Vocabolario dinamico dell'Italiano Moderno

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Risultati per: tinte

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primo piano, rinforzate le  tinte  con verde oliva e giallo di spincervino bruno, oppure,
bruno, oppure, bruno Vandyk e lacca, che otterrete  tinte  ricchissime di colore, e qualora queste tinte fossero
che otterrete tinte ricchissime di colore, e qualora queste  tinte  fossero troppo sentite o crude, raddolcitele velandole con
il pennello, cercate le  tinte  per il cielo, mettendole ai loro posto sfumandole. Con
ai loro posto sfumandole. Con pennello fresco, trovate le  tinte  dell’ultimo piano e disponetele in larghe masse di
 Tinte  per nuvole.
 Tinte  per l’ultimo piano.
 Tinte  per macchiette.
 Tinte  per strade e terreni.
 tinte  violette sono in modo speciale efficacissime negli effetti
straordinariamente, contrastando e armonizzando colle  tinte  ranciate e con quelle lucide metalliche di colore
 Tinte  per rocce.
 Tinte  per strade o terreni.
 Tinte  per rappresentare l’acqua.
velature messe sulle  tinte  locali grigiastre, spesse volte, sono di grande aiuto per
cavare i lumi vivi e netti. Mischiato coi colori, dà delle  tinte  pastose molto robuste, applicabili vantaggiosamente su
dei colori per le  tinte  del cielo.
 Tinte  per mare e laghi.
 Tinte  per barche, vele, ecc., ecc.
 Tinte  per muri, pietre, mattoni, tegole, ecc.
o cinabro — per effetto del contrasto, può smorzare le  tinte  eccessivamente calde, senza il bisogno di ritoccarle. Una
smeraldo schietto, può abbassare nello stesso modo, le  tinte  troppo verdi, e così via.
in questo caso, il miglior mezzo è quello di collocare  tinte  fredde vicine a tinte caldissime; toni chiari vicini a toni
miglior mezzo è quello di collocare tinte fredde vicine a  tinte  caldissime; toni chiari vicini a toni scuri, e accoppiando
degli effetti semplici, limitati alle combinazioni di  tinte  nere, gialle, rosse, brune e grigie, compreso il colore
senza la quale, volendo estendersi a combinazioni ricche di  tinte  svariate, è facilissimo cadere nell’arlecchinesco.
la dose della gomma può essere aumentata nelle  tinte  — assorbendone una parte lo strato di colore sottostante —
per evitare il lucido sgradevole, la pesantezza delle  tinte  e l’alterazione nei toni, che potrebbero derivare.
esse servono per rinforzare le  tinte  dando loro trasparenza e freschezza.
dei colori per le  tinte  del primo piano.
dei colori per le  tinte  dell’ultimo piano.
giallo di spincervino bruno, ossido di cromo e nero bleu;  tinte  aranciate: cinabro, ocra gialla e bianco chinese: tinte
tinte aranciate: cinabro, ocra gialla e bianco chinese:  tinte  scarlatte: garanza rosa e cinabro; tinte verdi: giallo di
e bianco chinese: tinte scarlatte: garanza rosa e cinabro;  tinte  verdi: giallo di spincervino bruno, gomma gutta e ossido di
ossido di cromo; verdi puri: verde smeraldo e gomma gutta;  tinte  porporine: cobalto e garanza rosa; riflessi nelle ombre:
a chiaroscuro alquanto debole. Quindi dispongono le  tinte  locali adattandole col, grado di forza propria, avvertendo
devono essere a opera compiuta. Eseguito questo lavoro con  tinte  molto acquose, disposte così le masse larghe, modellano le
della figura, gli occhi, la bocca, le narici, ecc., con  tinte  alquanto acquose, forti e caricate di colore. Quindi
di colore. Quindi abbozzano i panni e il fondo, adoperando  tinte  molto sature di colore, piuttosto gommate, cominciando
una luce calda è circondata da  tinte  calde, essa produce un effetto largo e brillante pei raggi
ch’esso mostra diffondere, quando poi essa è circondata da  tinte  fredde, il contrasto le dà un certo vigore. Se si pongono i
 tinte  del cielo devono coprire anche le lontananze, estendendoli
 tinte  forti del dissenso nel tempo dell'ipercomunicazione
devono essere uniti in masse uguali. Nel disporre le prime  tinte  si procede come nella pittura a olio, non applicando cioè
ma rotti. Sopratutto si eviti di coprire il fondo con  tinte  sporche, dove devono aver posto colori brillanti o tinte
tinte sporche, dove devono aver posto colori brillanti o  tinte  fresche, perchè allora non è più possibile ottenere
bisogna aver la previdenza di abbozzare leggermente con  tinte  ariose, aumentando sempre più la tinta di brillantezza e
colori esposti preparate le debite  tinte  e disponete il tronco, il terreno e l’erba. Lasciate
 tinte  devono essere stese, in principio, molto acquose e leggere
abbondante è generalmente capace di ricevere delle  tinte  robuste o di bella apparenza. Così secondo le esperienze
mastice è preferibile a tutte le altre per mescolare colle  tinte  a olio. Essa dona ai colori molta trasparenza e splendore,
un’esecuzione accuratissima, indi secca completamente, e le  tinte  acquistano molta durezza.
verdi preparati, hanno però la proprietà di  tinte  così brillanti, che difficilmente si possono ottenere colle
fondo non avesse servito che per la trasparenza delle mezze  tinte  e degli scuri, mentre i lumi vi fossero ottenuti con tinte
tinte e degli scuri, mentre i lumi vi fossero ottenuti con  tinte  a corpo, non sarebbe più che una tempera, perchè fare
il nome a questo processo, ma la consistenza acquosa delle  tinte  da cui viene la trasparenza dominante, compresa quella dei
però alcuni ancora intatti — mettete, nettamente, le  tinte  aranciate e scarlatte.
di latta smaltata o di porcellana, ove si impasteranno le  tinte  durante il lavoro. Le tinte che devono coprire grandi
ove si impasteranno le tinte durante il lavoro. Le  tinte  che devono coprire grandi porzioni, si preparano invece in
un po’ di bianco nelle  tinte  chiare, dando loro, così, più corpo, si ottiene maggior
 Tinte  brillanti per laghi: Cobalto e ocra gialla. Cobalto e verde
servono per chiarire, sfumare o intonare meglio le  tinte  nei ritocchi, dove abbisognano dei toni vaporosi.

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