Dall’incontro con Oldenburg la macchina è uscita sabotata e malconcia; la sua saldezza e funzione sono state barattate a favore di una vitalità
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da scrivere molle, il rullo, le bobine portanastri ai due lati e la parte antistante sono restituiti con fedeltà interpretativa e mimetica, su cui poi
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Così, attraverso il duplice processo di mimesi e di alterazione, i commestibili e gli utensili si sono trasformati in catalizzatori di sensazioni, in
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ricezione a scatti che sono propri dell’occhio ammaestrato dell’uomo moderno; agisce nel senso non già di una esperienza regolare e piana ma traumatica
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dall’ambiente o dalle cose a cui sono amalgamate, poiché l’oggetto, determinandone l’atteggiamento, determina anche il loro unico essere: la loro
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gravità. Lungo questa colata i dettagli vengono accennati appena; le parti del corpo sono connesse senza interruzioni; fra il capo e il torace non c’è
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nocturnes dei surrealisti. Le fantasie che si ricercavano nell’inconscio, sono messe ora a disposizione anche del più scialbo impiegato della middle class
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), stanno cioè in relazione, sono investite di senso: alla loro presenza ottica di linee turgide e di colori sfumati si sovrappone un’intenzione significativa
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centralità egli sostituisce l’esplorazione di un settore specifico, il cartoon appunto, cui sono appropriati gli attributi di futile e di periferico; non
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ripetizione all’infinito. Adesso l’arrendevole vamp si mostra collocata in superficie unicamente in funzione di un itinerario visivo, le cui tappe sono
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guardare, il reale contenuto dell’immagine è solo la tessitura del retino tipografico, come le frequenze lo sono dello schermo televisivo, tutte e due
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plastica (Tacchino), non solo sono immagini raccolte e statiche, ma in modo maggiormente risolvente per il risultato formale, sono immagini il cui
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radice è segnata da Gauguin e gli antecedenti più vicini sono Matisse e Léger, ed il risultato, tutto esplicito ed esposto, è questo liberty-luogo
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gli uomini non sono soltanto certe immagini e certi avvenimenti, una somma di cerimoniali e di volti mitici, ma i modi stessi con cui quelle figure e
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Warhol ha dedicato alla Monroe sono precedenti al suicidio dell’attrice, e la notizia inattesa della morte veniva come a confermare quell'impressione
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volante e la spalliera sono passati dalla natura e dal caso, che procedono artigianalmente per modelli unici, al mondo delle forme e dei colori
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ricezione. L’immagine viene ripetuta, è vero, dall’industria della cultura, ma sono anche i nostri successivi incontri che la ripetono nel corso della
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Tra la prima ondata e la nuova esiste un’ininterrotta continuità temporale, i cui estremi sono segnati rispettivamente dal decennio 1945-1955 per la
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realismo americano, in un arco molto ampio dove sono rappresentate anche le posizioni più incerte di chi, non mordendo direttamente sulla realtà (e l’artista
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linguistica, che sono infine essi a definire e a distinguere le varie posizioni.
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propongo no fin dal 1956 le sue Proposizioni monocrome, che sono semplici rettangoli ricoperti con un unico colore. «Io sono il pittore dello spazio
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«L’unica cosa stabile è il movimento» oppure «il definitivo è il provvisorio», sono tra le rare dichiarazioni di poetica di Jean Tinguely, con Arman
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contribuiscono in così larga misura alla creazione del décor urbano, sono apparse ad alcuni artisti come il potente fulcro immaginativo e irrazionale dell
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suoi componenti interni. Tutti questi esperimenti condotti attorno al riporto fotografico sulla tela impressionata sono stati riuniti sotto l’insegna
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impostazione ambientale sono rintracciabili in alcune realizzazioni di Klein, Arman, Raysse e dello stesso Tinguely, ma soprattutto di Christo, che ha
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la casualità e la sorpresa delle inquadrature e delle sfocature di campo. Dapprima sono particolari di scritte pubblicitarie, poi sono sezioni di
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e senza vita, come lo sono le successive imposte di un armadio oppure la superficie di specchi privi di profondità. Simile serializzazione sospende
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Sono, tuttavia, Ceroli e Pascali, a cui si possono accostare la natura artificiale di Piero Gilardi e gli oggetti industriali di Eliseo Mattiacci, ad
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certezza, nessun possesso di nuovi valori per contrastare quelli sociali, sono venuti a confortare l’eccezionaiità della Pittura d’azione.
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vamp 6. In alcuni quadri di Alberto Burri un brandello di stoffa, una striscia di sacco, una calza di nylon nera sembrano valere per quello che sono
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, convertendola alla concretezza, che alcuni artisti del Neo-Dada sono arrivati a riscoprire l’usura e la vulnerabilità dell’ambiente urbano, che può
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Duchamp assieme ai montaggi per giustapposizione di Schwitters (e dietro Schwitters ci sono i collages e le costruzioni picassiane del 1912-14 e degli
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procedere. I giovani americani sono riusciti invece ad aprire al futuro e a trasformare in positiva l’invenzione provocatoria e magistrale del vecchio
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spettacolari si sono qui spalancate, e il quadro e l’addizione dei quadri configurano questo spiegamento superbo: sono una biografia realizzata. Il
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il paradosso. La ripresa è quindi accompagnata da un rinnovamento essenziale, perché si sono posti i cardini della vita estetica, non già in qualità
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Le prime immagini realizzate da Jasper Johns fra il 1955 e il 1958 sono statiche almeno nella loro intelaiatura di base come una targa commemorativa
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in una misura impensabile prima dei loro esperimenti. Ma intanto sono riusciti a buttare all’aria i termini di quel rapporto stabilito per tradizione
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ostentazione le spalle, bensì trovano una forma consapevole di collaborazione, dove sono la realtà e la cultura industriale ad offrirsi quale luogo d
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Gli esponenti della Pop Art sono entrati in questo spazio anonimo, fino ad oggi inesplorato dalla ricerca artistica, senza farsi condizionare dal
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comuni ricostruiti, penetrati di consapevolezza, dove sono poste innanzi le modalità strutturali con cui viene elaborata la realtà artificiale e con cui
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frontalità, e i rapporti che si allacciano con esso sono al pari sospettosi. Se la stasi, la sospesa fissità e il vuoto intorno all’oggetto hanno fatto
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Se si ripercorre all’indietro il comportamento di tutti gli artisti che si sono proposti la realtà quale problema e modello della loro opera
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nominalismo: i generi e le classi non sono affatto reali, mentre sono reali l’interruttore, il coltello, il rotolo di carta e tutti gli altri arnesi
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degli oggetti: non per nulla alcuni quadri di questo periodo sono dedicati a Francis Picabia, che aveva vivissimo il gusto della parodia e della farsa, ma
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contraddizioni che lo avevano spinto ad opporsi al mondo e a ricrearlo. La durezza e l’indifferenza, che sono attributi negativi della realtà oggettiva, si
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ricaricherà di estremismo utopico e di avvenirismo, sono proprio questi gli elementi di cui la Pop Art e il Neo-Dada, come in genere tutto l’arco finale dell
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organizzate, si sono addossate, fra gli altri compiti, anche quello centrale di smascherare simile opacità del reale, di svelarlo, di portarlo alla luce. Per
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stesso una piccola novità. In appendice, sono stati riuniti per la prima volta alcuni testi, scritti e pubblicati in tempi successivi. Essi tracciano
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per di più contrassegnati col carattere di eccezionalità dell’avanguardia, si sono mutati in condizioni di fatto, in realtà quotidiane. Se ancora siamo
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sono entrati nel discorso culturale con sempre maggiore insistenza e più largo raggio di diffusione. I due termini, che si muovono fra la definizione
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Accademia della crusca
