Vocabolario dinamico dell'Italiano Moderno

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moderna e degli oggetti prodotti dall'industria  o  nei sacchi e negli stracci di Burri, nella ferraglia di
sacchi e negli stracci di Burri, nella ferraglia di César  o  di Chamberlain, nei combine paintings di Rauschenberg o di
o di Chamberlain, nei combine paintings di Rauschenberg  o  di Dine, o nei manichini antropomorfi di Segai o di
nei combine paintings di Rauschenberg o di Dine,  o  nei manichini antropomorfi di Segai o di Kienholz; nelle
o di Dine, o nei manichini antropomorfi di Segai  o  di Kienholz; nelle operazioni sulle lande ghiacciate di
nelle predicazioni spiritualiste e rivoluzionarie di Beuys  o  nelle elucubrazioni metaforiche di Kosuth o di Barry?
di Beuys o nelle elucubrazioni metaforiche di Kosuth  o  di Barry?
sè: l’uomo non la domina, ne è dominato. Sgorga dall’anima  o  soave ruscello o furioso torrente. La ci splende all'occhio
domina, ne è dominato. Sgorga dall’anima o soave ruscello  o  furioso torrente. La ci splende all'occhio della fantasia
una via, e, pigliandoci per mano, la ci mena dov’ella vuole  o  con passo leggiero o col correre veloce o col volare
per mano, la ci mena dov’ella vuole o con passo leggiero  o  col correre veloce o col volare sublime. Se noi la
dov’ella vuole o con passo leggiero o col correre veloce  o  col volare sublime. Se noi la invochiamo lagrimando o
o col volare sublime. Se noi la invochiamo lagrimando  o  vociando ella, lieta in Parnaso, o non ci bada, o ci
la invochiamo lagrimando o vociando ella, lieta in Parnaso,  o  non ci bada, o ci deride.
o vociando ella, lieta in Parnaso, o non ci bada,  o  ci deride.
non più a' naturalisti, ma veniamo agli ideali  o  a' manierosi dell'epoche più tarde che tutti, qual più qual
che tutti, qual più qual meno, premono, come Voi diceste,  o  nel Carraccesco, o nel Cortonesco o nel Marattesco.
qual meno, premono, come Voi diceste, o nel Carraccesco,  o  nel Cortonesco o nel Marattesco.
come Voi diceste, o nel Carraccesco, o nel Cortonesco  o  nel Marattesco.
che richieder un senso di luminismo statico e determinato,  o  del tutto solare o del tutto artificiale - Battesimo di
di luminismo statico e determinato, o del tutto solare  o  del tutto artificiale - Battesimo di Cristo o Sogno di
tutto solare o del tutto artificiale - Battesimo di Cristo  o  Sogno di Costantino - che deve rialzare volta a volta la
di Costantino - che deve rialzare volta a volta la forma  o  il colore.
e più “fredda" è, appunto, quella d'essere svincolata  o  tendere ad esserlo, dall’oggetto, libera dalla
dalla piacevolezza della manipolazione artigianale  o  industriale, e rivolta prevalentemente alla progettazione o
o industriale, e rivolta prevalentemente alla progettazione  o  all’ideazione d'un quid in cui l’opera stessa si situa per
d'un quid in cui l’opera stessa si situa per suscitare  o  evidenziare una situazione o un’immagine mentale
stessa si situa per suscitare o evidenziare una situazione  o  un’immagine mentale privilegiata.
i romani,  o  volete quel copiosissimo composto che o conforma o, se
i romani, o volete quel copiosissimo composto che  o  conforma o, se colloca spesso in incongrua vicinanza le
 o  SERPENTE: Era usato in epoca paleocristiana per
usato in epoca paleocristiana per simboleggiare il demonio  o  il male
 O  SERPENTE: Era usato in epoca paleocristiana per
usato in epoca paleocristiana per simboleggiare il demonio  o  il male in generale.
che si deve occupare? Si devono dipinger lotte e battaglie?  o  re e imperatori coperti di broccato? o donzelle ben
lotte e battaglie? o re e imperatori coperti di broccato?  o  donzelle ben vestite? o paesaggi e campi e città? o per
e imperatori coperti di broccato? o donzelle ben vestite?  o  paesaggi e campi e città? o per avventura angeli o santi? e
o donzelle ben vestite? o paesaggi e campi e città?  o  per avventura angeli o santi? e la stessa forma di questo
vestite? o paesaggi e campi e città? o per avventura angeli  o  santi? e la stessa forma di questo mondo? o che cosa ha ad
angeli o santi? e la stessa forma di questo mondo?  o  che cosa ha ad essere? Si deve rilevare con oro e con
rilevare con oro e con argento, con tinte molto delicate  o  con poderose e vivaci? ». Valore identico universale eterno
o... permettere all’artista di scegliersi nel Seicento  o  nell’Ottocento romantico i suoi maestri, si tratta
piuttosto di vedere fino a qual punto modi di un Delacroix  o  di un Rembrandt siano decantati nell’arte di Ziveri.
per quel ch'è delle decorazioni a fresco, delle quadrature  o  di que' gran telari che all'usanza veneta amavan riporsi
telari che all'usanza veneta amavan riporsi nelle volte  o  nelle pareti lunghe. Alla bisogna operarono in Austria e
in Austria e nella Germania bassa soggetti italiani  o  alcuni nazionali nel gusto italiano.
sono delle nature morte, ma sono gli accessori di un'azione  o  gli attributi di una o più persone. Di conseguenza essi
ma sono gli accessori di un'azione o gli attributi di una  o  più persone. Di conseguenza essi possono conservare il loro
essi possono conservare il loro contesto originario  o  quello del rimando alla loro realtà attraverso il supporto
della scultura presunta dal T., Michelangelo è spinto  o  verso soggetti plastici di per sé (l'antico); o a ricreare
è spinto o verso soggetti plastici di per sé (l'antico);  o  a ricreare miticamente anche 'la religione cristiana (ed
e la Madonna di Bruges sono per il Thode opere classiche);  o  ad amalgamare il cristiano e l'antico nella allegoria del
cristiano e l'antico nella allegoria del sepolcro di Julio;  o  a trattare i soggetti quasi mitici di cui abbonda il
Testamento di fronte al Nuovo (vôlta della Sistina);  o  a creare il mito cosmico dei sepolcri medicei; o, infine,
i Due cavoli del Cecconi sono cantati come un Caravaggio,  o  un Ruoppolo, e in sostanza non si tratta mai per tutti
per tutti questi pittori che di differenza di mente, più  o  meno struttiva, più o meno labile e corsiva.
che di differenza di mente, più o meno struttiva, più  o  meno labile e corsiva.
per l’Italia non solo per desiderio di vagheggiare  o  di studiare le bellezze delle nostre arti, ma eziandio con
Troppo è vero che «ogni animo generoso si rattrista  o  anche si sdegna della vile avarizia che spogliò l’Italia di
di tanti ornamenti; avarizia non vile solamente, ma iniqua,  o  non iscusata sempre da bisogni giusti e miserabili.» Egli
Madonna del Libro di Raffaello, od una Danae di Tiziano),  o  altri pur belli e importanti, che tuttodì disperde o la
o altri pur belli e importanti, che tuttodì disperde  o  la cupidigia o il bisogno de’ privati, e che egli lascia
pur belli e importanti, che tuttodì disperde o la cupidigia  o  il bisogno de’ privati, e che egli lascia liberamente
de’ privati, e che egli lascia liberamente disperdere  o  per turpissima avarizia o per barbara negligenza.
lascia liberamente disperdere o per turpissima avarizia  o  per barbara negligenza.
è, dunque, sopprimendo volontariamente  o  tentando di sopprimere l’oggetto artistico o sostituendo
o tentando di sopprimere l’oggetto artistico  o  sostituendo all’artista l’«operatore formale» che si giunge
che anche i prodotti della stessa - industriali  o  «artistici» che siano - potranno mutare ed evolvere.
sarà il pubblico ad ammettere che Caravaggio, mediatamente  o  no, entri per qualchecosa nell'apparizione al mondo
nell'apparizione al mondo artistico, di Pietro de Hooch  o  di Giovanni Vermeer.
ripresa da Thode e applicata alla pittura spagnola), sono  o  troppo contrastanti fra di loro, o troppo extra pittoriche,
pittura spagnola), sono o troppo contrastanti fra di loro,  o  troppo extra pittoriche, o troppo metafisiche per essere
troppo contrastanti fra di loro, o troppo extra pittoriche,  o  troppo metafisiche per essere discusse.
una speranza di successo più realistica sono americani  o  affiliati a una galleria americana, oppure tedeschi o
o affiliati a una galleria americana, oppure tedeschi  o  affiliati a una o più gallerie tedesche.
a una galleria americana, oppure tedeschi o affiliati a una  o  più gallerie tedesche.
 o  ZEUS
 o  ERA
 O  AFRODITE
 o  EROS
 O  HERMES
 o  CRONO
 o  ATENA
 o  EFESTO
di ricco impasto a proposito d’una superficie immacolata  o  di una tinta stesa magari con l’aerografo? come parlare di
una tela esclusivamente azzurra, come certe di Yves Klein,  o  di fronte a una superficie irsuta di chiodi o seminata di
Yves Klein, o di fronte a una superficie irsuta di chiodi  o  seminata di fiori e di tagli inflitti alla tela come alcune
fiori e di tagli inflitti alla tela come alcune di Fontana?  o  di fronte a poche parole stampate sopra un foglio come nel
nel caso di alcune opere di Kosuth, di Barry, di Weiner;  o  di qualche formula algebrica come nel caso della Darboven?
un messaggio poetico, espresso con forme, con colori, a due  o  a più dimensioni, con movimento; senza preoccuparsi a
a priori se quello che verrà fuori sarà pittura  o  scultura o un’altra cosa ancora (come le macchine inutili o
a priori se quello che verrà fuori sarà pittura o scultura  o  un’altra cosa ancora (come le macchine inutili o le
o scultura o un’altra cosa ancora (come le macchine inutili  o  le proiezioni) purché contenga questo messaggio e purché
 o  DEMETRA
 O  HELIOS
 O  ARTEMIDE
 O  ARES
 o  POSEIDONE
 o  DIONISO
Non occorre conoscere i bizantineggianti del sei  o  del settecento; ma v'è qualche pezzo italiano o
del sei o del settecento; ma v'è qualche pezzo italiano  o  italianeggiante. Il Fabbricante di strumenti musicali
[figura 169]*; qualche altro quadretto ricorda i bolognesi,  o  i napolitani, o la scuola tiepolesca: vi si vedono pezzi
altro quadretto ricorda i bolognesi, o i napolitani,  o  la scuola tiepolesca: vi si vedono pezzi spagnoli, e
arti, e a formare un bel dipinto, non bastano le macchie  o  gli schizzi le impressioni strane o fantastiche, i colori
non bastano le macchie o gli schizzi le impressioni strane  o  fantastiche, i colori solidi o rilevati, ma è necessario vi
le impressioni strane o fantastiche, i colori solidi  o  rilevati, ma è necessario vi sieno riunite, e in sommo
riconfrontarla materialmente con la propria idea; e allora,  o  l’opera è stata cagione del nostro commovimento, e ci
commovimento, e ci continua a parere efficace e bella;  o  ne è stata mezza cagione e mezza occasione, e scema
è stata mezza cagione e mezza occasione, e scema vigoria;  o  ne è stata soltanto occasione, e diventa mediocre o a
o ne è stata soltanto occasione, e diventa mediocre  o  a dirittura insopportabile. Anzi il dispetto,che si prova
nei quali s’erano la prima volta scoperte troppe bellezze  o  diverse da quelle che l’artista aveva inteso di metterci.
dall’uno all’altro scoglio, con questi opposti malanni,  o  di donare senza ragione agli altri ciò che è nostro, o di
o di donare senza ragione agli altri ciò che è nostro,  o  di negare agli altri ciò che hanno diritto di avere.
il perché di molte opere concettuali in apparenza,  o  anche in realtà, carenti d’ogni valore estetico, ma
disegni) concepisce le nuove pareti come armature  o  telai di sostegno delle antiche, limitandosi a variare, da
verticali e delle orizzontali. Ci dà, insomma, il restauro  o  la conservazione in atto: nel senso testuale di «tener su»
atto: nel senso testuale di «tener su» e in quello traslato  o  simbolico della Chiesa attuale che, rinnovandosi tutta,
visibilità; per quel che nel mondo v'è di consistenza pesa  o  di moto inesausto che si linea e si dintorna vibrando, o di
o di moto inesausto che si linea e si dintorna vibrando,  o  di colore rutilante o tarsiato, e immobile, o di svallar di
che si linea e si dintorna vibrando, o di colore rutilante  o  tarsiato, e immobile, o di svallar di luci nel mondo -
vibrando, o di colore rutilante o tarsiato, e immobile,  o  di svallar di luci nel mondo - essa, così, ha l'assoluta
di esprimerlo come attuazione storica (sentimentale)  o  gli artisti dimenticarono di esser tali, o reagirono con la
(sentimentale) o gli artisti dimenticarono di esser tali,  o  reagirono con la fantasia.
sia riconosciuta come opera d’arte, e non come un’opera  o  mancata o incompiuta o prodotto fortuito, bisogna che
come opera d’arte, e non come un’opera o mancata  o  incompiuta o prodotto fortuito, bisogna che all’analisi
opera d’arte, e non come un’opera o mancata o incompiuta  o  prodotto fortuito, bisogna che all’analisi strutturale
gradi rispetto alla fruizione dell’opera. Ma tali messaggi  o  letture, sono appunto istituzionalizzate nel corpo stesso
d’arte medievale, ad esempio nella Divina Commedia,  o  rappresentano una soprammissione arbitraria, come si
come si verifica appunto per l’esegesi della Scrittura,  o  per quella, in chiave allegorica, dei poemi omerici:
del processo creativo, in cui lo spettatore si inserirebbe.  O  quei «sensi» erano previsti e vi si trovano come messaggi
trovano come messaggi impliciti, e l’esegesi li decodifica:  o  ce li insinua ed allora è un fatto arbitrario. Accettare
come costituzione d’oggetto un tableau-piège di Spoerri  o  un combine-painting di Rauschenberg, non è un atto
aver pensato fatto qualcosa di superiore alla intelligenza,  o  pazzo o esaltato... L’ambiente spaziale non si può...
fatto qualcosa di superiore alla intelligenza, o pazzo  o  esaltato... L’ambiente spaziale non si può...
della condizione “normale” non determina un offuscamento  o  dispersione, ma un’intensificazione dei valori visivi.
soggetta a limiti, se non a quello della verosimiglianza  o  possibilità; e anche questo è relativo poiché, per il fatto
del Bernini e l’immaginazione “innaturale” del Borromini  o  del Guarini: sono soltanto due modi o processi diversi
del Borromini o del Guarini: sono soltanto due modi  o  processi diversi dell'immaginare.
caratteristico della situazione attuale: nessun artista,  o  quasi, quest’anno presentava opere di dimensioni modeste
opere di dimensioni modeste (sul tipo di quelle di Klee  o  di Wols, per intenderci). La grande maggioranza esibiva,
di queste opere erano decisamente concepite «per il museo»  o  per il grande collezionista; o, nel caso migliore, per la
che potevano essere interpretati regalmente, - Susanna  o  Betsabea, Loth, o la moglie di Putifarre, Giulia e Pompeo
essere interpretati regalmente, - Susanna o Betsabea, Loth,  o  la moglie di Putifarre, Giulia e Pompeo Magno - ne venne
com'era stata concepita dai cinquecenteschi  o  dai Carracci, trasformazione ad uso di pittori che avevano
noi, qui, non preme di sapere se si debba far risalire  o  meno al 1928 la «nascita» dei primi dipinti «informali» di
sospetto che si trattasse allora di semplici paesaggi più  o  meno incerti la cui leggibilità non era altrimenti
problematica di quella d’un Turner cent’anni prima  o  d’un certo Monet dell’ultima stagione delle ninfee.
 o  il buon uso del banale
quali ci sono venuti attraversando le vicende dei secoli,  o  giova su certe traccie o su certi dati indovinare come il
le vicende dei secoli, o giova su certe traccie  o  su certi dati indovinare come il monumento doveva o poteva
traccie o su certi dati indovinare come il monumento doveva  o  poteva essere quand’era nuovo? Quando le necessità
sua vecchia maniera, perchè l’unità non rimanga rotta,  o  converrà piuttosto, per non volere bugiardamente ingannare
meno antichi del primitivo edificio, si dovranno togliere  o  rispettare?
se la forma è effetto non può essere causa; la causa  o  la generatrice della forma è qualcosa che non è ancora
della forma è qualcosa che non è ancora forma, ma seme  o  radice formale. Le stesse entità geometriche prime, dalle

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