| soggetto | in arte non è in fondo che l'opera stessa; l'oggetto |
Scritti giovanili 1912-1922 -
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cioè una miseranda confusione tra oggetto e soggetto. Il | soggetto | come lo si rovesciava fuori dell'arte era l'ultimo |
Scritti giovanili 1912-1922 -
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al | soggetto | come scioccamente lo si intendeva, si attribuivano tre |
Scritti giovanili 1912-1922 -
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di dirimere una buona volta questa sciocca questione del | soggetto | per cui, così semplice, tanti si arrovellano ancora. |
Scritti giovanili 1912-1922 -
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tre livelli di lettura di un’opera: • “identificazione del | soggetto | primario”, ossia delle semplici forme (sovrapponibile |
Leggere un'opera d'arte -
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all’analisi purovisibilista); • “identificazione del | soggetto | secondario” (identificazione del tema); • “identificazione |
Leggere un'opera d'arte -
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primo riguardava il | soggetto | (oggetto) poetico idest psicologico ed è contro questa |
Scritti giovanili 1912-1922 -
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cerchia Gentileschi: i Gentileschi di certo crearono questo | soggetto | di scena classica patrizia, che potrà trasformarsi |
Scritti giovanili 1912-1922 -
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rivelano la loro intelligenza nell'adattare lo stile al | soggetto | che trattano, come si può riscontrare nelle opere in musica |
Della scultura e della pittura in Italia dall'epoca di Canova ai tempi nostri -
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alla caduta dell’impero romano, il paesaggio come | soggetto | autonomo scompare quasi del tutto, per poi riaffiorare tra |
Leggere un'opera d'arte -
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pittura, un pecorame di Domenico Brandi, in queste parti | soggetto | non ispregievole e frequente anche in Roma ove ci convien |
Scritti giovanili 1912-1922 -
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della reazione logica a quest'atonia e si riferiva al | soggetto | puramente plastico. L'errore è di averlo voluto fissare a |
Scritti giovanili 1912-1922 -
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plastico. L'errore è di averlo voluto fissare a priori come | soggetto | moderno, in quanto, si dice, nella vita d'oggi c'è più che |
Scritti giovanili 1912-1922 -
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cambiamento di materiali o attraverso la designazione del | soggetto | delle sue proposizioni e che riposerà allo stesso tempo su |
Ultime tendenze nell'arte d'oggi. Dall'informale al neo-oggettuale -
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proposizionale rimangono, mentre le caratteristiche del | soggetto | proposizionale diventano sempre più varie. Gli argomenti |
Ultime tendenze nell'arte d'oggi. Dall'informale al neo-oggettuale -
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idealizzato indaga prevalentemente sull’apparenza del | soggetto | rappresentato, ossia ne specifica il ruolo di potente o di |
Leggere un'opera d'arte -
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se non convenisse prima trasportare il quadro a un nobile | soggetto | Siciliano; e ne discorreremo a quella scuola. |
Scritti giovanili 1912-1922 -
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cioè non va sottovalutata la necessità di decifrare il | soggetto | di un’opera d’arte del passato. Noi viviamo in un’epoca che |
La storia dell'arte -
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| soggetto | del Merito offre campo al Kutschera per una erudita |
Scritti giovanili 1912-1922 -
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più fallirgli poiché le circostanze sono già tutte per lui | soggetto | attualmente dinamico, ciò che non avveniva nelle sue |
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molto in fatture di Sacre Famiglie - svolgendo questo | soggetto | in un'evoluzione speciale e quasi astratta dal resto della |
Scritti giovanili 1912-1922 -
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di saperlo fare. Le composizioni più piccole, in cui il | soggetto | è concentrato in poche figure, ne sono una prova. In |
La pittura moderna in Italia ed in Francia -
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Le passioni più nobili, più elevate formano di rado | soggetto | de’ suoi lavori. Occupato com’egli è a rappresentare la |
La pittura moderna in Italia ed in Francia -
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della composizione, nella intelligenza artistica del | soggetto | vengono dimenticati o non osservati. La nostra fantasia è |
La pittura moderna in Italia ed in Francia -
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altri. Non si pensa più un oggetto particolare visto da un | soggetto | universale né un oggetto universale visto da un soggetto |
L'Europa delle capitali -
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un soggetto universale né un oggetto universale visto da un | soggetto | particolare. L’esperienza avviene, per così dire, a |
L'Europa delle capitali -
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per così dire, a livello, in una collimazione di oggetto e | soggetto | che non lascia margini di possibilità: non v'è “universale‘ |
L'Europa delle capitali -
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Ma l’idea che tutta l’arte abbia a che fare con il | soggetto | e le sue peripezie è molto dubbia, tanto che gli studiosi |
L'arte contemporanea tra mercato e nuovi linguaggi -
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il frammento versus l’immagine complessiva, inteso sia come | soggetto | di un quadro o di una scultura (ad esempio un tavolino e |
L'arte contemporanea tra mercato e nuovi linguaggi -
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composizioni con fiori erano già apparse come | soggetto | secondario in molte composizioni del XV secolo (van Eyck, |
Leggere un'opera d'arte -
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oppure l’umiltà). Nel Seicento il vaso con fiori diventa un | soggetto | autonomo, che secondo Karel van Mander, pittore e scrittore |
Leggere un'opera d'arte -
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I Greci, ad esempio, la vedevano come “idealizzazione” del | soggetto | rappresentato: per ottenere il massimo risultato |
Leggere un'opera d'arte -
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di De Chirico. Lo stile dell’autore coincide con il | soggetto | che egli sceglie per essere riconosciuto, poiché va verso |
L'arte è contemporanea. Ovvero l'arte di vedere l'arte -
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una certa arte, sono semplicemente pietose. L'identità del | soggetto | per secoli, può determinare una caratteristica locale? E |
Scritti giovanili 1912-1922 -
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una caratteristica locale? E come potrebbe se il | soggetto | non può predeterminare l'espressione figurativa, cioè |
Scritti giovanili 1912-1922 -
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più godrebbe che il Guglielmi, questo sventuratissimo | soggetto | Romano, abbia per vaghezza, per dolcezza, per discorde |
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le tendenze artistiche facevano sì che le correnti di | soggetto | dovessero permearsi continuamente. |
Scritti giovanili 1912-1922 -
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Intorno alla fine del XIV secolo l'incoronazione diviene un | soggetto | autonomo e tale resterà fino al XVII secolo. |
Leggere un'opera d'arte -
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quest'opera mirabile deve riunirsi di | soggetto | come di tempo 6 la mezza figura del San Carlo*, che nella |
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sala, 91) porta il nome di Daniele Crespi7. Dico anche di | soggetto | poiché è evidente che questa mezza figura di santo tende ad |
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noto, il | soggetto | della formella è tratto dalla Bibbia. Per mettere alla |
La storia dell'arte -
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alla cultura nazionale. Quindi non possono essere un | soggetto | di vero studio, se non per l’artista. Il filosofo, lo |
La pittura moderna in Italia ed in Francia -
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storico, l’uomo di lettere le considerano assai spesso come | soggetto | lontano dai loro studi, non più che un piacevole e nobile |
La pittura moderna in Italia ed in Francia -
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del Canaletto (la veduta oggettiva) e di Pietro Longhi (il | soggetto | moderno); in architettura, c’è la riforma del padre Lodoli |
Da Bramante a Canova -
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versi e in musica, ma nel demitizzare (tecnicizzandolo) il | soggetto | mitologico per risalire poi dall’inadorna oggettività del |
Da Bramante a Canova -
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a tutt’oggi incomprensibile la scarsa frequentazione del | soggetto | data l’importanza del tema simbolico che si riferisce alla |
Leggere un'opera d'arte -
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da interpretare, nell’opera d’arte: il primo, è detto | soggetto | primario o naturale: è quello che si condensa nella mera |
Le due vie -
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come dire un fiore, un cavallo; il secondo è il | soggetto | secondario o convenzionale, ed è costituito da un certo |
Le due vie -
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manifestarsi dell’opera d’arte come tale: il cambiamento di | soggetto | nella cosiddetta Derelitta del Botticelli. Che |
Le due vie -
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opere ormai sorpassate: né sull'affermazione del ritorno al | soggetto | che non vale che come riconoscimento della necessità di un |
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e quella di Giacomo Van Loo a Berlino: infine lo stesso | soggetto | trattato con arte simile da Giovanni Vermeer nel suo |
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