al neon Cinema, in alto, centrano per un istante il ritaglio fantomatico, aggressivo e familiare di una strada notturna di amusements. Usata a
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Rosenquist ritrova il fantastico nel panorama della città (il suo spazio d’elezione è compreso fra Time Square e la 42° strada), e poi lo proietta in
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denuncia di una crisi e preparava, lungo la strada del negativo, una nuova definizione dell’artista. Oggi è Lichtenstein a sollecitarla: alla antica
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mitragliatrice, l’ala di un jet o la fusoliera; ma si fa strada anche qui l’ellittica propensione a chiudere l’immagine in un unico particolare. Idealmente da
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stanza in disordine, costeggiare le vetrine e i mucchi di rifiuti di una strada; o, meglio, misurare fino a che punto la vita risulti inseparabile da
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unificare. Ma evidentemente Bacon e lo stesso Paolozzi rientrano solo nella tangenza del nostro discorso: schiudono una strada, che toccherà ad altri
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’arco di queste esperienze americane ed europee, è l’iconografia del mondo esterno ad imporsi all’artista, in Pascali si fa strada un opposto
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, spingendo avanti un letto disfatto, un cassetto, un fascio di istantanee, il riverbero di un’affiche luminosa, i rumori delle auto giù in strada
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ripostigli, i marciapiedi della strada su cui passeggia: promuove la realtà da rimando o supporto referenziale a protagonista in proprio dell’opera d’arte
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esprime questo intricato incontro dell’io col mondo; un incontro che è vita condivisa, espansione negli eventi e negli spettacoli della strada e dell
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un quotidiano 15, la parete di un’officina o una strada affollata di decrepiti magazzini e di mucchi di rifiuti. Come appunto lo spazio del foglio o
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con ciò che può essere ed è il nostro presente, tagliando la strada a questa colma ricchezza, dopo che l’astrazione e l’ideologia ce ne avevano troppo
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Dopo le prove iniziali con immagini-oggetto, Johns ritenta la strada dell’identità fra pittura e realtà adoperando questa volta disparati utensili
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strada verso la realtà e la vita immediata, lungo la quale procede l’intera avanguardia d’America, l'happening ha avuto il merito di fissare in
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abituale della strada non è molto distante dal colpo di forbici del montatore che ritaglia un fotogramma da una sequenza cinematografica.
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mitico uomo della strada.
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poi alla lettera nel consumo; oppure (e al tempo stesso) provvedono a sorpassarsi sulla strada del sublime mitologico e pubblicitario, l’artista li
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conforme è incapace di aprire una strada che avvicini l’uomo all’oggetto, il segno e il colore potranno allora allentare la soggezione al modello, se
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Accademia della crusca
