dentro sè forza e potenza creativa, può agevolmente scuoprire quella nota originale, tanto più desiderata quanto più rara, che gli ispiri la fiducia de
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Una delle questioni che vengono alla mente udendo il Quadro Parlante, o meglio leggendone il libretto, è al solito quella che cade opportuna presso
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modo però, rifiutiamo, assolutamente che l’imitazione, come per alcuno s’affermò, pigli qualche volta forma di plagio. V’è nel Quadro Parlante quella
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. Quanto a’particolari, diremo che nell’atto primo il coro d’introduzione è lodevole assai, nella seconda parte in ispecie, per quella naturalezza qui
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, come quella del primo atto, non raggiunge l’intento, perchè forse un po’impreparata, di scuotere l’uditorio.
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confondono. Ricordammo già quella sorta di preludio strumentale che inizia la scena: esso è composto, secondo era necessità per uniformarsi alla tinta
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maestro Bacchini a parer nostro è la buona, come quella che muove da’ capolavori, rispetta le tradizioni, ed è arra di nuove vittorie su’ maniaci
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musica del Rossini e quella del Beethoven, la pittura del Durerò e quella del Sanzio, e saremo facilmente convinti che queste differenze profonde di
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naturali effetti. — Essa non è fatta per esprimere sentimenti complicati e fittizii, terrestri e volgari. La sua peculiare attrattiva è quella di
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quella melodia chiara, piana, scorrevole, eh’è uno de’ nostri essenziali attributi. Staremmo per dire che nel Quadro Parlante non è quasi battuta dove l
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Vero è che di fronte alla melodia nasce subito la questione, se quella che troviamo sparsa a piene mani in un’opera nuova, compaja del tutto
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che imitarono o foggiarono la musica loro su quella degli altri, ben pochi oggi, che giudichiamo senza entusiasmi e senza passioni, ci parrebbero del
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leggiadra e serena, tra quella plejade di compositori insigni per vivacità d’estro, per fluidità d’imaginativa melodica, congiunte a severità di studj
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