svariati pretesti utili, molteplici occasioni di approfondimento di quell’epoca stupefacente nella quale è nata, come in una seconda Rinascenza, l’arte più
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senza rinunciare ad alcuna delle grandi scoperte di stile dei maestri del passato, anzi, nutrendo di quell’altissimo magistero situazioni della realtà
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Verso quell’epoca, infatti, egli compì il suo primo viaggio a Parigi, dove ebbe modo di approfondire questa lezione all’Académie Jiulian e
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, ma perché il suo mondo — con tutti i limiti illustrativi che comporta — ci sembra nato apposta per il bianco e nero; quell’imponderabile della
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sembrano le immagini di sostanze luminose, dalla qualità in proporzione della fatica occorsa a scoprirle, fuori di quell’alveo compatto e sonoro di
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lui sempre di più un pretesto, ma questa comincia a diventargli inutile, tanto forte e concreta è quell’altra sua visione che le forme e i colori gli
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perfino nel modo della pennellata certo clima monettiano, per quel fastoso decorare, per quell’accozzo vegetale e floreale di ombre e luci colorate. Vi si
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sempre è in Wols drammatica per quell’aggressione del dato naturalistico con un’altra forma, quasi che un uccello, una foglia, un volto dovessero pagar
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distinguere il fatto meramente illustrativo da quell’ossessione visiva — per noi affascinante, ed anche per la Volpi del 1954, crediamo — combinata
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Noi invece vediamo unità e forza, originalità e tensione, per esempio, nella splendida serigrafia delle donne incinte come sommerse dentro quell’aria
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costanti di Shahn è la sua insopprimibile carica documentaria, la sua felice capacità di porgere la sua America; oppure quell’altro squisitissimo
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stridori di esecuzione a frego, per quell’incanto di mortificazione che spira dalle ombreggiature, orbite immense care anche a Munch, eppure mai intese
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le piccolissime cose, era capace di far la sera per aspettarci al varco a domandarci «un favore»; non mai per sé, ma per questo o quell’artista di
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È la tenace e rinnovata virtù del moribondo, che ammiriamo nelle sue tele? È quell’addio mai definitivo, quel vespro fra rosso e nero, di un giorno
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» (per la preminenza delle luci pomeridiane nel breve taglio «assorto» della tela, per quell’accendersi di ocre e terre tra il verde macerato) si nota
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’Ambrosio Film, con le sue comparse e i suoi attori, il Maffei, il Regio, magari Anna Fougez, quell’aria «fine secolo» che con dignità piemontese permaneva
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quadro storico — degli Induno; il fondo è di un verde azzurrino alla Toma, le luci che piovono oblique a far caldo e misterioso quell’ambiente da
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, così spesso, diventa concreta fantasia, per quell’essere piccolo borghese, tuttora ancorato al «delizioso» e per quel subitaneo impensierirsi d’essere
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rilevata e guizzante, come in «Riflessi del tempo» 1958 — nelle diverse versioni di quell’anno.
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di Vecchio Testamento con una luce di provincia italiana, patetica per quella febbre, per quell’ira di tenerezze che le si consuma nel viso, rattenuta
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in giro per il mondo senza dolersene: su quell’altro il dramma è diretto, intenso: un vecchio volto tutt’uno con la terra, che sa di sessanta anni
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a quell’epoca appariva all’orizzonte la generazione dell’antinovecento, ma piuttosto perché i Carrà, i De Pisis, i Morandi non si erano esauriti a
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. E il viso della signora in primo piano è la chiave del quadro: un velo d’aria fumosa balena dinnanzi a quell’incamato cotto, ma non cancella il
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pieni, che termina con quell’indice-naso, plastico emblema di Amalasunta, non si ha l’equivalente in nessun’altra scultura.
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, lambiccato, ma che si spiega e si apprezza soltanto come visione; e se le cadenze di quell’incedere sono fortemente accentuate in una sorta di rettorica del
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della cera con l’acciaio, per quell’attitudine misteriosa e quasi panica, di riflettere come in uno specchio la immagine plastica di un sentimento. Lo
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quell’altra, di raffinata qualità pittorica anche nella scelta dei rapporti cromatici, tutti in chiaro, stavolta, dell’interno rosa e verde; infine la
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; quell’onice, prima inerte, assume la diversità di un corpo vivo, un peso che non ha più nulla del minerale, nella politezza e trasparenza di una materia
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», senza alcun rispetto per l’armonia, la simmetria e lo sfumato, era giunto quell'intruso»: il quale, dimentico della morte di Patroclo, e dei sublimi
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alzare la tenda come un sipario, accentua quell’aura di sortilegio, non interrompe il fluire pesante delle ore di siesta.
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protagonista il pittore nel 1937. In quell’anno, la Tate Gallery di Londra annunciò in termini caustici e irriverenti la scomparsa del grande cantore di
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