Ma una condizione è indispensabile per assicurare l’aderenza fra i corpi che si vogliono unire saldamente stratificandoli l’uno sull’altro, come
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Date queste premesse, si osservi ora come avvenga l’aderenza dello strato dei colori ad olio sull’imprimitura a gesso di una tela, e l’importanza
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la maggiore aderenza possibile dell’abbozzo sull’imprimitura, base della compagine dei colori.
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La ripresa del lavoro riapre il problema dell’aderenza dei nuovi colori sull’abbozzo, il quale, comunque condotto, viene a presentare una condizione
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Nelle pitture ad olio che si credette spesso di potere affidare ai muri e sull’intonaco di calce non sufficientemente isolato dai colori, l'azione
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ingredienti viscidi ed appiccicaticci in modo straordinario non poteva a meno di influire sull’abitudine alla resistenza per un lavoro che oggi potrebbe essere
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crollare il colore, non si potrebbe che ripetere quanto si è detto per fa pittura ad olio, tanto rispetto all’aderenza sull’imprimitura che alle cause
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ammoniaca, M. Chaptal riguardò questo colore come una vera lacca il cui principio colorante fosse fissato sull’allumina, ed analoga perfettamente alla
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colore: come d’altronde ne offrono continua e non sempre desiderata prova non solo le sostanze coloranti vegetali che essendo tutte fissate sull
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cui precipitato si fissa sull’allumina; ma non ebbe diffusione che nella pittura a smalto.
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detta combinazione del minio si aumenta il calore sino a ridurre il minio incandescente, si forma sull’ossido di piombo un principio di vetrificazione in
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Fra i processi di imbianchimento degli oli seccativi, i peggiori di tutti sono quelli fondati sull’impiego di sostanze caustiche ed acide, che, non
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raccogliere l’olio naturale, sull’acqua di distillazione, ma tuttavia è più probabile, secondo avverte il Forni, di trovare riputazione che se ne. fa
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Si è considerato qui appunto uno dei casi più comuni di un pittore, dimentico del principio che sull’arte della pittura incombe non solo la necessità
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considerare il restauro pittorico che sta minaccioso sull’arte antica, come sulla moderna gravita l’uso di tante pratiche empiriche. Le quali tanto più
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Non pertanto in quel Congresso stesso, dal relatore sull’argomento del restauro, si accennava al recente restauro coi colori fatto sul celebre
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suscettibile di perfezionamento ampliandosi le cognizioni tecniche sull’arte antica, come già si è accennato — infondata speranza che ritarda il
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Consultando i manuali del restauro dalla distribuzione del soggetto, dalla preponderanza dell’un argomento sull’altro, vale a dire dalla proporzione
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. Duplice esercizio che non si potrebbe condurre di pari passo senza che l’uno finisse per prevalere sull’altro; non consentaneo alla costituzione
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promuovere l’istruzione tecnica affinchè la vigilanza sull’arte antica se non affidata sempre a dei tecnici eccezionali, come potè essere in Inghilterra l
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’altronde senza spingere la convinzione che sull’intelligenza dell’arte prevalse sempre il gusto superficiale del decorativo sino ad asserire che da questo
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semplicemente sull’intervento della custodia che è il vero ed unico fattore di durabilità dei colori.
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intelligente custodia che sminuendo le cause agenti sull’intima natura delle sostanze coloranti ne viene a stabilire e precisare quasi la loro durata.
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scaturisce dalle risultanze stesse delle pratiche seguite, imperocchè se delle traccie del restauro devono rimanere sull’opera, queste non possono presentare
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Nè dalla grande opera di Champollion sull’Egitto, al Viaggio di Mariette, alla Pittura antica del Girard, all’infuori di copie più esatte di dipinti
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pratica presenta sull’altra.
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La «Musa di Cortona» dipinta sull’ardesia, delle dimensioni di appena centimetri 38 e mezzo di altezza e centimetri 33 di larghezza, non offre di
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uniti sì dei rossi, gialli o neri fossero subito messi sull’intonaco fresco e poi bruniti, e eguagliati con la cucchiara, e resa così la superficie
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Si ritiene condotto il più antico buon fresco nel 1391 da Pietro d’Orvieto nel Camposanto di Pisa; nè l’usanza del prepararne il disegno sull
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abbozzare sull’arricciato l’intero disegno dell’opera anzichè sul secondo intonaco che doveva essere dipinto.
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calcare e forse dilucidare tutti quei dintorni espressamente «segnati di tinta rossa con vari pezzi di cartone. Questi poi applicati sull’intonaco composto
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Ma il Da Morrona si ingannava a partito. Sull’arricciato si preparava il vero cartone dell’affresco come affermava il Vasari. Lo conferma in modo
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, come allorchè steso l’intonaco ultimo sull’arricciato coprendo il disegno di rossaccio per quello spazio che si riteneva dall’artefice potersi compiere
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storia o la figura sull’arricciato, lo riprende da capo: «Poi componi col carbone come ho detto storie o figure e guida i tuoi spazi sempre gualivi o
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La lunga ed incomoda pratica di eseguire il cartone sull’arricciato fu sostituita dall’uso di disegnare la composizione su carta sostenuta e, bucati
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All’epoca del Cennini quella pratica del rinnovare il disegno dell’arricciato sull’ultimo smalto diminuiva il tempo utile della giornata pel lavoro
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che trattiene saldamente i colori sull’intonaco di calce proteggendoli colla sua insolubilità all’acqua.
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della calce il frapporre soverchi ostacoli fra la calce e la sabbia; ed i colori che si dispongono sull’intonaco di calce si devono considerare come un
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L’ubicazione del muro, la condotta delle acque del tetto e del suolo, la qualità dei materiali di costruzione del muro si ripercuotono tutte sull
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Il ritocco a secco sull’affresco finito, non assolutamente necessario se l’abilità del frescante è grande, non è per quanto si vide operare dagli
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svariatissimi di applicarla sino a farsene quasi un’arte a sè, tanta fu la prevalenza che ebbe sull’impiego dei colori a corpo.
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Dice Plinio che anticamente vi fossero due modi di dipingere all’encausto: sulla cera (cioè sopra una imprimitura incerata) e sull’avorio per mezzo d
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screpolature così facili a prodursi con la tempera. Si può anche procedere con metodo; impastando prima e velando poi sull’impasto asciutto; si
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e dei panneggiamenti dell’opera michelangiolesca; e ciò perché quei copisti lavoravano tutti a impasto e direttamente sull’imprimitura della tela.
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il tratto, o allora andare sull’asciutto con un pennello asciutto e duro col quale si prenderà un po’ di colore così com’è uscito dal tubetto; meglio
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Accademia della crusca
