Ma, anche, troppe qualità! troppe tendenze che se non si urtano stanno però accanto senza fondersi e non possono mai renderci quell'alto senso di
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Lisa Leonardo ha concepito le tradizioni stilistiche fiorentine precisamente come addendi : il totale sarà quell'arte ch'egli paragona assai
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seconda dei sessi delle età dei ceti e che altro, basterebbe pensare che nulla potrebbe mai trasfigurare quell'album informe di notazioni abilissime di
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esempi della scultura assira. Ma d'altra parte nella immobilità gravante di quell'arte nulla legittimava l'analoga stilizzazione, perciò astratta, e
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disinvolta e ben portante e che tuttavia ha perso, questa volta almeno, molto di quell'astuzia tutta francese la quale consiste nello scampanio
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Non spendo troppe parole per ribadire la mia attribuzione all'artista napoletano **. Nessuno, salvo Caracciolo, avrebbe pensato a quell'accordo
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cui sia caduto Domenico Zampieri. Pazienza. Qualcos'altro resta a consolarci del danno: non già gli affreschi compiuti verso quell'anno o poco dopo29
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certi impieghi della luce, ma ben presto vedremmo che egli vi aggiunge quel fare sfrangiato e a macchietta, quell'impressionismo approssimativo che dà
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particelle e nessi d'ombra e di luce, quali si crederebbe che solo un rembrandtiano fosse in grado di creare. Eppoi dove sarebbe quell'italiano capace di
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aveva già assimilato; ma il ricordo ch'egli fa, nella stessa occasione, di aver imprestato a Caravaggio, in quell'anno, «una veste da cappuccino e un par
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che possa dar fuori in una scena così stramba e cinica, e tutto per quell'incapacità di calare appieno «l'historia» nell'attualità, come n'erano capaci
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quell'errore, da tempo, è ormai inutile mantenere le conseguenze per altre opere, poiché la verità è che Saraceni non fu mai, in sostanza, seguitatore del
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chiara la pennellata, grassa e impastata nelle luci, di Artemisia, con vasellami pseudocelliniani, con un po' insomma di quell'erudizioncella tanto cara a
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quell'anno ch'è nei Depositi della Pinacoteca di Napoli63; ma poiché l'Ispettorato di quella Galleria dello Stato pone solitamente un veto inesplicabile ed
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V'è bisogno di aggiunger parole sulla profonda indifferenza all'azione ch'è nelle due figure, quell'indifferenza, già!, ch'è in tutti i grandi
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saranno maestri vent'anni dopo. E se non fosse che in quell'architettura a porte chiuse v'è troppo sentore di patrizio toscano, che in quella balaustra
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Nulla potrebbe render meglio l'immagine di ciò che Gentileschi rappresentò per Domenico Fiasella, che quell'Agar nel deserto visitata dall'Angelo
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tendenze dell'arte locale verso quell'anno. Ebbene noi non vi scorgiamo che i principi di legamento compositivo appresi dalle abilità d'arabesco del
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' ogni altro artista», che «le figure dei peducci della cappella Colleoni... sono tutte piene di quell'entusiasmo fanatico che le richiama all'arte di
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risorger per li rami dalla grandezza del suo paesano? Sta il fatto che tutti i tarchiani d'Italia han dimenticato Preti per commemorare quell'idiota di
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quell'altro; perché, mio Dio, Leonardo per non essere filosofo sarà volta a volta nel suo trattato positivista, idealista, pratico, e teorico. E
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qualcosa oltre la tecnica, perché speriamo di sapere da prima che cosa ricercasse l'arte medievale in bellezza, e persino in quell'omissione
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Se quegli affreschi sono del 1519 ed oltre, questo significa che in quell'anno Romanino era completamente preso dal nuovo demone del colore smosso
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di tratto che due anni dopo Romanino doveva riprendere? Si risponderà agevolmente che sapendosi l'autore di quegli affreschi essere quell'Altobello
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il Bonvicino di quell' «Alexander Brixiensis»che firmò la lunetta dell'Incoronazione* nella cappella di San Giovanni Evangelista20, erano buoni
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quell'anno; e se anche più tardi egli aggiogò quelle sue ricerche ad apparenze romaninesche, come dimostra l’Emmaus della Galleria Nazionale di Londra, resta
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studi che ci offrono con più comodità certo materiale per servire alla storia di quell'appassionante e complesso periodo che fu il Seicento si
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Chi dimentica infatti i bozzetti per la Peste di Napoli? [figure 17, 18; tavole II, III]. Quell'incrociarsi fatale ed aguzzo di membra, dall'ampiezza
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ch'egli riprende le osservazioni infelici dello Schmerber su una pretesa educazione tintorettesca e bassanesca di quell'artista; mentre aggiunge di suo una
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gli scultori lombardi di quell'epoca: l'Amadeo; ed anche: « il desiderio di portare il maggior contributo di novità al tema piacevole da [lui
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Per la illustrazione io non mi sento in petto quell'odio quasi teologico che ostentano così metodicamente i seguaci dell'arte quintessenziale ai
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E poiché l'Archivio degli Innocenti conserva ancora i documenti relativi all'esecuzione di quell'opera (1458) e al suo autore, che non è già il
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di saperci presto dire, com'egli spera, chi sia stato l'attraente pittore di quell'elaboratissima e simpatica pittura, che per ora può soltanto
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deve concludere, chi rifletta, che una buona metà della pittura e scultura nostre, la dobbiamo proprio a quell'attitudine specialiss-ima dei vecchi
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Tito? Orrore! - Orrore, sta bene; ma per quell'altra ragione.
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forma che servono di punto di riferimento per la comprensione storica di quell'opera singola, sia possibile ed utile stabilire e rendere la particolare
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accarezzati dal principe. Negli ultimi tempi parve poi voler risorgere quell'ardore, quella smania per l'antichizzare che fece dire al conte Algarotti
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quell'equivoca soscrizione T. P. non mirasse a farsi leggere, con quanta inverecondia, Titianus pinxit. Svelerà pertanta l'insolenza d'uno di que' parecchi
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' lumi, diversa da Gherardo, me la fa tenere per di quell'Enrico, mentovato nella lettera famosissima del marchese Vincenzo all'Amideni al paragrafo de
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non sceltissimo; se nominerò, senza soverchio impegno, il Guarino, il Beltrano e quell'Annella de Rosa i cui successi luttuosi si leggono nel biografo
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quell'opere ai Carracci per riporle fra' napoletani, e de' migliori fra' napoletani.
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Fano vien detto essere suo; pure tutto guercinesco siccome giammai il fu quell'artefice cui forse venne ascritto per equivocarsi con quel Loves dal
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Un altro in una soffitta, però rimesso in tela, con un Martirio d'Ifigenia [figura 215], è spettacolo anche più fiero. Né so dove quell'assunto sia
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romano Briglia, scolaro del Mancini e morto sul 1794. Nessuna ragione v'era per privarlo di quell'opera, che nella seconda edizione (892) figurò, non so
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morir disperata. Non credo che per misfatti artistici le si possa mettere a fianco che quell'altra odiosissima Isabella d'Este, la scalvatrice della
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Ne segue che, per quell'impossibilità organica della scultura presunta dal T., Michelangelo è spinto o verso soggetti plastici di per sé (l'antico
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, parve ancora troppo dolce e delicato per quell'ossessione lapidea o metallica, e alle tinte gotiche si sostituirono i colori certo vivaci ma diacci
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Ecco che cosa forma quell'unità-distinzione di Antonello e di Bellini, che li ha fatti volta a volta derivare vicendevolmente l'uno dall'altro: è
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quell'anno egli ne vedesse le opere; certo è tuttavia che l'intensificazione prospettica è di tale ardore e ingenuità da dimostrare un'artista che vi fa
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quell'affresco egli dimostrasse più che altrove l'influenza che Piero - come notò Adolfo Venturi - esercitò anche su di lui. Lo scorcio del morto San
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Accademia della crusca
