, che si apre su una visione lacustre; per alcuni studiosi la visione riguarda le chiuse del Mincio (figura 48) Figura 48 - ANDREA MANTEGNA, La morte
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El Greco, invece, nel dipinto conservato al Prado, si serve del secondo tipo: la Vergine, su un alto podio, ha intorno i dodici apostoli (bisogna
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Strada facendo la composizione diviene più complessa e quando giunge ad essere rappresentata in pittura si articola su tre diversi livelli, come
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Su questo tema Michelangelo, traendo qualche spunto dagli affreschi di Luca Signorelli nel duomo di Orvieto, costruisce il suo grandioso Giudizio
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Molto significativa è poi l'immagine dello sterratore, che inginocchiato sotto la croce scava la buca dove sarà confitta; sembra raggomitolato su se
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spazio vuoto, su cui fa risaltare la croce; in questo modo Michelangelo simboleggia la solitudine di San Pietro dinanzi alla morte, poiché non c’è
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, disposta su una piccola altura, appare una figura femminile con le braccia sollevate, pronta ad accogliere un velo che gli viene inviato dal Santo
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La figura del Santo, stavolta isolata, risalta su un fondo scuro e reca nel volto una smorfia di dolore; i panneggi e i capelli sono mossi dal vento
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scorcio, mentre un accenno di elementi architettonici si apre sullo sfondo. In Ester incoronata da Assuero, il gruppo di figure è ancora impostato su una
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eroe si staglia su un fondo grigio ardesia e si caratterizza per un linearismo rigoroso che la rende elegante e slanciata, in contrapposizione con l
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Golia su un muretto di pietra, accanto al quale si intravede la spada e una pianta sempreverde.
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Visione superficiale: La composizione si svolge su un unico piano frontale, non contemplando la rappresentazione dello spazio. Le figure vengono
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San Bartolomeo: Martire che ha come attributo un coltello, strumento del martirio, con il quale fu scorticato vivo, e la sua pelle adagiata su un
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San Lorenzo: Santo martire di origine spagnola, bruciato vivo su una graticola, in genere raffigurato con indosso una dalmatica e una graticola
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“Trionfo di Galatea”, dove la ninfa è raffigurata in piedi su una conchiglia tirata da delfini, circondata da tritoni, nereidi e centauri marini. Così
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vendicarsi uccidendoli, lanciando su di essi un enorme masso; Galatea riuscì a salvarsi gettandosi in mare mentre il povero Aci rimase schiacciato. La ninfa
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Visione di profondità: La composizione si sviluppa su diversi piani e quindi lo spazio viene rappresentato.
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). Figura 78 - ANNIBALE CARRACCI, Il trionfo di Bacco e Arianna, 1600, Palazzo Farnese, Roma. Bacco e Arianna sono seduti su due carri
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Guido Reni, mostra proprio il momento in cui i due si incontrano: Arianna è adagiata su una roccia ed ha un atteggiamento che rivela una certa diffidenza
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, lanciando un disco durante una gara. Iconograficamente il tema non ha molte varianti: Danae, nuda, appare distesa su un morbido giaciglio e ha lo sguardo
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infierire su di lui: quella in primo piano sta per trafiggerlo con un bastone appuntito e le altre sono pronte a sferrare colpi di bastone e a lanciargli
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Ladone, disteso e con il braccio poggiato su un'anfora dalla quale sgorga l’acqua. Jordaens, allievo di Rubens, nella composizione Pan e Siringa dei
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La battaglia di Ponte Milvio, che vide la vittoria di Costantino su Massenzio è una delle tante battaglie dipinte nel corso dei secoli e riassume in
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immagini in rilievo risaltano su un unico piano di composizione. La “visione di profondità” corrisponde invece alla composizione a piano di fondo aperto
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, un monito su quello che è il destino della bellezza terrena (figura 105).
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Il piccolo dipinto su rame, Ritratto di vecchia in preghiera, conservato nella Residenzgalerie di Salisburgo, riassume l’idea del ritratto di
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la raffinatezza esecutiva e per la preziosità dei colori (figura 111). La famosa amante di Luigi XV è mollemente adagiata su un divano e indossa un
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castello Charlottemburg, è un esempio illuminante della retorica davidiana. Il futuro imperatore è raffigurato su un cavallo che si impenna, con la
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essere riconoscibili, con il risultato di privilegiare il valore dell’immagine su quello del significato.
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, esibita su tavoli, ceste, oppure appesa; in lontananza, in una specie di radura, una donna a cavallo sta offrendo del cibo ai poveri, alludendo ad una
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pavimento dei pesci, della frutta e della verdura, mentre appesa oppure disposta su dei banchetti fa bella mostra di sé della cacciagione. Notiamo che
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vantare opere. Dobbiamo perciò ripiegare su Atnbrosius Bosschaert, la cui opera più famosa, Vaso di fiori su un davanzale è conservata nel Museo dell
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Jan Brueghel il Vecchio è il primo ad abbandonare il riferimento paesaggistico, iniziando a rappresentare il tema su uno sfondo indistinto, come nel
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di Luigi XV (figura 141). La fanciulla, distesa su un letto, rivela le grazie di un corpo invitante che si contrappone all’innocenza del volto; la
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lascivia lesbica, dove due donne si abbracciano distese su un letto.
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dal fatto che le linee di fuga convergono in diversi punti di fuga dislocati su uno stesso asse o su più assi. Se osserviamo gli edifici raffigurati
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Iscariota, associandolo al tradimento; nel Seicento diventa sinonimo di malattia: la bandiera issata su una nave contaminata è gialla. Nell’antichità questo
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importanti nelle tombe, vennero usati pigmenti di origine minerale su un intonaco composto da argilla e paglia; sono colori molto fragili che si sono
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In alcuni dipinti la gerarchia simbolica può essere suggerita dal fatto che il trono si eleva su un alto basamento, come nella Pala Magnoli, di
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fiorita e su di essa appare una colomba, mentre i pretendenti tengono tra le mani una verga rinsecchita; uno di essi è colto nell’atto di spezzarla
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Il primo presenta il Cristo in piedi su una piccola altura, con ai lati i due profeti, mentre gli apostoli sono distesi in terra e cercano di
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sviluppa su due registri sovrapposti: in quello inferiore è rappresentata la guarigione dell’ossesso mentre in quello superiore è raffigurata la
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Il paesaggio è duro e ostile, con un albero sulla destra, su cui è appollaiato un avvoltoio, un chiaro simbolismo collegato alla morte del Redentore
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Il Crocifisso su tavola di Giunta Pisano, conservato nella Chiesa di San Domenico, a Bologna, mostra queste caratteristiche con in più la figura
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, raffigura i due ladroni appesi su tronchi d’albero, con dei corpi che assumono delle pose contorte (figura 39).
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une alle altre, determinano una instabilità angosciosa e si staccano su un cielo teso come una lastra d’acciaio e uno sfondo che assomiglia ad un
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Nel XIV e nel XV secolo cominciano ad essere raffigurate anche delle scale, in genere due, su cui stazionano Nicodemo e Giuseppe d’Arimatea, mentre
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inferiore di Assisi. La struttura compositiva è di tipo piramidale, tutta spostata a sinistra, in modo da lasciare il vuoto, a destra, su cui far
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Di solito il coipo è adagiato su un lenzuolo tenuto da due uomini, identificabili in Giuseppe d’Arimatea, che tiene il lenzuolo in corrispondenza
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quindi evidente che il simbolismo adottato dal Mantegna ha una derivazione pagana. La Meditazione su Cristo morto, conservata nello Staatliche Museum di
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Accademia della crusca
