Ma ritorniamo al negativo fotografico: in questa capovolta immagine è il gesto fulminato ad avere la meglio sull’individualità, sui tratti
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tempo al disegno globale e al singolo dettaglio, esercitando l’immagine una pressione distribuita sull’intera nostra superficie visiva. Si propende a
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più sull’immaginazione, ma sulla vista. All’enfasi espressiva è subentrato ciò che è definibile come enfasi visiva, ed imponendo la vista quale unica
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, non fosse altro dell’ordine statistico che, abolendo qualsiasi novità, livella preventivamente ogni avvenimento sull’uniformità del sempre eguale
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passivo che subisce e ratifica, di cui Warhol offre ogni volta il diagramma, il reperto oggettivo come un grafico statistico ci informa sull
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eccitabilità, come della distrazione, su cui punta la mitologia consumatrice, Warhol gioca tutte le sue carte sull’impassibilità del documento, sulla
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Accanto a queste ricerche sull’immagine, un altro gruppo di artisti persegue ricerche attorno all’oggetto, con l’intento di organizzare un preciso
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piccola operazione sull’oggetto per dimostrare infondate le certezze sia del naturalismo che del razionalismo, la concordanza stabilita cioè fra la
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nella misura con cui s’intende indicare con essa un momento dell’arte americana e una convergenza sull’oggetto e sul Dadaismo storico, piuttosto che una
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pittura e la realtà, l’uomo e il mondo. Ancora la realtà converge sull’io, tuttora come dilatazioni avida in Rauschenberg, e come sostegno poetico e
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riporta a se stessi, trattenendoli legati alla loro consistenza materiale. L’accento è posto sull’esserci, sull’ingombrante presenza dell’oggetto e
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’avidità questa volta personali. L’indizio, il dato testimoniale, come l’arresto conoscitivo sulla cosa e sull’immagine, rappresentano il minimo di
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condannato alla definitiva inazione? Niente affatto, gli è permesso sempre di trasformare la tela, sull’esempio della falciatrice (Falciatrice, 1961), che
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centro gravitazionale resta pur sempre spostato sull’oggetto che continua a far mostra di sé fuori dal quadro. Se dimenticassimo, infine, che il
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stimolazioni quasi papillari, sull’esempio della pubblici gastronomica nei magazines per la massaia americana sul tipo d popolarissimo «Mac Call». Giacché
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rullo resta immobile; i rubinetti del lavabo si afflosciano. Presi come in contropiede, smarriamo il nostro certo dominio sull’utensile e, non sapendo
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Accademia della crusca
