Ma la donna si presenta seduta sul margine del sedile, col busto e con la testa un po’ piegati in avanti, il braccio destro poggiato sul tavolo
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colore. Ma, forse, è più giusto dire che lo scultore ha come materializzato l’universo sempre un po’ spettrale del negativo fotografico, dove le persone
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Arrestate in un gesto ordinario, un po’ enfatizzato, sorprese da un intervento esterno che le mette in posa, le figure di Segal appaiono condizionate
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percettivo. La via dei significati proposta da Rosenquist riporta, non certo in assoluto, ma nel suo caso almeno, in un cerchio di cultura un po’ scontato
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della tecnica tradizionale dell’olio, messa abbondantemente in crisi e strapazzata un po’ da tutti. Ma i colori ad olio venivano impiegati con quelle
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preannunciare l’imminente invasione degli oggetti, segnava tacitamente il fatto come già avvenuto. Non restava allora che fare un po’ di rumore attorno all
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coraggiosa libertà, pur conservando sempre lungo il suo svolgimento una buona parte di non sondato e d’indecifrabile, un po’ come i rumori e i suoni
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, costruendolo, ha finito col trovarsene circondato, un po’ come cittadino si trova assediato dal panorama della città.
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inzaccherato della realtà ordinaria. Il pittore assomiglia un po’ ad un signore che non voglia sgualcirsi i polsini e il colletto della camicia grigio
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centrale. Vedere è un atto neutrale e costatativo: ma la costatazione nonché passiva nasconde una trattenuta tensione interrogante e scrutatrice, un po
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alla fine in uno spettacolo goffo ed umoristico, e sempre un po’ aggravato dal peso di troppi problemi.
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, ariosi vestitini femminili, bastoni da passeggio un po’ fuori moda.
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