diretto coll’atmosfera, e l’essiccamento o solidificazione dell’olio contenuto nel colore debba avvenire sempre procedendo dall’esterno, man mano
trattato di pittura
Pagina 113
filtri che pur sempre diminuiscono l’olio impiegato.
trattato di pittura
Pagina 113
essenziali fu sempre preferita l’essenza di trementina, che se pure evaporando trascina qualche cosa dell’olio che scioglie, ciò non avviene che in
trattato di pittura
Pagina 115
o su tela, sempre per l’arte migliore.
trattato di pittura
Pagina 119
della pittura a tempera: «L’una, che ti conviene sempre lavorare vestiri e casamenti prima che visi. La seconda cosa si è che ti conviene temperare i
trattato di pittura
Pagina 120
Si noti ancora che l’abbozzo, per quanto ne descrive il Cennini, facevasi sempre direttamente sulla imprimitura delle tavole, il cui strato
trattato di pittura
Pagina 123
ritornarla in uso si ragiona sempre di torlo d’uovo, ma in pratica si lavora... coll’acqua.
trattato di pittura
Pagina 126
con tale uso la difficoltà rimane sempre rilevante, nè può essere vinta che da una pratica grandissima.
trattato di pittura
Pagina 126
cementando sempre più nella opinione comune che le scoperte degli archeologi e l’entusiasmo degli eruditi d’arte, magnificò dei più iperbolici epiteti le
trattato di pittura
Pagina 137
, dal Borghini e dal Baldinucci che salvo qualche differenza di nome si aggirano sempre sugli stessi prodotti o naturali od artificiali, tuttora
trattato di pittura
Pagina 145
malachite procedenti sempre più verso il verde chiaro man mano che aumenta il numero delle parti di colore diviso dall’azione meccanica del macinello.
trattato di pittura
Pagina 155
Questo nuovo effetto è pur sempre dipendente dalla relazione nuova che intercorre fra la luce e lo stato molecolare del colore bagnato che non è nè
trattato di pittura
Pagina 157
temperandolo prima per qualche tempo nell’acqua di calce. Ma in tal modo perde molto del suo colore, pure rimanendo sempre più colorito delle terre rosse
trattato di pittura
Pagina 184
molte ricette (in proporzioni così opposte da doversi credere risultanti o dai soliti errori di stampa sempre ricopiati, o da sane invenzioni), si può
trattato di pittura
Pagina 189
. Bouvier dice che se gli si dovesse rimproverare qualche cosa sarebbe di guadagnare sempre di intensità man mano che invecchia. Nelle velature supera il
trattato di pittura
Pagina 194
Da un impiego di sostanze mai abbastanza conosciute e dall’essersi sempre le vernici per l’uso dei pittori fabbricate alla spicciola secondo criteri
trattato di pittura
Pagina 202
Ma i processi di fabbricazione naturalmente si risentono sempre dei criteri dell’epoca delle pillole d’antimonio, dei belzoar e dei brodi di vipere
trattato di pittura
Pagina 203
del fuoco nudo, sempre regolare attentamente il calore perchè non volatilizzi l’essenza nè si carbonizzino le resine.
trattato di pittura
Pagina 208
Nonostante il nessun profitto ricavabile dalla coppale e dall’ambra per l'uso pittorico, su queste due resine si scrissero sempre le cose più
trattato di pittura
Pagina 210
sempre il fuoco in modo che l’ebullizione dell’acqua non si interrompa.
trattato di pittura
Pagina 215
potrebbe incendiare l’essenza. Si abbia dunque sempre l’occhio attento perchè non se ne spanda una sol goccia, perchè la combustione sarebbe istantanea
trattato di pittura
Pagina 216
caso si può sempre aggiungere un po’ di essenza pura ad una vernice troppo densa.
trattato di pittura
Pagina 217
dalla preparazione o dai fermenti spontanei, gli oli seccativi si devono sempre provare colla carta di tornasole, prima di adoperarli per l’arte.
trattato di pittura
Pagina 223
le parti ingiallite ed addensate. In genere è da preferirsi il tipo noto col nome di olio etereo di trementina, avvertendo sempre di cambiarla spesso
trattato di pittura
Pagina 224
che gli sia impedito di raggiungere il fine propostosi se le difficoltà dipendenti esclusivamente da cause tecniche, le quali non sono sempre così
trattato di pittura
Pagina 242
indagare i procedimenti tecnici, ritrovandovisi sempre tale promiscuità di sostanze da rendere vane le più sottili induzioni e le più accurate
trattato di pittura
Pagina 278
In quegli stessi oggetti dipinti che si mostrano come testimoni del potere di certi colori contro il tempo, quasi sempre si riscontra la spiegazione
trattato di pittura
Pagina 289
contorni che si dovevano riempire di colore, e l’applicazione di questi eseguendosi metodicamente con tinte sempre prive di qualsiasi modellatura, carattere
trattato di pittura
Pagina 29
miscugli cogli altri colori — essendo sempre carbonato di calce i gusci d’ovo e d’ostriche pesti che si trovano consigliati nei vecchi trattati come
trattato di pittura
Pagina 63
per qualche opportuno rimedio bisogna sempre attraversare il dipinto, nè le cause, per solito, si tolgono od arrestano così facilmente.
trattato di pittura
Pagina 69
Gli affreschi non si fanno per il puro compiacimento di potervi passare delle spugnature d’acqua e verificare sempre che nessuna parte dei colori vi
trattato di pittura
Pagina 71
mestiere, è sempre una tacita intesa che gli attribuisce procedimenti noti a lui solo e con lui sepolti a mai sempre.
trattato di pittura
Pagina 8
, incominciando sempre dalle ombre, talvolta dipingendosi direttamente sul fondo bianco coperto da un solo strato di colla.
trattato di pittura
Pagina 85
Molte sostanze coloranti vegetali, come la grana d’Avignone, il guado, la curcuma, il zafferano, la gomma-gutta, rendevansi pressochè stabili sempre
trattato di pittura
Pagina 86
La biacca si serbava sempre sott’acqua, credendosi che così imbianchisse maggiormente. Pei gialli usavano il massicotto, la lacca gialla, l’ocria
trattato di pittura
Pagina 86
Per tali motivi i verdi dei pittori oleanti fiamminghi sono sempre misti, e contrariamente allo scopo principale di quegli artefici che era la
trattato di pittura
Pagina 87
le chiese ed i conventi, e trovandovi sempre l’aiuto di quelli che di scienze naturali erano dotti, onde il nome dei monaci è sempre frammisto, nei
trattato di pittura
Pagina 97
alquanto forte. Tale lastra si terrà sempre ben pulita lavandola dopo ogni macinazione con stracci bagnati.
trattato di pittura
Pagina 32
Malgrado i risultati più che soddisfacenti che ottenevo lavorando con la tempera a colla e con l’emulsione d’uovo e l’olio di lino, andavo sempre
trattato di pittura
Pagina 36
; è sempre consigliabile anche in questo caso la vernice Damar allungata con l’essenza di trementina rettificata.
trattato di pittura
Pagina 37
nella proporzione già detta, ma sempre della stessa emulsione con cui dopo si deve dipingere.
trattato di pittura
Pagina 40
In linea generale a proposito della tempera si può dire che questa, sia essa magra o grassa, è sempre una pittura più pura della pittura a olio.
trattato di pittura
Pagina 45
difficili e faticose di quanto possano sembrare in principio. Dopo qualche mese di pratica diventano occupazioni piacevoli e divertenti e si è sempre
trattato di pittura
Pagina 46
Bisogna sempre evitare di velare o sfregare con colori puri (eccetto il bianco) specialmente se occorre farlo con colori scuri come il nero, l
trattato di pittura
Pagina 52
Per velare, la miscela che finora mi ha dato i migliori risultati è sempre quella dell’olio di papavero e di trementina a parti eguali; attacca
trattato di pittura
Pagina 53
pezzo dopo l’altro e lavorando sempre nel colore fresco. Né si dimentichi mai di bagnare con vernice allungata d’olio quella parte che si vuol velare
trattato di pittura
Pagina 54
In quanto alla vernice da usare nella pittura a vernice io consiglio sempre la Damar.
trattato di pittura
Pagina 55
sempre con interesse e piacere, quando si tratta di artisti mediocri è bene che almeno il lato tecnico sia salvo.
trattato di pittura
Pagina 55
lavorando con colori fluidi, diluiti in olio di papavero e essenza di trementina mescolati a parti eguali, si anderà avanti procedendo sempre a pennellate
trattato di pittura
Pagina 57
Per il giallo si passerà a velatura del giallo brillante (o altro giallo, sempre secondo il colore che si desidera) sopra un impasto bruno caldo
trattato di pittura
Pagina 62