Vocabolario dinamico dell'Italiano Moderno

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Le due vie

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Brandi, Cesare 23 occorrenze

D’altronde nei casi che non possano attribuirsi ad incapacità o ad impotenza — e troppi di cotali esempi se ne può dare in ogni epoca e per qualsiasi

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contro il monumentale, che in definitiva altro non è che negazione dell’architettura come esterno), ed invece, per ragioni economiche, il doversi

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Si deve allora arguire in definitiva che le antinomie che incontra il pensiero sull’arte risalgono ad una riduzione fenomenologica errata e che tali

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L’interpretazione che abbiamo delineato, facendo perno su una carenza ontologica comune all’intera epoca, dovrebbe potere estendersi a tutte le

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Ma per decidere che fenomeno-non-è io non potrò neppure confrontarla, come l’oro alla pietra di paragone, con la categoria suprema dell’arte, in

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Occorre quindi un riesame che tenga conto delle mutate condizioni di questi ultimi venti anni. E il dubbio che insorge è questo. Se per caso, anche

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Né qui si starà a dire che il cinema doveva restare muto o in bianco e nero. Il cinema deve solo non perdere di vista che la sua essenza è

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A riprova di ciò sta il fatto che, nel cinema più avanzato, non si cerca tanto l’assimilazione al teatro o al racconto o alla pittura, quanto l

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Appunto per questo, non potendo, per il fine che ci muove, analizzare tutti i casi che a noi sembrano si siano dati, siamo costretti ad anticipare le

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Fino al punto che la pittura trompe-l’oeil che attualmente sopravvive, non potendo reinserirsi, mimandola, su una corrente valida di pittura, in

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Ripetiamo che con questo non intendiamo gettare il discredito su ricerche erudite commendevolissime, che rappresentano il nesso stesso dell’opera d

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Né, con l’interrogare la presenza che realizza l’opera d’arte nella sua struttura formale, se ne verrà ad infrangere l’unità, ché anzi, da una tale

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Per cui «l’istituzione della verità nell’opera [d’arte], è il prodursi d’un tale esistente [di una tale realtà] che non era prima e mai sarà più in

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È chiaro che la strumentazione metodologica altro non è che il metodo induttivo delle scienze, a cui si vuole assimilare anche l’estetica. Ma alla

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Come primo rilievo occorrerà precisare che la concezione dell’opera d’arte come messaggio non si aggiunge ma innova radicalmente rispetto all’opera d

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Dovremmo dunque ricercare qualcosa di simile non in produzioni collaterali al messaggio, ma dove si determini una presenza analoga a quella che si

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Si scopre allora che la comunicazione riguarda sempre qualcosa che non è presente, astante: la comunicazione informa di una presenza che è altrove o

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che non esiste e non è mai esistita. Ma se anche supponessimo che la comunicazione è capace di rendere comune un’esperienza, che ciò sia fatto

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Nella semiosi, perciò, non si postula un cambiamento di sostanza dell’oggetto, ma è il percepito che assume una diversa struttura: la quale, in

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L’autorità degli analisti convince anche di più, crediamo, che ove si voglia cogliere nell’opera d’arte, che sia poesia o architettura, il messaggio

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A Heidegger, che a due riprese ha studiato questi testi fondamentali, dando infine un trattato del principio di ragione 9, non poteva sfuggire la

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). Riconosce Heidegger che, sebbene accettato fra i principi primi — e cioè i princìpi di identità, di differenza, di contraddizione, del terzo escluso — neppure

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’asserito nesso di causa ed effetto risulterebbe un’asserzione arbitraria o al più probabile, frutto d’opinione e non di scienza. Ma che cos’è la qualità

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Sentenza n. 1

336029
Corte costituzionale 2 occorrenze
  • 1966
  • Corte costituzionale
  • Roma
  • diritto
  • UNIGE
  • w
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infondatezza facendo riferimento a numerose sentenze di questa Corte che hanno escluso che i mezzi di copertura di una nuova e maggiore spesa possano essere

Né vale richiamare contro questa interpretazione le vicende legislative della norma costituzionale. Il fatto che si prevedesse come sua sede l

«Topolino» 527 (2 gennaio 1966)

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AA. VV. 7 occorrenze

CHE NE DITE, MINNI? NON VI SENTITE FIERA PER L’IMPRESA CHE TOPOLINO STA COMPIENDO?

PUÒ DARSI CHE SIANO DENTRO, COME PUÒ DARSI CHE SIANO FUORI! IO PERÒ DEBBO RISCUOTERE ASSOLUTAMENTE!

SVELTI! NASCONDIAMOCI! DOPO TUTTO QUELLO CHE È ACCADUTO OGGI, È MEGLIO CHE ANCHE TU, N.2, TI RIPOSI!

CHE TIPO! NON MI È STATO POSSIBILE DIRGLI CHE NON SONO UN SUO ALLIEVO, MA IL GARZONE DEL LATTAIO!

ALTRO CHE FIERA, DOTTOR ENIGM! QUANDO TOPOLINO MI PORTERÀ LA DOMENICA PROSSIMA A BALLARE, SENTO CHE SCOPPIERÒ DALL’ORGOGLIO!

SAREBBE A DIRE CHE TOPOLINO ACCETTERÀ CERTAMENTE DI APRIRE IL PACCHETTO RICEVUTO POCO FA DA CICCIO, PER DIRMI SUBITO CHE COSA CONTIENE!

STA BENE, MINNI! IL MONDO INTERO SAPPIA CHE MI INCHINO AL TUO DESIDERIO! QUAL COSA PIÙ BELLA CHE SODDISFARE LA TUA INNOCENTE CURIOSITÀ?...

«Diabolik» 20, Anno V (3 Ottobre 1966)

363017
4 occorrenze

GIÀ... MA DEVE AVER VISTO CHE SULL’ALTRA SPONDA C’ERANO I NOSTRI COMPAGNI CHE L’ASPETTAVANO E HA CAPITO CHE GLI CONVENIVA TORNARE INDIETRO.

CHISSÀ CHE SORPRESA QUANDO SCOPRÌ CHE IL GIOVANOTTO ERA POVERO E RICATTATO!

GIANNI AL PRIMO TELEFONO CHE VEDI, FERMATI. BISOGNA AVVISARE ROKER CHE ALFREDO È CON NOI!

ME L’ASPETTAVO! DIABOLIK SEMINA TERRORE! PETER HA DETTO CHE SE DIABOLIK È VICINO A NOI, POTREBBE ANCHE ASCOLTARCI OLTRE CHE SPIARCI!

Il Nuovo Corriere della Sera

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AA. VV. 14 occorrenze

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