chiave di lettura come schema centrale e longitudinale, ad una «continuità ottica già compiutamente barocca». È il solo edificio religioso che il Cortona
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esecuzione, di un effetto colto sul vero, o di una semplice illusione ottica; lo scopo cui esso deve mirare è assai più lontano. La pittura che vi
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ottica, per autorivelarsi come pura esibizione di virtuosismo prospettico.
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(diffusissima, ad esempio, la dislocazione di più punti di fuga su un asse verticale) che lasciano intatta la verosimiglianza ottica dei loro dipinti, ma che
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Possiamo vedere il modello più completo di camera ottica settecentesca in una tavola illustrativa dell’Encyclopédie di Diderot e d’Alembert. Come si
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Bassi: la «camera ottica», che possiamo considerare, per le sue caratteristiche tecniche, l’antenata della macchina fotografica. Nella macchina
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utilizzato la camera ottica da vari punti di vista, avvicinando e allontanando la camera dalla veduta per riuscire a definire anche i dettagli più minuti.
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effetti, divenne uno dei più caratteristici banchi di prova della perizia prospettica, prestandosi a rendere con incisiva efficacia ottica arditi
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sorpresa ottica, dell’ingegnosità scenotecnica e della spettacolarità coreografica. Uno scenografo come il fiorentino Bernardo Buontalenti portò questo
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nitidissima verosimiglianza ottica ed una quasi ossessiva finitezza artigianale, come in questo dipinto di uno dei componenti della Confraternita, John
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consuetudini iconografiche e percettive della pittura narrativa. Una rivoluzione ottica e mentale che aboliva, fino a rovesciarle, le tradizionali
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’«imprecisione» ottica di una pittura che non puntava sulla perfezione artigianale, ma sull’improvvisazione esecutiva, sulla ricerca di armonie ed
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perfezionismo artigianale dell’esecuzione e la maniacale precisione ottica (che ironicamente potremmo definire «fotografica») con cui mettevano a
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, opera il raccordo del tema dell’esterno con quello dell’interno: tutto, anche l’esterno, divenne interno nella piramide ottica, come «contenente» che
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. Come nell’architettura del Rinascimento tutto diveniva interno nella piramide ottica di cui il fuoco era l’occhio umano, nell’urbanistica moderna
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recuperare modalità arcaiche, da Bosch, o tali, come dal Michelangelo tardo della Paolina, che lo aiutino a dissolvere la piramide ottica e lo spazio
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costruzione piramidale di Leonardo vale in quanto soluzione plastica unitaria, ribaltamento e risoluzione plastica della piramide ottica della prospettiva
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che a 180°. È un’apertura ottica e luministica assoluta quella del veneziano, imo scorcio che per Vermeer sarebbe stato impensabile, e che Canaletto
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quanto larghezza ottica, Bellotto vuole verità di materia, di ombre, di atmosfera, verità che si “senta” nel momento in cui la si guarda.
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naturale, nelle ombre e nelle carni che vanno al di là di ogni credibilità ottica. Degas è lì lì per sforare verso una forma di Espressionismo.
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vista scientifico, legandolo cioè alla fisica e all’ottica, oppure da un punto di vista psicologico-emozionale.
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quest’ottica, alcuni critici enfatizzano il ruolo avuto dal ready made di Marcel Duchamp, cioè l’idea di presentare come arte un oggetto qualsiasi: uno
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. All’inizio della pratica performativa, negli anni Sessanta, nessun artista pensava di vendere le proprie opere e, anzi, si agiva in un’ottica
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. Occorrevano mascelle forti come quella di Dick Tracy, come quella di Superman o come quella, appunto, di Benito Mussolini, il quale visto sotto quest’ottica
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ottica può anche essere simile allo specchio, ma la pura percezione ottica non esiste perché immediatamente la mente assume ed elabora il dato. I nostri
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Contemporaneamente alle situazioni artistiche attuali di arte programmata, ottica, popolare, ecc., Agostino Ferrari è teso verso una ricerca di
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grafia sostiene i chiaroscurati aloni delle tempere. La Volpi poneva inoltre l’accento sulla pregnanza ottica della visione dell’artista, badando bene a
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vita ad un doppio processo formativo di mimesi e di alterazione. Prima interviene l’imitazione, seguendo una ottica che regola le distanze secondo l
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e, potremmo aggiungere, unicamente ottica. Così, la pietà sociale, questo sentimento che presuppone l’esistenza di un legame complice fra noi e gli
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), stanno cioè in relazione, sono investite di senso: alla loro presenza ottica di linee turgide e di colori sfumati si sovrappone un’intenzione significativa
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campione prelevato e fissarne i contorni mediante il ricalco: questo luogo neutro serve a Lichtenstein per sottoporre il prelievo ad un’ottica analitica e
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interviene meno soggettivamente e più spingendo a fondo le operazioni critiche che fino a qui ha promosso (il ritaglio, l’ingrandimento pantografico, l’ottica
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di oggetti-geroglifici posti nello spazio esclusivamente quali limpidi supporti per un’ispezione ottica, nel corso della quale l’occhio aderisce ad un
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presenza e, se vogliamo, espressività ottica. Tale natura ottica esaurisce il significato come la funzione dell’immagine o, se essa è funzione ancora di
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, la apre ad una pura percezione ottica. L’eroina del fumetto, questa bambola sentimentale ed erotica, al pari del suo intrepido partner, non agiscono
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dal riconoscimento della profonda razionalità del dato meccanico. L’ottica che guida questo lavoro solo in via secondaria è quella naturale della vista
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Conseguentemente l’ottica dell’artista viene sottoposta ad un intenso lavoro di rettifica: l’obiettivo è rivolto ora ad inquadrare, non già l
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spaesamento, sia per la leggera alterazione ottica che subisce, sia perché l’artista fa intervenire un nuovo elemento di tensione e di disturbo: degli
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suo attributo a scapito di un altro. Il rifacimento rende possibile l’accertamento imparziale, l’analisi critica con ottica ravvicinata, la
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, la successione a scatti dei film e dei programmi televisivi. L’ottica che fa da protagonista nelle sculture e nei quadri pop appare condizionata da
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ottica. Così la stessa partecipazione emotiva come qualsiasi altra reazione che vada oltre l’evidenza visiva, è costretta sempre a passare attraverso
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di Warhol e nei quadri di Picasso, di Mondrian e di Cézanne scandagliati dall’ottica meccanica di Lichtenstein. Anche solo puramente statistico l
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timbri puri della fascinazione ottica provocata dall’immagine stessa.
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problema stesso della pittura moderna, e riportandole, ad uso del pubblico medio, sul piano della conoscenza ottica comune. Narrar favole strane
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Una è legata a una “semiologia dell’immagine ottica” e, inversamente, l’altra è legata al significato, vale a dire alle “strutture denotative”. La
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