abbandonato, si serviva di una specie di canna per segnare faticosamente le sue cordiali figure; egli appariva sempre, benché impedito, al centro della
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. Ravvedimenti, risanamenti, fughe, verbali, chiassate. Ma nonostante le sue infinite sregolatezze, la pittura di Utrillo cresce sempre. I critici cominciano ad
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ha continuato la sua sorridente evasione: signore anziane sembran tutte le sue eroine, e i nudi da luì dipinti, in certe abbondanze, in certe
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Basti scorrere i titoli delle sue opere per farsi una prima ragione delle scelte del norvegese: molte delle sue pitture e litografie migliori, fanno
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Nello scritto precedente abbiamo cercato di dimostrare che Picasso attinge le sue impressioni dal vero e che queste sue impressioni assumono una
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fama, il suo insegnamento e non le sue vicende private, il suo modo di lavorare, di negare, di credere, di inventare e non le sue boutades, sono al
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radice col medesimo stupore wolsiano? E di Giustino Vaglieri, altro grafico italiano di qualità assai notevole, che esprime nelle sue figurazioni di
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Uomo di conversazione assai misurata, cordiale ma non espansivo, attento nelle sue formulazioni teoriche che paiono sempre delle precisazioni a se
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compiacerlo nei suoi dinieghi e nelle sue (spesso frettolose) «stroncature», ma con l’animo di chi vuol comprendere le ragioni psicologiche, giustificarne
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I quadri di Fautrier, invece (appartengano al periodo delle sue prime intuizioni di «haute paté», o a quello, più teso e rivoluzionario, degli
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La diversità delle soluzioni nel pittore russo è indice manifesto di una sempre rinnovata fantasia; e preferirlo in una delle sue fasi — cui si
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Arp (senza contare il Picasso surrealista e il primo Salvator Dalì), è pacifico che la poetica surrealista, nelle sue maggiori istanze introspettive
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interessante delle sue precedenti, quella prima, del dinamismo tonale e plastico, e quella «materica», delle luci rilevate), ma piuttosto una riserva
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Fin dalle sue prime opere «espressioniste» — quelle per intenderci, che vanno dal 1946 al 1951 — l’artista riuscì a dare con un segno inconfondibile
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davanti al cavalletto, con i colori e i pennelli; rapido, deciso come uno schermidore, era capace di far nascere una piazza con le sue centomila foglie d
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: «Alla tromba marina» e «Al Monchino» taverne di Viareggio dove il mare, per usare le sue parole un po’ ricercate ed eccessive, ma vitali «si frange
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dallo scudo — in virtù di una rara eleganza: chi non ricorda le sue flanelle tortora, le sue camicie sui cui colletti spiccavano cravatte a farfalla?
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moda, contro la miseria e le persecuzioni, era un fatto già consegnato alla storia. Parlava di sé con amor proprio, ma senza orgoglio, e mostrava le sue
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con l’arte, non si può dire che egli assumesse dall’esterno e molto spesso anche nelle sue abitudini e nelle sue scelte d’uomo, atteggiamenti
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singolare, se molte delle sue opere conservano l’impronta di una personalità prepotente, la cui voce non mutò mai, tra gli alti e bassi della salute, tra le
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delle arti figurative, il toscano è esperto nella vita: sono noti i suoi discorsi al caffè, le sue risposte fulminanti nei pubblici dibattiti, i suoi
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, dall’autoritratto del 1912 alle ultimissime sue creazioni astratte, per niente antologica, per niente scelta col criterio di una documentazione delle
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Alibert di Roma le ragioni e le paure di Guidi, in una delle sue maggiori «punte astratte». Dicevamo allora quanto già lealmente dovemmo esprimere a
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nelle sue tragedie senza voce, nelle sue sceniche tempeste di virgole animate, che non nei paesaggi di Venezia dagli anni 1928 al 1943, di cui nella
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frequentazione religiosa, della sua «chiesa in casa»; e poi delle sue prime commissioni di «arte sacra», del suo incontro con l’arte di Medardo Rosso, così
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. E c’è un mutamento anche nell’ordine «mistico» e della «iconografia» religiosa del maestro bergamasco dopo il Cinquanta: se le sue bambine sedute, le
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nelle sue passate mostre romane allo «Zodiaco» e a l’«Obelisco», come non è esatto affermare, di conseguenza, che le sue passate fatiche facciano parte
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aver prima dipinto le sue nature morte, e i suoi ritratti di amici intellettuali: che il passaggio tra la sua prima e la sua ultima maniera è
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sue strade e le sue montagne, non è pensato.
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Benché appartenente, nel timbro e nel volume della voce, alla classe dei tenori, Enrico Paulucci sempre più si è reso non confondibile nelle sue
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le sue dolci evasioni, ma sembra proprio che l’estro l’abbia abbandonato; Soffiantino ha voluto compiere un altro passo avanti nel cammino della
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, quasi che egli ci dia nelle sue figure il diagramma di una passione non ancora scontata.
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un primo momento che, come paglie nella retina, l’artista abbia conservato i colori fisici delle sue vegetazioni, cardi secchi, viti, granoturchi, tra
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delle sue nature morte dal ciarpame di elettricista, delle sue terrazze romane, delle sue bagnanti aggrovigliate su spiagge di terra, dei suoi contadini
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Uno scultore che in questa Quadriennale assume accenti alti e puri rispetto alle sue precedenti fasi di elaborazione, per altro assai consapevoli, è
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Nella scelta operata fra le sculture sue eccellenti, Emilio Greco questa volta non ci pare sia stato felice; le sue bagnanti e pattinatrici, messe su
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, nel senso di dover proiettare nelle sue sculture un’ombra del mondo fisico? Se guardiamo alle sculture esposte alla Quadriennale dobbiamo rispondere
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A mano a mano che il pittore abbrevia la misura delle sue tele, le opere di questa mostra acquistano e di attendibilità e di qualità; e noi siamo in
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Nuova Pesa» sulla impegnata coscienza sociale dell’artista e sul fatto che Dova tenga presente in continuazione, nelle sue opere, l’uomo e il suo
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tempo, il personaggio numero uno del suo studio-museo? Eppure, vicino a queste sue prerogative e situazioni, Brancusi era anche l’opposto: se non amava
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E poi le sue due «baracche» minacciate di demolizione avevano soltanto l’esterno precario; perché all’interno gli ambienti dove Brancusi viveva
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Qualche cosa di simile era già avvenuto in Italia per opera dei futuristi a cominciare dal 1909; ma al fondo del nostro movimento, nonostante le sue
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poetica: d’altra parte il senso d’angoscia che spirano talune sue figurazioni tra animali e sessuali non è del tutto retrospettivo e serve a indicare
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convinta e soltanto timbrica, la carezza concitata delle sue pennellate di rossi e gialli «gioiosi», che ricordano il gruppo «Cobra»; bello, ispirato
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La mostra personale di Antonio Music, con le sue muffe significanti, giapponeserie dell’atmosfera dai toni bassi, sta a indicare, si, un momento nel
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fantasia, di «implicare» le sue forme nello spazio; ma, come accennavamo, i tentativi sono poco significanti, la materia è «cucita» e fusa malamente, come
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: quando l’artista sembra raggiungere il pathos, ecco le sue traslucide pezzature irrigidirsi e automatizzarsi; tanto che il quadro nel suo insieme pare
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Buona e nuova, nelle sue soluzioni non più di spazi plastici, ma di apparizioni di suggestiva forza, la personale di Piero Sadun. Con essa l’artista
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con toni timbrici e spostamenti grafici le reti e le trame delle sue tele, nella prospettiva di carpire da queste occasioni una immagine intiera e pura.
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tale prodigiosa architettura chiaroscurale le sue «scene fantastiche», da farcelo apparire ben più «realistico» — realtà lui, larve d’arcadia quegli
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Accademia della crusca
