critiques sur la Poesie et la Peinture (Parigi, 1719 e 1770), il teorico francese abate Jean-Baptiste Du Bos, pur non negando esplicitamente il motto
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espressiva con un minimo dispiegamento di mezzi: «Un ciel qui pèse sur les eaux et que la foudre sillonne avec effort; un soleil sans clarté; une
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seguito hanno ricusato, anche se ciò è costato loro una grande fatica. Se si fossero conosciute le fonti di Manet per il Déjeuner sur l'herbe si sarebbe
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Venezia tutto era fon sur ton come le musiche di Vivaldi. Allora solo alcuni pittori intuivano la mutazione che da lì a poco avrebbe imposto la
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Jolie, e Rosny-Sur Seine, tutti e tre «tradotti» dai Fauves, fino alle accensioni di quel fauve astratto che si profila nel «Porto» del 1951, ai
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sottile d'orecchio basta a suggerire tutta l'inclinazione di un viso nascosto, una gorgera emersa, due rigature sur una corazza semplice, la ripresa
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con una fissità da voluminista del Quattrocento, la placca ovale di luce che, posandosi sur una glabra superficie di guancia, mira a suggerirci
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... Main... avec la lueur sur le poignet». Che gioia. Ma già scriminata, per chi veda, tutta la elementarità lirica del colore, di fronte alla chiara singola
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de la Danse, Classe de Danse, La répétition du ballet sur la scène, Le pédicure, L'absinthe, La femme à la potiche oltre a serie inestimabili di
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sur un fauteuil; riconosciuto con piacere che qualche più grato disporsi di bianchi e neri, qualche distinto contrapporsi ombroso abita ancora alcuni
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, e son trascorsi tant'anni, ferirmi spiacevolmente l'orecchio da questa sentenza inappellabile, pronunciata sur un tuono che avria fatto sbellicare i
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Accademia della crusca
