Il viso di Utrillo, smagrito, lungo, sul quale la pelle si era accartocciata come una scorza, gli occhi spenti, la bocca stretta e amara — come è
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, col ben noto cilindro, gli occhi neri grandi e malinconici, seduto su una specie di panca, insieme con Bonnard che si vede lontano, piccolo, un po
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letti giovani donne vestite e le guardi con moralismo così turbato da far loro socchiudere gli occhi, che un bacio dato o ricevuto assuma il simbolo
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, cappellini, occhi e orecchi, rampanti, a grappolo, a catena, squassati, gettati a braccio e poi a un tratto raccolti da un invisibile filo, come
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posizione troppo tardi, quando il pittore non era più in tempo per ritrarre tutto il volto di profilo. Gli occhi, poi, sono davvero disparati, e, neanche a
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specie di trofeo di espressioni sorretto dal collo a triangolo, sormontato dal cappellino, narici, orecchie, occhi, è la impressione che proviamo
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, ma perché egli interpreta questa realtà da par suo. Le signore coi nasi fuori centro, con gli occhi in mezzo alle guance — abbiamo scritto — sono
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diventano artigli, quegli occhi furibondi, fuori del taglio del muso, quella riga bianca fra le gambe posteriori, che accentua la felina rigidezza della
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che vanno in carrozzella, e sono dipinti (ruote, occhi, mani) come potrebbe, appunto, dipingerli un bambino, e, infine, bambini cogli occhi grandi
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personaggio, germogliante, nel chiarore di una mattina? E quel ritratto di occhi, occhi di famiglia, sereno incontro di somiglianze, nella già citata
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i colli lunghi delle donne di Modigliani) che la meravigliosa «Paloma con la sua bambola» (1952), bianca e azzurra, ha tutti e due gli occhi di lato!
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»; nello stesso tempo un giovane dagli occhi tondi sotto la gran fronte, spagnolo di Malaga, Pablo Picasso, aveva dipinto le «Demoiselles d’Avignon», il
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entusiasmo, in virtù del quale era sempre spinto a vedere le intuizioni del gruppo cubista cogli occhi del sistematore, a dare di ogni trovata l
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», sono gruppi di persone che pretendono di aver compreso tutto, pur rifiutando in blocco quanto di buono e di ottimo appare dinnanzi ai loro occhi
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riusciremmo per lo meno eccessivi agli occhi dei più, esprimendo, proprio contro questo coro di adesioni, le nostre riserve. E non solo nel senso di una
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dell’uomo come un colbacco. Gli occhi grandi, cerchiati e fissi, guardano il mondo con curioso dolore; il naso aquilino, una piega scavata lungo le
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Eccoli qui, i personaggi di Viani, tinti di molti stili, ma guardati col medesimo sguardo cinico e appassionato: i malati degli occhi con le loro
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Un signore di mezza età con i capelli ancora neri, la riga da una parte, gli occhi socchiusi dietro gli occhiali a pince-nez, il naso raggricciato
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Gino era un giovane robusto dalla fronte alta, sulla quale cresceva una chioma tra bionda e fulva, splendente, gli occhi sporgenti a fior di tempie
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donnine dalle labbra nere, dagli occhi neri, dalle pupille assassine, che si facevano rovesciare nel seno le confetture e offrivano ai colonnelli lo
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, per quel suo percorrere la vita come ad occhi chiusi, con la testa volta indietro, cospargendo il cammino di disegni, quasi a costituire un ponte
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Cardinale in piedi del 1952: egli è nel manto e, insieme, è il manto, è l’individuo pensante, orante, in meditazione cogli occhi chiusi ed è l
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tragico pallone infarinato di luci, dove si aprono occhi di pagliaccio cerchiati come mammole, della «Figura romana» (che ricorda i disegni di Scipione
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, sembra, dagli occhi a fessura.
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sguardo, oppure dalla bonaria ironia di Muscetta, o, infine, dalla faccia ispirata di Umberto Saba che ci guarda con gli occhi viola della figlia
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sollevata, dagli occhi malinconici, si orna appena di una ombra rosa, ma il respiro della sua carne delicata dentro gli stracci è più umano del colorito
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esprimere un dramma che i nostri nipoti contempleranno forse con tenero stupore: quelle figure dalle braccine di materiale plastico, dagli occhi duri
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«faccia» di questa signora che è insieme contorno e forma, l’artista apre occhi e cuori, fessure, innesta ciuffi, quasi che la mano «cattiva» che disegna
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disimpegnato, se così possiam dire, in figure che ringhiavano con la sordina, che ammiccavano con occhi dall’iride di madreperla e dalla pupilla di
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traduzione scenica di un canto dantesco. Uomini seminudi, che la morte aveva appena colto, guardano ad occhi aperti anche ora, il lampeggiar della battaglia
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lungo impressi nella nostra memoria quei volti di giovinette, solenni per severità di libidine, quegli occhi tristi. Davvero le parigine adolescenti di
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Accademia della crusca
