vernici vogliono catturare lo sguardo ed irretirlo un istante prima che possa portare a termine la sua opera di percezione. Ci troviamo compromessi in
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vedere con indifferenza ostentata e il nostro sguardo, invece di smuoverla di un centimetro o di riuscire a farcela complice, mantiene ed anzi
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visivo. Adesso lo sguardo non potrà più scorrere distratto su quella superficie liscia e opaca su cui si annullano i contorni dei volti e degli oggetti
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nel celebre racconto di Edgar A. Poe, fa velo al nostro sguardo, e al pari gli si sottrae per la scena che pone innanzi, amorfa, continua, che non
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’intersecazione col nostro sguardo stanno situati in una spazialità frontale e non sopprimibile.
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, lo sguardo lo consegna alla sua pura esteriorità. La soppressione della profondità assegna alle figure di Segal una semplice esistenza di superficie
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nostro sguardo ha ormai inghiottito milioni d’istantanee e di fotogrammi; si è assuefatto a questo linguaggio che procede per rotture e per accelerazioni
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fianco di un altro atteggiamento pietrificato. Alla fine i suoi prelievi compongono uno scostante universo accessibile solo allo sguardo: ed è quanto
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fuoco, lo sguardo coglie soltanto una costellazione di colori imprecisi e di linee da esplorare successivamente. Il dislivello produce tensione
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all’esterno, e, soltanto dopo che se ne siano penetrati i segreti derisoriamente meccanici, viene riproposta allo sguardo: una lucida operazione
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rivolge allo sguardo senza mezzi termini, in un rapporto frontale e violento a causa proprio della mancanza di concitazione. Al di là della inconcludente
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’inganno del trompe-l’oeil. Il suo sguardo ricorda quello di un uomo che osserva la réclame di una vetrina, abbandonandosi da naïf al piacere del puro
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posare sullo spettacolo del mondo uno sguardo partecipe e disponibile. Per altro la sua fresca percezione non è affatto naturalistica ma mediata
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intatta di possibilità inventive. L’inedito stava per troppa vicinanza nascosto al lavoro delle mani e dello sguardo, perduti dietro l’eccentrico e le sue
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I popular artists portano l’attenzione su questo environment cittadino, lo percorrono con lo sguardo, e nelle immagini e negli oggetti che isolano e
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tutte le cose vengono esposte allo sguardo: la presentazione enfatica trasforma l’opera in uno spettacolo oppure in un nitido supporto per un’ispezione
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raccoglie le cose e le getta contro il nostro sguardo in modo inatteso e non coordinato; come qui le due fasce diversamente tinteggiate dell’intonaco, il
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lo sguardo di Oldenburg serve conoscere solo in modo surrettizio, bensì principalmente a fissare un coagulo di sensazioni, proprio nella misura in
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Ora, laddove l’abitudine percettiva incontrava come dei vuoti incapaci di trattenere lo sguardo, oppure uno scenario così risaputo ed uniforme da non
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Accademia della crusca
