modo di preparare la | tela | di cui ho già parlato e che consiste a dare due mani di |
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consiste a dare due mani di emulsione a tempera sopra una | tela | già preparata a gesso è ottimo per eseguire lavori che si |
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lavori che si vogliono elaborare lungamente e in cui la | tela | deve sopportare molti strati di colore a corpo e numerose |
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Io ho spesso ottenuto degli ottimi risultati dipingendo su | tela | da sacco ingessata. Ecco come si procede: si piglia della |
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ingessata. Ecco come si procede: si piglia della semplice | tela | da sacco e si tira bene sopra un telaio a chiavi; su questa |
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da sacco e si tira bene sopra un telaio a chiavi; su questa | tela | si passa una sola mano di colla gelatina e bianco di Spagna |
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che ne risulti una poltiglia piuttosto densa 1; mentre la | tela | è ancora bagnata la si raschia bene con un tagliacarte o |
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ma che quella poca penetri bene nei pori. Sopra una | tela | così preparata e lavorando rapidamente con colore molto |
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| tela | si userà una tela a gesso su cui si saranno date due mani |
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tela si userà una | tela | a gesso su cui si saranno date due mani di quest’emulsione |
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perché il modellato riesca più perfetto, bisogna bagnare la | tela | con un pennello morbido intinto nell’emulsione e, se si |
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molto vecchia) che il colore è bene asciutto. Inchinare la | tela | in modo che la luce pigli di sbieco le escrescenze |
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con la spatola tenendola poco inclinata. Bagnare la | tela | con una spugna inzuppata d’acqua e sapone, asciugarla con |
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straccio esponendola al calore. Dopo queste operazioni la | tela | può essere ridipinta ed è assai piacevole lavorarci sopra. |
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di là del gesso una quantità d’olio che imbeve i fili della | tela | indurendoli nell’essiccare, togliendo così la preziosa |
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nell’essiccare, togliendo così la preziosa elasticità della | tela | e bruciandola infine, come si dice volgarmente, per |
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dice volgarmente, per denotare la facilità colla quale la | tela | ridotta in tal modo si viene a rompere al menomo urto o |
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spesso provato pure a dipingere su | tela | incerata, quella comune che si usa per coprire i tavoli |
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prende un telaio a chiavi e ci si tira sopra una | tela | con la grana più o meno grossa secondo le simpatie e le |
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simpatie e le abitudini che ciascuno ha; è bene però che la | tela | non sia troppo nuova. Si inchiodi quindi tale tela in modo |
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che la tela non sia troppo nuova. Si inchiodi quindi tale | tela | in modo che sia bene ma non troppo tesa e, specialmente, si |
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soltanto come ultima ratio se dopo la preparazione la | tela | non è sufficientemente tesa. Fatto questo si metta a |
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disfaccia completamente, altrimenti restano attaccati alla | tela | dei grumetti di colla che una volta asciutti sono difficili |
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mentre è ancora calda, con una pennellessa si dà a tutta la | tela | poggiata orizzontalmente. Si faccia scorrere il pennello in |
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vecchio coltello smussato, si passa ancora più volte sulla | tela | perché la penetrazione nei pori sia completa e anche per |
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lungo oppure della carta grossa piegata più volte) tra la | tela | e il telaio per evitare che quella resti attaccata a questo |
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una sostanza omogenea e abbastanza densa si spennelli la | tela | più volte e in ogni senso come si è già fatto con la colla. |
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non si trovino nella miscela e si spennelli questa sulla | tela | con cura e attenzione come se si dovesse dipingere un fondo |
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beninteso. Quando il gesso è asciutto si lisci bene la | tela | con della carta smerigliata fine, indi si dia di nuovo una |
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colla come la prima volta e si lasci asciugare. Dopo che la | tela | è asciutta per la terza volta si possono togliere i |
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volta si possono togliere i sobbagioli messi dietro tra la | tela | e il telaio. |
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è l’olio di papavero. Usato puro, specie sopra una | tela | non assorbente e scoperta, asciuga troppo lentamente e non |
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di trementina rettificata e dipingendo così sopra una | tela | assorbente, o già coperta d’uno strato di colore bene |
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facilità. Tale materia, benché assai fluida, non cola sulla | tela | e non asciuga troppo lentamente. |
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| tela | ricoperta dall’abbozzo non si presenta dunque più che |
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non si presenta dunque più che ridotta come una | tela | preparata ad olio, avendo perduto gran parte della sua |
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colori e vernici, pur di riescire in breve a coprir la | tela | che si vuol dipingere. |
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mia opinione che la | tela | assorbente sia quella da preferirsi. Tanto le tele |
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rapporti di tono e di colore. L’ideale sarebbe di avere una | tela | assorbente sì, ma sulla cui superficie il pennello |
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il pennello scivolasse come sulla porcellana o sulla | tela | incerata; una tela ove i colori possano prosciugarsi |
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scivolasse come sulla porcellana o sulla tela incerata; una | tela | ove i colori possano prosciugarsi conservando almeno fino a |
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commettiture si coprivano poscia di striscie di | tela | incollate pel senso della lunghezza, non facendosi |
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bene tutta la superficie della tavola e le striscie di | tela | si immollavano completamente nella colla spianandole poi |
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mani. Il coprire le commettiture delle tavole con liste di | tela | fu invenzione, secondo il Vasari, di Margaritone d’Arezzo |
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superficie d’una | tela | in tal modo preparata non si può disegnare né con il lapis |
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si ha l’abitudine di abbozzare con la carbonella sulla nuda | tela | bisogna procedere nel modo seguente: si disegnerà a carbone |
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modo seguente: si disegnerà a carbone o a matita, quando la | tela | è soltanto preparata a gesso e prima di dare la seconda |
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disegno asciuga in qualche minuto, allora si dà a tutta la | tela | la seconda mano di colla e le due mani d’emulsione; tanto |
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e senza che la pittura sembri un abbozzo. Lavorando sulla | tela | incerata bisogna avere a disposizione un gran numero di |
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una volta lo straccio si cancella tutto fino alla nuda | tela | e si può ricominciare così a dipingere sopra una superficie |
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a dipingere sopra una superficie perfettamente pulita. La | tela | incerata però non sopporta una lunga lavorazione; bisogna |
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di trasparenza e di luminosità interna. Per dipingere sulla | tela | incerata il miglior mezzo è l’olio di papavero mescolato a |
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| tela | a gesso stropicciandola fra le dita non deve abbandonare il |
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piglia una | tela | non assorbente, cioè preparata a olio, della grana che si |
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il primo impasto dev’essere piuttosto spesso. Su tale | tela | si disegna a carbonella accuratamente tutto ciò che si vuol |
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a parti eguali; con questa soluzione si spruzzerà bene la | tela | con un vaporizzatore; così la tela sarà più piacevole a |
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si spruzzerà bene la tela con un vaporizzatore; così la | tela | sarà più piacevole a lavorarsi poiché la soluzione |
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che secco, indurisca troppo, si toglie l’elasticità e della | tela | e dell’imprimitura. |
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| tela | così spruzzata (la soluzione asciuga dopo qualche minuto) è |
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uso tuttora. Ecco quindi come si procede per ottenere una | tela | avente i requisiti sopramenzionati. |
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| tela | migliore è quella di canepa, non troppo unita nè troppo |
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vetrata o pomice evitando di impoverire oltre misura la | tela | del gesso per non dovere fare dei rappezzi difficili da |
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delle tele calcando sullo stucco ancora molle del rappezzo | tela | simile a quella del dipinto, perchè secco lo stucco, il |
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col pennello si adagi come se applicato alla trama della | tela | originale. Minuziosi avvertimenti occorrono per cosiffatti |
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un po’ fragile; con tale tempera è meglio non dipingere su | tela | tirata sopra il telaio. Solo le tavole e i cartoni forti e |
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| tela | preparata così sarebbe una tela a gesso molto assorbente. |
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tela preparata così sarebbe una | tela | a gesso molto assorbente. Per dargli quelle qualità di cui |
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e con un pennello largo e morbido si spennellerà bene la | tela | tenuta sempre orizzontale. Si lascerà asciugare e si darà |
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che passandovi la mano sopra non vi resti dell’olio, la | tela | è pronta per dipingerci sopra. |
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pochi palmi di | tela | purchè comprendano i caratteri più salienti dei mezzi |
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il vetro si dovrà collocare davanti al dipinto se prima la | tela | ed i colori non siano perfettamente asciutti. |
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questo caso bisogna sempre scegliere una | tela | dalla grana sottile perché il pennello scivoli con |
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di una parte del dipinto si raschia bene fino alla | tela | e si ricomincia. Bisogna usare i colori così come vengono |
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lascia asciugare per almeno un mese. Non bisogna voltare la | tela | contro la parete quando la si mette ad asciugare; bisogna |
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dalle riprese del lavoro tanto spesso improvvisato sulla | tela | senza studi o cartoni per l’insieme delle linee e gli |
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una | tela | così preparata i tratti col pennello si possono fare |
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ad olio adagiato sulla imprimitura della tavola o della | tela | riceve la maggior quantità d’ossigeno dal lato libero in |
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per quanto profusamente dispensata sulla superfice d’una | tela | dipinta ad olio. |
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quindi si schiacciano al torchio ponendole in un sacco di | tela | o tra fogli di carta. L’olio che ne esce è di colore |
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prepara, come nel sistema precedente, sopra una | tela | assorbente uno sfondo unito. Questa volta però è meglio |
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ottenere dei belli effetti non coprendo interamente la | tela | ma lasciando scoperte, verso i lati, alcune parti del fondo |
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pure evitare, come alcuni fanno, di spruzzarlo sulla | tela | con un vaporizzatore: ciò può soltanto servire a copisti o |
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il tono del quadro da museo. Ma quando si dipinge sopra una | tela | non assorbente per rendere il prosciugamento dei colori più |
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vigilanza perchè non si sovraccarichi troppo la carta o la | tela | di colore, essendo evidente che tutto il colore che sporge |
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fresca e naturale: e mischiarsi con tutti i colori. Io in | tela | bianca dipinsi un San Francesco di Sales d’un braccio |
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senza guastarsi il disegno nè distaccarsi il colore. La | tela | restò inzuppata delle cere colorite. Il colorito dopo |
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davvicino. A facilitare gl’impasti, dipingendo sulla | tela | si può bagnarla di dietro, ma sul muro a meno di agire con |
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per segno come eseguiva un quadro, dal modo di preparare la | tela | o la tavola sino alla vernice finale. Più pratici sono i |
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osservò come tutte le pitture sia su legno che su | tela | avessero una preparazione bianca, ma che però le tinte non |
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basso e lasciando come sfondo la preparazione grigia della | tela | che finito il lavoro si rischiarerà leggermente in alto |
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disquamazioni. Anche per questa tempera sul muro o sulla | tela | l’imprimitura migliore è il gesso con colla o la semplice |
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tutto lo strato dei colori per raggiungere la carta o la | tela | e stabilirvi uniformemente l’aderenza, nè ciò sia possibile |
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pulito sfregare forte la parte raschiata fintanto che la | tela | si riscaldi alquanto. Finalmente, subito dopo, rifinire la |
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