Vocabolario dinamico dell'Italiano Moderno

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alla vernice da usare nella pittura a vernice io consiglio  sempre  la Damar.
i canoni della pittura a tempera: «L’una, che ti conviene  sempre  lavorare vestiri e casamenti prima che visi. La seconda
seconda cosa si è che ti conviene temperare i tuoi colori  sempre  con rossume d’uovo e ben temperati; sempre tanto rossume
i tuoi colori sempre con rossume d’uovo e ben temperati;  sempre  tanto rossume quanto il colore che temperi. La terza si è
per l'uso pittorico, su queste due resine si scrissero  sempre  le cose più strabilianti che si possano immaginare.
Ma in tal modo perde molto del suo colore, pure rimanendo  sempre  più colorito delle terre rosse. Anche il cinabro chinese è
resistente nell’affresco, ma tutti i buoni autori esclusero  sempre  tale colore dalla combinazione colla calce.
tempera si può dire che questa, sia essa magra o grassa, è  sempre  una pittura più pura della pittura a olio.
di potervi passare delle spugnature d’acqua e verificare  sempre  che nessuna parte dei colori vi si scioglie.
tali motivi i verdi dei pittori oleanti fiamminghi sono  sempre  misti, e contrariamente allo scopo principale di quegli
indica che le tinte gialle trasparenti non venivano  sempre  messe colle debite cautele.
esclusivamente per le chiese ed i conventi, e trovandovi  sempre  l’aiuto di quelli che di scienze naturali erano dotti, onde
di scienze naturali erano dotti, onde il nome dei monaci è  sempre  frammisto, nei più antichi manoscritti, alle pratiche
 sempre  evitare di velare o sfregare con colori puri (eccetto il
di Cassel, ecc.; poiché così la velatura e sfregatura viene  sempre  dura, sorda e spiacevole e la materia perde ogni
e spiacevole e la materia perde ogni vibrazione; bisogna  sempre  aggiungere a questi colori un po’ di bianco. Quando si vela
pratica diventano occupazioni piacevoli e divertenti e si è  sempre  tentati di cercare nuove combinazioni e di sperimentare
e di sperimentare nuove materie alla ricerca di risultati  sempre  migliori.
il zafferano, la gomma-gutta, rendevansi pressochè stabili  sempre  mischiandoli a vernice d’ambra, della quale si faceva uso
torlo d’uovo per la pittura in tavola ed in muro o su tela,  sempre  per l’arte migliore.
nuovo effetto è pur  sempre  dipendente dalla relazione nuova che intercorre fra la luce
liquido o trasparente fra le molecole dei colori non è  sempre  eguale, e dipenderà la quantità di luce bianca riflessa
del colore: come d’altronde ne offrono continua e non  sempre  desiderata prova non solo le sostanze coloranti vegetali
i processi di fabbricazione naturalmente si risentono  sempre  dei criteri dell’epoca delle pillole d’antimonio, dei
sul disegno con tinta bruna ad olio, incominciando  sempre  dalle ombre, talvolta dipingendosi direttamente sul fondo
che nei nuovi tentativi di ritornarla in uso si ragiona  sempre  di torlo d’uovo, ma in pratica si lavora... coll’acqua.
le due mani di emulsione nella proporzione già detta, ma  sempre  della stessa emulsione con cui dopo si deve dipingere.
a raggiungere il livello primitivo. In ogni caso si può  sempre  aggiungere un po’ di essenza pura ad una vernice troppo
biacca si serbava  sempre  sott’acqua, credendosi che così imbianchisse maggiormente.
si passerà a velatura del giallo brillante (o altro giallo,  sempre  secondo il colore che si desidera) sopra un impasto bruno
andare avanti terminando un pezzo dopo l’altro e lavorando  sempre  nel colore fresco. Né si dimentichi mai di bagnare con
o che si ridipinga a corpo sopra un impasto asciutto, è  sempre  consigliabile inumidire la parte ove si deve lavorare e ciò
ricercarne le cause o per qualche opportuno rimedio bisogna  sempre  attraversare il dipinto, nè le cause, per solito, si
sentirlo scambiato coi più grandi praticoni del mestiere, è  sempre  una tacita intesa che gli attribuisce procedimenti noti a
preoccupazione tecnica, un’opera di valore che si guarderà  sempre  con interesse e piacere, quando si tratta di artisti
al giallo, l’acetato di rame e la malachite procedenti  sempre  più verso il verde chiaro man mano che aumenta il numero
scintilla potrebbe incendiare l’essenza. Si abbia dunque  sempre  l’occhio attento perchè non se ne spanda una sol goccia,
potessero indagare i procedimenti tecnici, ritrovandovisi  sempre  tale promiscuità di sostanze da rendere vane le più sottili
a colla e con l’emulsione d’uovo e l’olio di lino, andavo  sempre  cercando una tempera che non scurisse dopo la vernice e che
dell’olio contenuto nel colore debba avvenire  sempre  procedendo dall’esterno, man mano internandosi sino a
e migliore pratica, fra tutti gli oli essenziali fu  sempre  preferita l’essenza di trementina, che se pure evaporando
Baldinucci che salvo qualche differenza di nome si aggirano  sempre  sugli stessi prodotti o naturali od artificiali, tuttora
di questi eseguendosi metodicamente con tinte  sempre  prive di qualsiasi modellatura, carattere questo, come è
si dovesse rimproverare qualche cosa sarebbe di guadagnare  sempre  di intensità man mano che invecchia. Nelle velature supera
esclusivamente da cause tecniche, le quali non sono  sempre  così facilmente superabili da non prendersene pensiero, lo
di sostanze mai abbastanza conosciute e dall’essersi  sempre  le vernici per l’uso dei pittori fabbricate alla spicciola
tipo noto col nome di olio etereo di trementina, avvertendo  sempre  di cambiarla spesso perchè tutte le essenze si alterano
mescolati a parti eguali, si anderà avanti procedendo  sempre  a pennellate leggere e intersecantisi; non si dimentichi di
leggere e intersecantisi; non si dimentichi di bagnare  sempre  col diluente le parti asciutte ove si deve lavorare.
che i pittori dispongono attualmente, si venne cementando  sempre  più nella opinione comune che le scoperte degli archeologi
e la necessità di depurazioni ed usi di filtri che pur  sempre  diminuiscono l’olio impiegato.
e poi immergercelo, ed una volta immerso, mantenere  sempre  il fuoco in modo che l’ebullizione dell’acqua non si
all’uopo del bagno-maria o di arena o del fuoco nudo,  sempre  regolare attentamente il calore perchè non volatilizzi
la miscela che finora mi ha dato i migliori risultati è  sempre  quella dell’olio di papavero e di trementina a parti
testimoni del potere di certi colori contro il tempo, quasi  sempre  si riscontra la spiegazione eloquente del fenomeno. Si
murali o di tavole o di tele antiche, il conservato è  sempre  prevalente in quelle parti che normalmente si vedono
da doversi credere risultanti o dai soliti errori di stampa  sempre  ricopiati, o da sane invenzioni), si può riassumere nella
anche a una pressione alquanto forte. Tale lastra si terrà  sempre  ben pulita lavandola dopo ogni macinazione con stracci
e riandarci su mentre la vernice è ancora fresca; è  sempre  consigliabile anche in questo caso la vernice Damar
polverizzatore ed anche con tale uso la difficoltà rimane  sempre  rilevante, nè può essere vinta che da una pratica
per i lumi ed i miscugli cogli altri colori — essendo  sempre  carbonato di calce i gusci d’ovo e d’ostriche pesti che si
che l’abbozzo, per quanto ne descrive il Cennini, facevasi  sempre  direttamente sulla imprimitura delle tavole, il cui strato
o dai fermenti spontanei, gli oli seccativi si devono  sempre  provare colla carta di tornasole, prima di adoperarli per

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