sicché conviene finire con un'allegoria matematica: l riga | per | il Bonasia e 65 per Domenico Morelli. 33 per Giorgione e 33 |
Scritti giovanili 1912-1922 -
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con un'allegoria matematica: l riga per il Bonasia e 65 | per | Domenico Morelli. 33 per Giorgione e 33 per Coghetti. 13 |
Scritti giovanili 1912-1922 -
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l riga per il Bonasia e 65 per Domenico Morelli. 33 | per | Giorgione e 33 per Coghetti. 13 per Pisanello e 25 per Luca |
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il Bonasia e 65 per Domenico Morelli. 33 per Giorgione e 33 | per | Coghetti. 13 per Pisanello e 25 per Luca Beltrami. 23 per |
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Domenico Morelli. 33 per Giorgione e 33 per Coghetti. 13 | per | Pisanello e 25 per Luca Beltrami. 23 per Jacopo della |
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33 per Giorgione e 33 per Coghetti. 13 per Pisanello e 25 | per | Luca Beltrami. 23 per Jacopo della Quercia e 54 per |
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per Coghetti. 13 per Pisanello e 25 per Luca Beltrami. 23 | per | Jacopo della Quercia e 54 per Sassoferrato. 3 per |
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e 25 per Luca Beltrami. 23 per Jacopo della Quercia e 54 | per | Sassoferrato. 3 per Defendente Ferrari e 18 per Pilacorte |
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23 per Jacopo della Quercia e 54 per Sassoferrato. 3 | per | Defendente Ferrari e 18 per Pilacorte G. Antonio lapicida |
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e 54 per Sassoferrato. 3 per Defendente Ferrari e 18 | per | Pilacorte G. Antonio lapicida di Spilimbergo. |
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chi ad onta degli inviti non ha occhio | per | queste grandi piccolezze, per lo schiocco della spalla |
Scritti giovanili 1912-1922 -
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degli inviti non ha occhio per queste grandi piccolezze, | per | lo schiocco della spalla sbucciata (prima!), per il ghigno |
Scritti giovanili 1912-1922 -
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per lo schiocco della spalla sbucciata (prima!), | per | il ghigno rapido di rughe essenziali, per le pressioni più |
Scritti giovanili 1912-1922 -
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(prima!), per il ghigno rapido di rughe essenziali, | per | le pressioni più lievi (all'ascella!), per i più istantanei |
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essenziali, per le pressioni più lievi (all'ascella!), | per | i più istantanei ricordi plastici (il braccio infangò la |
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ricordi plastici (il braccio infangò la coscia?), | per | il lampeggiare orizzontale di un capezzolo, per il raggiare |
Scritti giovanili 1912-1922 -
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coscia?), per il lampeggiare orizzontale di un capezzolo, | per | il raggiare infossato dell'addome, per la scapula bulbosa e |
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di un capezzolo, per il raggiare infossato dell'addome, | per | la scapula bulbosa e lineare ad un tempo, per le precipiti |
Scritti giovanili 1912-1922 -
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dell'addome, per la scapula bulbosa e lineare ad un tempo, | per | le precipiti fosse dorsali, e soprattutto per queste |
Scritti giovanili 1912-1922 -
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ad un tempo, per le precipiti fosse dorsali, e soprattutto | per | queste cordonate di nervi puleggiati, di fibre trasmissive, |
Scritti giovanili 1912-1922 -
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queste cordonate di nervi puleggiati, di fibre trasmissive, | per | il frullare a fior di pelle della clavicola sepolta viva - |
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comunque subito precisare che | per | me il corpo è una cosa come le altre. Io ho scritto pezzi |
Ultime tendenze nell'arte d'oggi. Dall'informale al neo-oggettuale -
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me il corpo è una cosa come le altre. Io ho scritto pezzi | per | donna ma anche per bicicletta, per collana, per |
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cosa come le altre. Io ho scritto pezzi per donna ma anche | per | bicicletta, per collana, per registratore, per televisore, |
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Io ho scritto pezzi per donna ma anche per bicicletta, | per | collana, per registratore, per televisore, per città, per |
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pezzi per donna ma anche per bicicletta, per collana, | per | registratore, per televisore, per città, per un foglio di |
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ma anche per bicicletta, per collana, per registratore, | per | televisore, per città, per un foglio di carta, per un |
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bicicletta, per collana, per registratore, per televisore, | per | città, per un foglio di carta, per un sasso, per qualsiasi |
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per collana, per registratore, per televisore, per città, | per | un foglio di carta, per un sasso, per qualsiasi cosa. Forse |
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per televisore, per città, per un foglio di carta, | per | un sasso, per qualsiasi cosa. Forse il pezzo dove il corpo |
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per città, per un foglio di carta, per un sasso, | per | qualsiasi cosa. Forse il pezzo dove il corpo umano ha la |
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simile giova replicare | per | 1'Austria, spezialmente per Vienna, dove non si dorrebbe |
Scritti giovanili 1912-1922 -
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simile giova replicare per 1'Austria, spezialmente | per | Vienna, dove non si dorrebbe ormai per gli occhi Monsignor |
Scritti giovanili 1912-1922 -
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spezialmente per Vienna, dove non si dorrebbe ormai | per | gli occhi Monsignor Bottari, risorgendo a mirar la gran |
Scritti giovanili 1912-1922 -
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il Guglielmi, questo sventuratissimo soggetto Romano, abbia | per | vaghezza, per dolcezza, per discorde armonia, di molto |
Scritti giovanili 1912-1922 -
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questo sventuratissimo soggetto Romano, abbia per vaghezza, | per | dolcezza, per discorde armonia, di molto superato le |
Scritti giovanili 1912-1922 -
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soggetto Romano, abbia per vaghezza, per dolcezza, | per | discorde armonia, di molto superato le soffitte di San |
Scritti giovanili 1912-1922 -
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di Sciombrunn [figura 180]; di certo scuola indicibile | per | que' nazionali. |
Scritti giovanili 1912-1922 -
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questo ho accennato non già | per | spiegare maggior simpatia per l'una o per l'altra, ma solo |
Della scultura e della pittura in Italia dall'epoca di Canova ai tempi nostri -
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questo ho accennato non già per spiegare maggior simpatia | per | l'una o per l'altra, ma solo per vaghezza di definire |
Della scultura e della pittura in Italia dall'epoca di Canova ai tempi nostri -
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accennato non già per spiegare maggior simpatia per l'una o | per | l'altra, ma solo per vaghezza di definire meglio, secondo |
Della scultura e della pittura in Italia dall'epoca di Canova ai tempi nostri -
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spiegare maggior simpatia per l'una o per l'altra, ma solo | per | vaghezza di definire meglio, secondo la mia opinione, Parte |
Della scultura e della pittura in Italia dall'epoca di Canova ai tempi nostri -
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negli schemi concretisti molti altri artisti che solo | per | alcune opere singole vi appartengono; così dicasi per Klee, |
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solo per alcune opere singole vi appartengono; così dicasi | per | Klee, per Arp, per Bodmer, per Gabo (tutti artisti che non |
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alcune opere singole vi appartengono; così dicasi per Klee, | per | Arp, per Bodmer, per Gabo (tutti artisti che non |
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singole vi appartengono; così dicasi per Klee, per Arp, | per | Bodmer, per Gabo (tutti artisti che non consideriamo e non |
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vi appartengono; così dicasi per Klee, per Arp, per Bodmer, | per | Gabo (tutti artisti che non consideriamo e non nominiamo |
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ma tuttavia denso di alti valori artistici come è il caso | per | Barbara Hepworth, per Fontana, per Chillida, per Lipchitz, |
Il divenire della critica -
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alti valori artistici come è il caso per Barbara Hepworth, | per | Fontana, per Chillida, per Lipchitz, per la Nevelson. |
Il divenire della critica -
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artistici come è il caso per Barbara Hepworth, per Fontana, | per | Chillida, per Lipchitz, per la Nevelson. |
Il divenire della critica -
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è il caso per Barbara Hepworth, per Fontana, per Chillida, | per | Lipchitz, per la Nevelson. |
Il divenire della critica -
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Barbara Hepworth, per Fontana, per Chillida, per Lipchitz, | per | la Nevelson. |
Il divenire della critica -
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una deliziosa idea attuata con secchezza, e l'ammirazione | per | questo piccolo torneo elegante di forme ritonde che vieppiù |
Scritti giovanili 1912-1922 -
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elegante di forme ritonde che vieppiù larghe s'inanellano | per | un occhiello eccentrico, addirittura marginale, ad un asse |
Scritti giovanili 1912-1922 -
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un asse verticale calamitato, si sfredda un poco, di certo, | per | il taglio secco che dimostra uno spessore eccessivo e |
Scritti giovanili 1912-1922 -
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dimostra uno spessore eccessivo e troppo esattamente raso, | per | lo sgheriglio interno troppo politamente sgusciato, per la |
Scritti giovanili 1912-1922 -
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per lo sgheriglio interno troppo politamente sgusciato, | per | la rottura troppo reale del piatto. Nulla vibra in questa |
Scritti giovanili 1912-1922 -
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«Ho bisogno dei campi | per | essere felice; ho bisogno di Roma per essere artista!» |
Scultura e pittura d'oggi. Ricerche -
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«Ho bisogno dei campi per essere felice; ho bisogno di Roma | per | essere artista!» |
Scultura e pittura d'oggi. Ricerche -
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vive le sue belle e operose giornate creative e formulo | per | gli artigiani e per gli artisti i miei più fraterni auguri |
Manifesti, scritti, interviste -
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e operose giornate creative e formulo per gli artigiani e | per | gli artisti i miei più fraterni auguri di felice continuità |
Manifesti, scritti, interviste -
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i miei più fraterni auguri di felice continuità di lavoro | per | l’ambito primato della ceramica italiana e per le future |
Manifesti, scritti, interviste -
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di lavoro per l’ambito primato della ceramica italiana e | per | le future competizioni in campo internazionale. |
Manifesti, scritti, interviste -
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Cinquecento il nudo diviene oggetto di studio | per | la formazione artistica, confortato da studi di anatomia, e |
Leggere un'opera d'arte -
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confortato da studi di anatomia, e diventa un modo | per | significare la virtù eroica all’antica, per evocare la |
Leggere un'opera d'arte -
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diventa un modo per significare la virtù eroica all’antica, | per | evocare la bellezza assoluta, la castità o la carnalità. |
Leggere un'opera d'arte -
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vorrei esaminare dapprima partitamente le opinioni altrui | per | dimostrarne la completa insufficienza. Basterà dire che |
Scritti giovanili 1912-1922 -
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Battistello era una personalità smembrata da ricostruire | per | intero e che nessuno s'era preso per davvero la pena di |
Scritti giovanili 1912-1922 -
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da ricostruire per intero e che nessuno s'era preso | per | davvero la pena di farlo: o per incapacità o per la curiosa |
Scritti giovanili 1912-1922 -
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e che nessuno s'era preso per davvero la pena di farlo: o | per | incapacità o per la curiosa credenza ancora parecchio |
Scritti giovanili 1912-1922 -
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preso per davvero la pena di farlo: o per incapacità o | per | la curiosa credenza ancora parecchio vigente nelle menti |
Scritti giovanili 1912-1922 -
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ci fosse nulla da ricostruire e da raccogliere: o; infine, | per | qualcos'altro ancora di meno in colpevole, o di meno |
Scritti giovanili 1912-1922 -
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| Per | buona sorte la distinzione fra forme organiche e |
Scritti giovanili 1912-1922 -
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organiche e inorganiche non ha senso nell'arte soprattutto | per | un dinamista: come per un colorista ogni cosa diventa |
Scritti giovanili 1912-1922 -
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non ha senso nell'arte soprattutto per un dinamista: come | per | un colorista ogni cosa diventa placca immota o sfrangiata e |
Scritti giovanili 1912-1922 -
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placca immota o sfrangiata e sostanziata dal profondo, | per | un lineare tutto acquista articolazione ed avvallamento. |
Scritti giovanili 1912-1922 -
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tutto acquista articolazione ed avvallamento. Sicché è solo | per | qualche residuo di solidità recente e di aderenza |
Scritti giovanili 1912-1922 -
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acutamente tutti i quadri che il Rembrandt dipinse | per | il Duca Ruffo e che se, purtroppo, non si trovano più in |
Scritti giovanili 1912-1922 -
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purtroppo, non si trovano più in Italia, esistono ancora, | per | buona sorte, qua e là per le gallerie del mondo. |
Scritti giovanili 1912-1922 -
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più in Italia, esistono ancora, per buona sorte, qua e là | per | le gallerie del mondo. |
Scritti giovanili 1912-1922 -
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identica di valore e di tono. La pittura non ha una riprova | per | l’incarnato, per l’azzurro del cielo, per le ombre, per i |
Scultura e pittura d'oggi. Ricerche -
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e di tono. La pittura non ha una riprova per l’incarnato, | per | l’azzurro del cielo, per le ombre, per i lumi, e pure con |
Scultura e pittura d'oggi. Ricerche -
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ha una riprova per l’incarnato, per l’azzurro del cielo, | per | le ombre, per i lumi, e pure con la sua tavolozza opaca ci |
Scultura e pittura d'oggi. Ricerche -
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per l’incarnato, per l’azzurro del cielo, per le ombre, | per | i lumi, e pure con la sua tavolozza opaca ci dà il sole che |
Scultura e pittura d'oggi. Ricerche -
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deve mettere, consiste l’ideale del colore in sè. Ma mentre | per | il disegno c’è la fotografia, che ne dà la conferma, per la |
Scultura e pittura d'oggi. Ricerche -
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per il disegno c’è la fotografia, che ne dà la conferma, | per | la plastica il confronto può aversi con l'aiuto del |
Scultura e pittura d'oggi. Ricerche -
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| per | il loro essere, così spesso, affette da gigantismo (si |
Il divenire della critica -
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(si vedano molte delle strutture primarie), create e ideate | per | il museo, per il collezionista miliardario, per il loro |
Il divenire della critica -
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delle strutture primarie), create e ideate per il museo, | per | il collezionista miliardario, per il loro essere, spesso, |
Il divenire della critica -
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e ideate per il museo, per il collezionista miliardario, | per | il loro essere, spesso, eseguite in materiali costosi |
Il divenire della critica -
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nomi; ma | per | chi abbia intelligenza sufficente nelle arti figurative, |
Scritti giovanili 1912-1922 -
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figurative, l'averli puramente raggruppati, può bastare | per | intenderli concretamente come storia. |
Scritti giovanili 1912-1922 -
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- attribuita al Guercino - presenta la stessa ossessione | per | i toni biondi di carni stese, per la pennellata messa e |
Scritti giovanili 1912-1922 -
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la stessa ossessione per i toni biondi di carni stese, | per | la pennellata messa e lasciata, come per incanto, e |
Scritti giovanili 1912-1922 -
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di carni stese, per la pennellata messa e lasciata, come | per | incanto, e trattazioni delicate di vesti a strie, e di |
Scritti giovanili 1912-1922 -
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è voluto né ripetere una mostra di «ambienti» come quella - | per | molti versi così fortunata - di Foligno, né limitarsi ad |
Il divenire della critica -
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di opere d’arte concettuale (o povera) come fu il caso | per | quella di Amalfi (e più recentemente per quella alla |
Il divenire della critica -
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come fu il caso per quella di Amalfi (e più recentemente | per | quella alla Kunsthalle di Berna), giacché accettare la |
Il divenire della critica -
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la cristallizzazione, la mummificazione di eventi nati | per | non durare, sarebbe equivalso a ricadere in un’ulteriore |
Il divenire della critica -
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di gruppi etnici e ceramiche di civiltà raggruppate | per | zone continentali non potranno più formarsi per lunghi |
Manifesti, scritti, interviste -
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raggruppate per zone continentali non potranno più formarsi | per | lunghi periodi di anni. Le differenze saranno quindi |
Manifesti, scritti, interviste -
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saranno quindi soltanto di valore artistico individuale | per | le opere in ceramiche monotipiche e di classifica per tutte |
Manifesti, scritti, interviste -
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per le opere in ceramiche monotipiche e di classifica | per | tutte quelle altre ceramiche propriamente d’uso o di |
Manifesti, scritti, interviste -
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Lille, nel Museo Wicar, v'è | per | contro un foglio genuino davvero con studi varî per il San |
Scritti giovanili 1912-1922 -
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v'è per contro un foglio genuino davvero con studi varî | per | il San Pietro Martire (1525-1528). |
Scritti giovanili 1912-1922 -
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lo stesso discorso vale | per | gli «auguri» in rame di Dominguez, o per i delicati e |
Il divenire della critica -
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discorso vale per gli «auguri» in rame di Dominguez, o | per | i delicati e sapienti collages di Mesens. |
Il divenire della critica -
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Gli stessi oggetti che allora comparivano come biada | per | la storia del costume, riappaiono ora come materiale per |
Scritti giovanili 1912-1922 -
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per la storia del costume, riappaiono ora come materiale | per | qualcosa che è o dovrebbe essere storia dell'arte; sicché |
Scritti giovanili 1912-1922 -
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qualcosa che è o dovrebbe essere storia dell'arte; sicché | per | non ripetersi continuamente in testo e in illustrazioni |
Scritti giovanili 1912-1922 -
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i riferimenti e i rimandi con disagio e noia grande | per | il lettore. |
Scritti giovanili 1912-1922 -
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| Per | cotesta via non si procede. Né per l'altra del puro colore |
Scritti giovanili 1912-1922 -
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cotesta via non si procede. Né | per | l'altra del puro colore in cui da tempo camminano i |
Scritti giovanili 1912-1922 -
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artistico, è di una estèsi troppo primordiale e bruta, | per | poter appagare le richieste di concretezza vitale che il |
Scritti giovanili 1912-1922 -
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mi resta che la conoscenza di tre opere | per | fissare lo svolgimento estremo dell'arte di Orazio fino |
Scritti giovanili 1912-1922 -
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estremo dell'arte di Orazio fino alla sua morte; è poco | per | quindici anni di pittura, ma quanto basta, spero, per |
Scritti giovanili 1912-1922 -
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poco per quindici anni di pittura, ma quanto basta, spero, | per | dimostrare di quale portata fossero le ultime concezioni e |
Scritti giovanili 1912-1922 -
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Bernini; varrebbe la pena di cercare più tardi se non fosse | per | fermarci a Rosso che per quanto grande ci appare troppo |
Scritti giovanili 1912-1922 -
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di cercare più tardi se non fosse per fermarci a Rosso che | per | quanto grande ci appare troppo spaesato per poterlo |
Scritti giovanili 1912-1922 -
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a Rosso che per quanto grande ci appare troppo spaesato | per | poterlo includere in questo glaciale menu di grandezze? Non |
Scritti giovanili 1912-1922 -
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secondo s’apre con un coro notevole anch’esso | per | nettezza di linee, per buona disposizione delle voci, per |
Relazione critica intorno all'opera "Il quadro parlante" del maestro Bacchini -
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con un coro notevole anch’esso per nettezza di linee, | per | buona disposizione delle voci, per semplicità di fattura, |
Relazione critica intorno all'opera "Il quadro parlante" del maestro Bacchini -
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per nettezza di linee, per buona disposizione delle voci, | per | semplicità di fattura, per costante scorrevolezza melodica. |
Relazione critica intorno all'opera "Il quadro parlante" del maestro Bacchini -
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buona disposizione delle voci, per semplicità di fattura, | per | costante scorrevolezza melodica. Nel duetto susseguente fra |
Relazione critica intorno all'opera "Il quadro parlante" del maestro Bacchini -
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bene immaginato e ben condotto: esso è poi commendabile | per | bontà d’inclinazioni e di svolgimenti melodici, egualmente |
Relazione critica intorno all'opera "Il quadro parlante" del maestro Bacchini -
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d’inclinazioni e di svolgimenti melodici, egualmente che | per | alcuni andamenti strumentali di colore efficacissimi. |
Relazione critica intorno all'opera "Il quadro parlante" del maestro Bacchini -
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provetto; nè l’accoglimento un po’freddo in verità avuto | per | parte degli spettatori, potremmo altrimenti spiegare se non |
Relazione critica intorno all'opera "Il quadro parlante" del maestro Bacchini -
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parte degli spettatori, potremmo altrimenti spiegare se non | per | colpa d’interpreti. Del quintetto può dirsi che apparisce |
Relazione critica intorno all'opera "Il quadro parlante" del maestro Bacchini -
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che apparisce composto da mano maestra: pregevolissimo | per | fattura, per condotta e per impasto, melodico da capo a |
Relazione critica intorno all'opera "Il quadro parlante" del maestro Bacchini -
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composto da mano maestra: pregevolissimo per fattura, | per | condotta e per impasto, melodico da capo a fondo con nobile |
Relazione critica intorno all'opera "Il quadro parlante" del maestro Bacchini -
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da mano maestra: pregevolissimo per fattura, per condotta e | per | impasto, melodico da capo a fondo con nobile ed equilibrata |
Relazione critica intorno all'opera "Il quadro parlante" del maestro Bacchini -
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sorta, acconciamente strumentato, netto, deciso e rilevato | per | opportuna messa delle parti, sarebbe degno d’uomini più |
Relazione critica intorno all'opera "Il quadro parlante" del maestro Bacchini -
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scritto pezzi | per | il corpo umano come il Concerto per donna (1968) e Fare |
Ultime tendenze nell'arte d'oggi. Dall'informale al neo-oggettuale -
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scritto pezzi per il corpo umano come il Concerto | per | donna (1968) e Fare qualcosa con il proprio corpo e il muro |
Ultime tendenze nell'arte d'oggi. Dall'informale al neo-oggettuale -
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il cavallo, tenuto | per | le briglie da un uomo, accenna ad un movimento, sollevando |
Leggere un'opera d'arte -
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un uomo, accenna ad un movimento, sollevando la zampa come | per | non calpestare il Santo. |
Leggere un'opera d'arte -
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dimensioni modeste (sul tipo di quelle di Klee o di Wols, | per | intenderci). La grande maggioranza esibiva, invece, grandi |
Il divenire della critica -
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queste opere erano decisamente concepite «per il museo» o | per | il grande collezionista; o, nel caso migliore, per la |
Il divenire della critica -
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museo» o per il grande collezionista; o, nel caso migliore, | per | la produzione in serie di «multipli» a prezzo moderato ma |
Il divenire della critica -
|
in serie di «multipli» a prezzo moderato ma sempre | per | un compratore già precostituito. |
Il divenire della critica -
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pensare al francese così energico rapido elastico di forma | per | quest'opera ove per l'appunto la forma è tanto blandamente |
Scritti giovanili 1912-1922 -
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così energico rapido elastico di forma per quest'opera ove | per | l'appunto la forma è tanto blandamente e imparzialmente |
Scritti giovanili 1912-1922 -
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è tanto blandamente e imparzialmente «copiata» e lasciata | per | facilità nelle pose più ovvie. Si comprenda che con quel |
Scritti giovanili 1912-1922 -
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ma solo di luce e di materia. È un modo come un altro | per | fare dell'arte; ciò che non impedisce alla comune miopia |
Scritti giovanili 1912-1922 -
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in questi casi di «realismo» - come sempre essi fanno, | per | spiegare ad ogni costo. |
Scritti giovanili 1912-1922 -
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Roma rimane francese, e non | per | tradizione pittorica (ai molti compatrioti caravaggeschi |
Manuale Seicento-Settecento -
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caravaggeschi preferisce Domenichino, o Reni) ma | per | la sua filosofia che, discendendo da Montaigne e |
Manuale Seicento-Settecento -
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avrebbe potuto confessare che in fondo dipingeva sempre | per | se stesso, né c’era altro da dipingere; e, come per |
Manuale Seicento-Settecento -
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sempre per se stesso, né c’era altro da dipingere; e, come | per | Montaigne, il classicismo è solo una lanterna cieca per non |
Manuale Seicento-Settecento -
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per Montaigne, il classicismo è solo una lanterna cieca | per | non smarrirsi nell’esplorazione dei labirinti interiori, o |
Manuale Seicento-Settecento -
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che a quest'ora Gentileschi si sia già incamminato | per | la via che in qualche anno - per Genova, Torino e Parigi - |
Scritti giovanili 1912-1922 -
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si sia già incamminato per la via che in qualche anno - | per | Genova, Torino e Parigi - deve sbarcarlo a Londra. |
Scritti giovanili 1912-1922 -
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Bozzetto | per | un soffitto. Venezia, Gallerie. Certamente bozzetto di |
Scritti giovanili 1912-1922 -
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Venezia, Gallerie. Certamente bozzetto di Padre Pozzo | per | Mondovì. L'errore venne rettificato nella seconda edizione, |
Scritti giovanili 1912-1922 -
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confondere mentalmente con Ricci, con Croce, con Nogari | per | la loro insipidezza formale, né con Lilio il simpatico e |
Scritti giovanili 1912-1922 -
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da Faenza; Gentileschi si distingue già da tutti costoro | per | la preparazione lenta delle forme, per la sottigliezza |
Scritti giovanili 1912-1922 -
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già da tutti costoro per la preparazione lenta delle forme, | per | la sottigliezza dell'impasto, per la morbidezza quasi |
Scritti giovanili 1912-1922 -
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lenta delle forme, per la sottigliezza dell'impasto, | per | la morbidezza quasi serica delle pieghe, per il non raro |
Scritti giovanili 1912-1922 -
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dell'impasto, per la morbidezza quasi serica delle pieghe, | per | il non raro cangiare: l'unico elemento derivante forse dal |
Scritti giovanili 1912-1922 -
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toscano di decolorazione rapida sulle eminenze della forma | per | signifìcazione plastica, mentre in Orazio riprende un |
Scritti giovanili 1912-1922 -
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poi senza rendermi esageratore | per | amor patrio, ma vantando spirito indipendente, e piacendomi |
Della scultura e della pittura in Italia dall'epoca di Canova ai tempi nostri -
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nacqui, non tengo simpatie (perchè veramente non ne sento) | per | nessuni stranieri; io desidero che tutti sieno felici e |
Della scultura e della pittura in Italia dall'epoca di Canova ai tempi nostri -
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le opere che sono caratteristiche naturali di un popolo, e | per | le quali soltanto ci distinguiamo gli uni dagli altri. E |
Della scultura e della pittura in Italia dall'epoca di Canova ai tempi nostri -
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del tutto indipendente ed animato dal più buon volere | per | gli artisti tutti, non per setta nessuna. |
Della scultura e della pittura in Italia dall'epoca di Canova ai tempi nostri -
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ed animato dal più buon volere per gli artisti tutti, non | per | setta nessuna. |
Della scultura e della pittura in Italia dall'epoca di Canova ai tempi nostri -
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onta di qualche divergenza tra il Ruffo e il Rembrandt, | per | cause puramente esteriori di non esatto adempimento della |
Scritti giovanili 1912-1922 -
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esatto adempimento della commissione, e soltanto una volta | per | via di una mezza figura di Alessandro, inviata dal |
Scritti giovanili 1912-1922 -
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mezzo «finita»- rilievo chiarissimo della difficoltà | per | l'amatore italiano di comprendere l’impressionismo magico |
Scritti giovanili 1912-1922 -
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tuttavia, da parecchi altri documenti risulta che o | per | «blague» o per vero gusto dell'arte moderna il Ruffo teneva |
Scritti giovanili 1912-1922 -
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da parecchi altri documenti risulta che o per «blague» o | per | vero gusto dell'arte moderna il Ruffo teneva alle opere del |
Scritti giovanili 1912-1922 -
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proposito che vengono alla luce parecchie notizie primarie | per | ciò che riguarda la storia della fortuna del Rembrandt, e |
Scritti giovanili 1912-1922 -
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ciò che riguarda la storia della fortuna del Rembrandt, e | per | tutta la storia del gusto e del giudizio estetico nel '600. |
Scritti giovanili 1912-1922 -
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e del pensiero estetico inglese: e vale altrettanto bene | per | Gainsborough, per Reynolds e per i paesaggisti della fine |
Da Bramante a Canova -
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estetico inglese: e vale altrettanto bene per Gainsborough, | per | Reynolds e per i paesaggisti della fine del secolo come per |
Da Bramante a Canova -
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e vale altrettanto bene per Gainsborough, per Reynolds e | per | i paesaggisti della fine del secolo come per il vecchio |
Da Bramante a Canova -
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per Reynolds e per i paesaggisti della fine del secolo come | per | il vecchio Hogarth. |
Da Bramante a Canova -
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| per | questo maturato distacco, anziché diminuita, crediamo |
Personaggi e vicende dell'arte moderna -
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anziché diminuita, crediamo essere maggiore in noi la stima | per | Scipione; diremmo che anche la sua vita brevissima |
Personaggi e vicende dell'arte moderna -
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falsata dalle memorie, pur belle, degli amici poeti, assuma | per | noi un volto più netto. Ecco, dopo i molti patetici aspetti |
Personaggi e vicende dell'arte moderna -
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l’immagine di Scipione uomo, questa che oggi ricostruiamo | per | la prima volta fuori di noi, può essere la più vera ed |
Personaggi e vicende dell'arte moderna -
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non por mente al fatto che il taglio dei dipinti di Greco è | per | massima parte verticale e rarissimamente per traverso? |
Scritti giovanili 1912-1922 -
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di Greco è per massima parte verticale e rarissimamente | per | traverso? |
Scritti giovanili 1912-1922 -
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ed obliare quanto la patria di più glorioso in sè racchiude | per | opera di quei Padri che si vorrebbero oggi rinnegare, e per |
Della scultura e della pittura in Italia dall'epoca di Canova ai tempi nostri -
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per opera di quei Padri che si vorrebbero oggi rinnegare, e | per | le cui fatiche soltanto, e non già per le nostre, noi fummo |
Della scultura e della pittura in Italia dall'epoca di Canova ai tempi nostri -
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oggi rinnegare, e per le cui fatiche soltanto, e non già | per | le nostre, noi fummo e siamo riconosciuti grandi. |
Della scultura e della pittura in Italia dall'epoca di Canova ai tempi nostri -
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| per | brevità, e per non deviare di troppo dal principale |
Della scultura e della pittura in Italia dall'epoca di Canova ai tempi nostri -
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per brevità, e | per | non deviare di troppo dal principale argomento, di porre |
Della scultura e della pittura in Italia dall'epoca di Canova ai tempi nostri -
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| per | questa onorifica nomina, identica sincera emozione come per |
Manifesti, scritti, interviste -
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per questa onorifica nomina, identica sincera emozione come | per | il conferimento della cittadinanza onoraria del piccolo |
Manifesti, scritti, interviste -
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di Albisola dove ho alimentata a gran fuoco la mia passione | per | la ceramica. Appunto da questi forni di antica tradizione, |
Manifesti, scritti, interviste -
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Moncalvo ritorna ancora | per | noi nel quadretto (n. 199) attribuito a scuola veneta del |
Scritti giovanili 1912-1922 -
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veneta del secolo XVI, e, infatti, dopo averlo riconosciuto | per | tale, abbiamo potuto riscontrare che esso non è che il |
Scritti giovanili 1912-1922 -
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abbiamo potuto riscontrare che esso non è che il bozzetto | per | il fondo della Processione del Santo Chiodo che il Moncalvo |
Scritti giovanili 1912-1922 -
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dopo | per | tempo come per valore il Conca, mai esente da un po' di |
Scritti giovanili 1912-1922 -
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dopo per tempo come | per | valore il Conca, mai esente da un po' di languidezza per |
Scritti giovanili 1912-1922 -
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per valore il Conca, mai esente da un po' di languidezza | per | aver sbandito (ditemi Voi se rettamente giudico) sulle orme |
Scritti giovanili 1912-1922 -
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non solo, ma anche ben sapendo che altri artisti — | per | fare solo qualche nome: Emil Schumacher e Bernard Schultze |
Ultime tendenze nell'arte d'oggi. Dall'informale al neo-oggettuale -
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fare solo qualche nome: Emil Schumacher e Bernard Schultze | per | la Germania, Serge Vandercam per il Belgio, Wagemaker per |
Ultime tendenze nell'arte d'oggi. Dall'informale al neo-oggettuale -
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e Bernard Schultze per la Germania, Serge Vandercam | per | il Belgio, Wagemaker per l’Olanda — avrebbero potuto essere |
Ultime tendenze nell'arte d'oggi. Dall'informale al neo-oggettuale -
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per la Germania, Serge Vandercam per il Belgio, Wagemaker | per | l’Olanda — avrebbero potuto essere del pari presi in esame. |
Ultime tendenze nell'arte d'oggi. Dall'informale al neo-oggettuale -
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quando, chiamato a fare una colossale statua equestre | per | il vecchio castello di Pierrefonds, modellò un Luigi |
Scultura e pittura d'oggi. Ricerche -
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monumentale. Lì in Francia un ricco signore vuole, | per | esempio, due gruppi d’animali, che si facciano |
Scultura e pittura d'oggi. Ricerche -
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Nubia che ha sotto le branche uno struzzo, stupende cose | per | verità di forme e per islancio di mosse; un industriale ha |
Scultura e pittura d'oggi. Ricerche -
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le branche uno struzzo, stupende cose per verità di forme e | per | islancio di mosse; un industriale ha bisogno di gruppi e di |
Scultura e pittura d'oggi. Ricerche -
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mosse; un industriale ha bisogno di gruppi e di figurette | per | gli orinoli a pendolo, per i candelabri, per il piede di un |
Scultura e pittura d'oggi. Ricerche -
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bisogno di gruppi e di figurette per gli orinoli a pendolo, | per | i candelabri, per il piede di un tavolo, per la testiera di |
Scultura e pittura d'oggi. Ricerche -
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e di figurette per gli orinoli a pendolo, per i candelabri, | per | il piede di un tavolo, per la testiera di un letto, ed ecco |
Scultura e pittura d'oggi. Ricerche -
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a pendolo, per i candelabri, per il piede di un tavolo, | per | la testiera di un letto, ed ecco i plasticatori docili |
Scultura e pittura d'oggi. Ricerche -
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ritratto etrusco, realizzato | per | scopi funerari, tende a “prolungare” idealmente la vita |
Leggere un'opera d'arte -
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idealmente la vita oltre la morte; quello romano è invece, | per | così dire, rivolto all’indietro, tende cioè a rivelare |
Leggere un'opera d'arte -
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nell'immagine presente il tempo vissuto, il passato; | per | il romano il valore della persona si identifica con la |
Leggere un'opera d'arte -
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confini, che comprende tutti quegli artisti che hanno - chi | per | un verso chi per un altro - avvertito l’influenza delle più |
Il divenire della critica -
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tutti quegli artisti che hanno - chi per un verso chi | per | un altro - avvertito l’influenza delle più recenti correnti |
Il divenire della critica -
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correnti letterarie, ed hanno immesso nelle loro opere, | per | l’appunto un certo quale alone di letterarietà. |
Il divenire della critica -
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di vendere è sempre meno ingenuo. Sempre Warhol ci dice che | Per | avere successo come artista, bisogna esporre in una buona |
L'arte contemporanea tra mercato e nuovi linguaggi -
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come artista, bisogna esporre in una buona galleria, | per | la stessa ragione per cui, ad esempio, Dior non ha mai |
L'arte contemporanea tra mercato e nuovi linguaggi -
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esporre in una buona galleria, per la stessa ragione | per | cui, ad esempio, Dior non ha mai venduto i suoi modelli da |
L'arte contemporanea tra mercato e nuovi linguaggi -
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