irriducibile. Ma, questi due punti di stazione, non coincidono con quello dell’autore e con quello dello spettatore. Col primo punto ci volgiamo all
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rapporto in cui l’opera si trova a funzionare come da tesi o come da antitesi, indipendentemente dal rapporto dialettico originario che dette nascita all
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’origine, identica per l’artista come per il ricevente, dell’opera aperta, dell’integrazione all’opera.
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inderogabilità delle sue utilizzazioni fino al centesimo, non può elaborare la sua esternità che sull'interno All'esterno non può che restituire la sua
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La perdita del futuro, come riduzione dell’essere all’esistere, dato nel presente, costituisce dunque la dimensione ontologica negativa della nostra
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L’enorme successo e la diffusione della pop-art si deve proprio all’aver individuato l’oscuro richiamo della coscienza comune a questo rovesciamento
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d’oggetto — ora l’artista moderno nella sua elaborazione arriva all’oggetto, ha per termine finale l’oggetto, di fronte al quale eccita lo spettatore
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, rovesciandola, l’ambivalenza del fotografo riguardò all’oggetto.
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Occorre ora esaminare se la qualifica di fenomeno-che-fenomeno-non-è spetti solo all’opera d’arte, anche se, per come ora ne parliamo, l’opera d’arte
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fotografia e cinema non avviene all’inizio del processo riproduttivo, ma alla recezione del processo concluso. Dal punto di vista strutturale interessa a noi
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storicamente inerenti per l’autore all’atto creativo, per il ricevente alla recezione.
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, come fatto di esperienza e che si affida all’esperienza, ossia interessa un’intenzionalità diversa da quella che mira all’opera d’arte. Non c’è
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all’analisi del terzo strato, analisi che egli ha chiamato, rinfrescando un vecchio termine, iconologica, non è più sufficiente l’armamentario
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Per quanto, infatti, la caratteristica di monumento storico competa inscindibilmente all’opera d’arte, è indubbio che, intenzionando nell’opera d
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’interpretazione da dare all’inatteso incontro: ma questo che sarà il messaggio volontario o involontario che quel presentarsi inopinato porterà in sé, non entrerà
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Abbiamo voluto soffermarci su una delle più dibattute applicazioni all’Estetica della teoria dell’informazione, nella sterminata bibliografia che la
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vista nuovo del Dewey fu quello appunto di considerare l’opera d’arte all’atto della recezione, e l’equivoco nasce dai sottili spostamenti che questa
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doveva comparire la figuratività dell’opera d’arte come contenuto dell’opera d’arte stessa, in quanto partecipe o comune all’esperienza del ricevente.
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oggetto, è atto di connotazione e corrisponde all’estrazione, dal flusso continuo della vita, di un particolare aspetto o schema dell’oggetto così come
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come rivolto all’essenza, e che costituisce il momento di individuazione dell’opera attraverso l’indagine sulla sua struttura.
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Non è quindi mancanza di acutezza o indice di uno stato ancora rudimentale della semiologia, se il trapasso dall’analisi del linguaggio all’analisi
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L’analisi strutturale dell’opera d’arte va dunque rivolta all’opera d’arte nella sua specificità, che non è quella di trasmettere dei significati
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, come categoria della relazione, concetto puro dell’intelletto, viene a porsi a priori, e, sciolta dal riferimento all’essere, torna al fenomeno, si
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potrebbe continuare quasi all’infinito, e potrebbe essere un’analisi fruttuosa, ma, nel caso nostro, è ridondante, poiché non vogliamo riepilogare le
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’arte, non c’è flagrante contraddizione, ma nel modo con cui, per rapporto all’arte, si concettualizza la mimesi o la catarsi, la forma o il contenuto
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individuali — e sociali — l’evento prima e durante il suo svolgimento: la ricerca delle cause preleva l’evento a ciclo chiuso. Perciò la prima appartiene all
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se questo va dedotto da passi sparsi nelle varie opere e nell’epistolario, soprattutto in rapporto all’arte e alla letteratura.
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dichiara l’illegittimità costituzionale delle norme contenute negli artt. 1 e 4 della legge 13 agosto 1959, n. 904, in riferimento all’art. 81
ALL’IMPROVVISO...
CREDI CHE ALL’INTERNO CE NE SIANO?
UN GIORNO, ALL’ACCADEMIA DELLA SCIENZA DI TOPOLINIA...
EH, EH! PRESO ALL’AMO COME UN PESCE CON LE PENNE!
HO DECISO ALL’UNANIMITÀ DI CONTRAPPORRE L’IMPERTURBABILE CALMA DI CICCIO PAPERO!
SE QUALCUNO INCIAMPERÀ NEL FILO, IL CATINO D’ACQUA MI SVEGLIERÀ ALL’ISTANTE!
QUALCUNO HA BISOGNO DI ME E ARCHIMEDE N.2 NON È ALL’ALTEZZA!
... MA PAPERINO, ALL’ERTA, SI AFFRETTA A DEVIARE LA CORSA VERTIGINOSA DELLA “ZIGZAG II”.
IL DONO SIMBOLICO, OFFERTO ALLA VELOCITÀ GIÀ MENZIONATA DI 28.000 CHILOMETRI ALL’ORA, VIENE MAGISTRALMENTE AFFERRATO DA TOPOLINO...
CI SIAMO, PIPPO! LA CAPSULA “ZIGZAG II” PILOTATA DA PAPERINO SI STA AVVICINANDO ALLA VELOCITÀ DI 28.000 CHILOMETRI ALL’ORA!
MAGNIFICO, GENTE! TOPOLINO E CICCIO, MANEGGIANDO ABILMENTE LE LORO “PISTOLE DIREZIONALI”, SONO RIUSCITI AD AVVICINARSI L’UNO ALL’ALTRO AL MOMENTO
ALL’ALBA...
NEL FRATTEMPO ALL’USCITA DELL’AEROPORTO...
GiÀ… STA FILANDO A CENTO ALL’ORA.
VA BENE, ANDRÒ ALL’AEROPORTO, MA COME LO RICONOSCERÒ?
PECCATO CHE I TUOI AFFARI TI COSTRINGANO A VIVERE ALL’ESTERO. DESIDEREREI VEDERTI PIÙ SPESSO!
ROKER, HO DATO UN’OCCHIATA ALL’AUTO DI ALFREDO NASCOSTI SOTTO IL SEDILE C’ERANO I GIOIELLI.
NO! NON TACERÒ! ME NE INFISCHIO SE DIABOLIK CI ASCOLTA! RESTEREMO CHIUSI QUI DENTRO FINO ALL’ARRIVO DI KASTER, LUI SI FARÀ UBBIDIRE DA TUTTA LA BANDA...
I CADETTI ITALIANI RAGGIUNTI ALL'87'
CORSI SOSTITUITO ALL'INPS dal consigliere di Stato Fanelli
All'inizio della seduta c'è stato un vivace incidente fra il liberale Bozzi e il monarchico Covelli. Durante il dibattito sulla fiducia Covelli
All'inizio di questa settimana è stato detto a Giacarta che i cambiamenti all'interno del gabinetto sarebbero stati fatti in maniera molto cauta e
Accademia della crusca
