vi erano stati vari sintomi dell’intenzione di attirare lo | spettatore | nell’opera d’arte1, non sembrava possibile che lo |
Le due vie -
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dal predetto: ché, se si autorizzava a lasciare la parte di | spettatore | per intervenire nell’opera, o di manomissione poteva essere |
Le due vie -
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stato lo sviluppo delle varie arti fino a quel tempo, lo | spettatore | potesse assumere un ruolo diverso nei confronti dell’opera, |
Le due vie -
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caso di talune traduzioni, ma così facendo cessa di essere | spettatore | e passa di là dalla barriera, dalla parte dell’autore. |
Le due vie -
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Ministero nei giudizi civili il più delle volte rimane muto | spettatore | e muto uditore delle discussioni dei rispettivi difensori |
VIII Legislatura – Tornata del 16 febbraio 1865 -
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dell’oggetto e delle modalità con cui appare l’oggetto, e | spettatore | dell’oggetto intenzionato come tale: come tale lo fissa |
Le due vie -
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come un oggetto, determinando un’integrazione dello | spettatore | che può arrivare fino a comportarsi, come nella nuova |
Le due vie -
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per termine finale l’oggetto, di fronte al quale eccita lo | spettatore | a comportarsi come l’autore di fronte all’oggetto. |
Le due vie -
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fuori ciò che la natura gli va dettando al di dentro, e lo | spettatore | non fosse altro che uno spettatore ingenuo, il quale non |
Scultura e pittura d'oggi. Ricerche -
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al di dentro, e lo spettatore non fosse altro che uno | spettatore | ingenuo, il quale non cercasse in una opera d’arte se non |
Scultura e pittura d'oggi. Ricerche -
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ben altrimenti complicato ed equivoco, e cioè attraendo lo | spettatore | in una pittura che è evento in atto. Non nella pittura come |
Le due vie -
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questa attitudine permetteva, in un secondo tempo, allo | spettatore | l’integrazione all’opera non più come attore, ma |
Le due vie -
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i dati formali, mentre nella fase attuale della pop-art, lo | spettatore | è lasciato sull’orlo dell’oggetto come il fotografo dietro |
Le due vie -
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con aranci, oleandri, gelsomini. Alla sinistra dello | spettatore | è la porta che mette alla via; a destra altra porta sopra |
La forza del destino -
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con aranci, oleandri, gelsomini. Alla sinistra dello | spettatore | è la porta che mette alla via; a destra altra porta sopra |
La forza del destino -
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rivolge invece l'emisfero per noi sempre invisibile. Uno | spettatore | collocato nel Sole vedrebbe quindi successiva |
Astronomia -
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quale era tutta nella mente di un giovine non partecipe ma | spettatore | della gara romana del 1630: Velazquez. |
Scritti giovanili 1912-1922 -
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con aranci, oleandri, gelsomini. Alla sinistra dello | spettatore | è la porta che mette alla via; a destra altra porta sopra |
Don Alvaro -
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si trova in B, si trova cioè dietro del Sole rispetto allo | spettatore | che si suppone in T, questi non lo vedrà perchè esso sarà |
Astronomia -
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non sarà neppure il punto di stazione di un determinato | spettatore | o ricevente, ma considererà l’opera d’arte, intercettata al |
Le due vie -
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d’arte dal punto di vista dello spettatore, perché codesto | spettatore | si storicizzerà subito in un determinato modo e in un |
Le due vie -
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Spagnuolo a cui si sale per una gradinata. A dritta dello | spettatore | il palazzo della principessa Giovanna De Guzman, a sinistra |
Giovanna De Guzman -
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musulmano illuminato e messo a festa. – A sinistra dello | spettatore | vedrassi parte del serraglio pure splendente di faci. – |
Il Corsaro -
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conto di ciò che sente e del modo in cui sente. Attore e | spettatore | di sè medesimo: sempre veridico da un lato, sempre bugiardo |
Scultura e pittura d'oggi. Ricerche -
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ad essa un balcone con grosse inferriate. A sinistra dello | spettatore | porta con cancello che guida alle gallerie superiori del |
Il Corsaro -
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in immagini alle quali idealmente si attribuiva realtà. Lo | spettatore | immaginava un oggetto dietro l’altro, la differenza fra i |
Manifesti, scritti, interviste -
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Ariberto, a cui si sale per una gradinata. A dritta dello | spettatore | il palazzo di Batilde. A sinistra l’ingresso di un albergo |
Batilde di Turenna -
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arte immediata suggestione libera e immediata dello | spettatore | in un ambiente creato da un artista, preparazioni a |
Manifesti, scritti, interviste -
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attraversata da un ruscello. Nel fondo a sinistra dello | spettatore | è una grotta con porta praticabile, e sopra una campana che |
La forza del destino -
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e vaga, e probabilmente lo è, tanto da lasciare allo | spettatore | la libertà di Interpretare come vuole i loro gesti. |
La Stampa -
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fisica che essi sostengono a non lasciare Indifferente lo | spettatore | e Inerte e sterile la loro esibizione. |
La Stampa -
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la musica hanno realizzato. La partecipazione emotiva dello | spettatore | allo spettacolo, su cui si fonda tradizionalmente il teatro |
Le due vie -
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al cinema. Si è voluto, cioè, che l’integrazione dello | spettatore | avvenisse non solo come partecipazione emotiva alla |
Le due vie -
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fissata, volgerla poi in modo da evitare che lo | spettatore | la riceva in una redazione semanticamente unidirezionale. |
Le due vie -
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dei due circoli sta figurato il Sole nel punto S. Mentre lo | spettatore | collocato sulla Terra vede il Sole nella direzione TS, |
Astronomia -
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ed i principali edifizi della città. – A destra dello | spettatore | il palazzo di Elena. – A sinistra l’ingresso ad una caserma |
I vespri siciliani -
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autonomo di riconoscimento. Donde questa attivazione dello | spettatore | è da considerarsi con ogni cautela, anche se, sulle prime, |
Le due vie -
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atto del rapporto dialettico che si stabilisce fra lo | spettatore | e l’opera; e proprio come rapporto dialettico, con |
Le due vie -
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e che si vale di vaste superfici in modo da dare allo | spettatore | una impressione di forza e di "azione." Tipici |
Ultime tendenze nell'arte d'oggi. Dall'informale al neo-oggettuale -
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parametri vorrei ricordare ancora l’impegno di fornire allo | spettatore | qualcosa di più d’un elemento di passiva contemplazione |
Il divenire della critica -
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spettatore. Tale serie televisiva gioca ambiguamente con lo | spettatore | sottolineando, a livello verbale, la dimensione dell'ordine |
Iconologia della legge e del disordine in Law & Order. Special Victims Unit - abstract in versione elettronica -
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che si è riconosciuta questa posizione dialettica dello | spettatore | verso l’opera, rientrerà nel metodo di una corretta |
Le due vie -
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ma il modo col quale avviene la recezione da parte dello | spettatore | ricevente. |
Le due vie -
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di legno con suvvi stoviglie. Nella parete a destra dello | spettatore | all'altezza della prima quinta, l'uscio che mette nella |
Come le foglie -
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legge di pubblica sicurezza, per cui quanto accada allo | spettatore | per il comportamento del pubblico non comporta una sua |
Partite di calcio, danni agli spettatori e responsabilità civile degli organizzatori - abstract in versione elettronica -
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cui un tifoso viene colpito da un oggetto lanciato da uno | spettatore | rimasto sconosciuto, e affermata nel secondo, in quanto |
Partite di calcio, danni agli spettatori e responsabilità civile degli organizzatori - abstract in versione elettronica -
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