Metafisica, il Futurismo, Dada, il Surrealismo e l’Arte Astratta, con tutte le limitazioni e anche gli equivoci che queste definizioni, i cosiddetti ismi
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contorni, ogni velleità da parte dell’occhio di svolgere la sua funzione di distinguere un particolare dall’altro. Scintillanti e pacchiane queste
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’irrealtà il passo è molto breve. Per di più queste sculture, facendo espressamente appello a reazioni fisiche e psicologiche, vanno incontro a risposte
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puntuale tranche de vie con la somma di personaggio e di ambiente, di gesto e di utensile, ritagliata e ripresentata testualmente. Conciliare ora queste
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di noia afosa che fa arenare qualsiasi progetto. Queste figure restano pur sempre un frammento ritagliato nel mare dell’anonimo.
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Dato che alcuni critici hanno collocato queste figure a ridosso se non addirittura accanto ai figurini di cera, diciamo allora che ci troviamo invece
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abiti. In quest’ultima cancellazione potremmo ravvisare un tratto tipico del costume americano (non dimentichiamo tutto ciò che queste opere rispecchiano
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’uomo, ma soltanto qualche parte, l’esigenza di cibo e di sesso, l’ansia d’evasione, la vanità sociale, e pure queste parti coinvolgendole solo nella
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queste nuove opere risiede nel loro valore dimostrativo, vale a dire di come sia possibile elaborare col codice del fumetto delle immagini formalmente
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Queste immagini di Lichtenstein sanno di epilogo ed in esse il mondo culturale, che si è lasciato alle spalle, appare misurato con tagliente distacco
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del pittore, divenuto epicamente parossistico ed eccentrico nell’Espressionismo astratto, dal cliché tipografico. Queste immagini di Lichtenstein ci
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queste esperienze e realtà quotidiane, tutto ciò cessa di apparire estraneo alle questioni dell’arte. Come ancora avvertire la suggestione dei simboli
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innalzare gli oggetti in una dimensione estetica lontana ed inoffensiva. Accanto a queste «accumulazioni» Arman mette a punto un diverso procedimento
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Anche lo scultore César è transitato nel gruppo dei nouveaux réalistes nel periodo delle sue «compressioni». Queste compressioni di auto in disuso
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organica i frammenti di queste immagini oggettive. Il manifesto si è imposto, infatti, ad Hains prima di tutto in quanto composizione tipografica, e dunque
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Accanto a queste ricerche sull’immagine, un altro gruppo di artisti persegue ricerche attorno all’oggetto, con l’intento di organizzare un preciso
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In Inghilterra queste prime aperture verso la cultura popolare moderna appartengono alla seconda metà degli anni Cinquanta. I primissimi esempi di
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’inclinazione verso il fantastico e il simbolo, tipica di queste culture, frappone molte resistenze ad una poetica oggettiva, sdrammatizzata e realistica com
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inscritte stelle, lune nelle loro mutanti fasi, onde del mare, sempre in semplici figurazioni realizzate in una grafia essenziale. Queste figure presentano il
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’arco di queste esperienze americane ed europee, è l’iconografia del mondo esterno ad imporsi all’artista, in Pascali si fa strada un opposto
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scène attorno all’oggetto. Nei loro casi si può parlare di quadro-esibizione, di quadro-reperto, mentre la Pop Art aggiungerà a queste le nozioni di
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Spingersi vicinissimo al mondo così com’è, intersecandoli, fissare momenti ordinari della vita nella loro scorrevolezza, tutto queste non poteva non
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base dell’opera compiuta. Trova, pertanto, conferma la nostra ipotesi d’inquadrare il movimento complessivo che ha portato all’insieme di queste
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tattili, sensuosi, che avviano un patto di complicità con queste macchine, e consentono perfino di abbracciarle e di riposarcisi sopra e perfino della vista
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Accademia della crusca
