(È già sera, e col giorno l’apparenza di gajezza è scomparsa. L’aria stessa appare livida; il ponte Peronnet assume un aspetto sinistro. Il passo
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bicicletta. – A destra un viale ombroso, chiuso nel fondo da un cancello che dà sulla strada maestra. – Dalla stessa parte, ma sul davanti, un padiglione
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(I due amanti restano per un attimo assorti, la mano nella mano, come se lo stesso pensiero e la stessa anima li trascinasse. Poi, riprendono
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(I due amanti restano per un attimo assorti, la mano nella mano, come se lo stesso pensiero e la stessa anima li trascinasse. Poi, riprendono
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La stessa scena del primo atto.
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(La stessa scena del Quadro I).
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la finestra è scritto a grandi lettere: “A real home for the boys”. Sulla stessa parete è affisso un avviso di taglia di 5000 dollari: si leggono
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La stessa scena del primo atto. Ma non più il sorriso della primavera; incombe la tristezza di un nebbioso autunno, grigio ed umido. Nella capanna di
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classica e l’arte romantica congiunte in un glorioso connubio, la bellezza greca e la bellezza alemanna sfolgoranti sotto una stessa aureola; beatificate in
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, lo glorifica nell’immenso poema noto a tutta la civiltà presente. La storia di questo tema poetico rassomiglia alla stessa leggenda di Faust. Questo
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Tranquillizzatevi, non vi domando indulgenza, temerei d’offender voi e me e più ancora l’arte stessa. Non vi chiedo indulgenza ma bensì attenzione
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stessa che ideò il Figaro della commedia, ideare Mefistofele, questo Figaro delle tenebre! Ma Rossini non violò il voto del suo silenzio.
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di chi guarda, dal muro delle carceri, e la sua parete a mano manca è popolata di botteghe e di taverne. Nella stessa parete, leggermente concava, si
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La stessa scena dell’atto primo.
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Detti, un Servo ch’entra dalla destra, quindi Pietro dalla parte stessa.
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ha la stessa natura della gelosia di Saul per il giovane David, ma è più profonda; forse potremmo pensare al disprezzo dell'innocenza. E Claggart è
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Adriana si toglie dal braccio sinistro un monile e lo mostra. L’Abate lo prende e lo passa alle signore. La Principessa fa violenza a sé stessa per
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la Bellezza immortale – così si esprime in suo muto linguaggio la dea lusingatrice – la Bellezza che basta a sé stessa, la Bellezza ragion dell’arte e
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ritenerlo, ella ha il petto trapassato dal ferro, barcolla, gira su sé stessa volgendosi a Paolo che lascia cadere il pugnale e la riceve tra le braccia.
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Accademia della crusca
