È davvero crudele, oltre che ingeneroso, a ben pensare, porsi dinnanzi ai quadri e alle sculture di questi nostri «fratelli urlanti» con animo non
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consapevolezza critica le ragioni dei nostri entusiasmi per il pittore, vedere come noi siamo oggi, alla luce di come è stato Picasso ieri.
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Chagall; i nostri Tosi e de Pisis con i Maestri francesi fine secolo, il nostro Futurismo con i cubisti analitici e sintetici. In un panorama così ampio e
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Non possiamo ricordare i nostri frequenti scambi epistolari, sulla vita e sull’arte, sull’umiltà e il successo, sulla gerarchia dei valori e sulla
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(reputandola però egregia ed esemplare) di «antico dei nostri giorni» e vi si potranno elencare facilmente le composite suggestioni formali: la scena di
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ricollegarsi a certe scoperte ed esperienze dal vero che i nostri non avevano fatto o (peggio) avevano creduto di fare nell’Ottocento, cogli Scapigliati e
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Ciò nonostante le opere sono restate, a documentare tappa per tappa l’estro e la cultura di uno dei nostri più alti pittori della generazione dei
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eccezionale qualità, cui talvolta si mescolava il lume e il chiaroscuro dei nostri Scapigliati. Tutte rivalse e tutte remore che troviamo con la stessa
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confronti dei nostri maestri. Scriveva in argomento Eugenio Battisti: «Visitando la retrospettiva, incombe un confronto veramente minaccioso, di un
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dei nostri cugini abbiano tradizionalmente impedito a noi di brillare, sono una sparuta e polverosa minoranza, cui si uniscono talvolta certi cultori
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dei tempi nostri, alla necessità estetica della sua totale compromissione con la realtà e alla priorità del momento razionale della conoscenza sulle
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la loro bella attitudine ricettiva della lezione di Picasso, così tardi arrivata dentro i nostri confini e dai due percepita, anzi aggredita con felice
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esprimere un dramma che i nostri nipoti contempleranno forse con tenero stupore: quelle figure dalle braccine di materiale plastico, dagli occhi duri
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La importanza fondamentale dello scultore rumeno è quella di essere stato il primo e più persuaso scultore astratto dei tempi nostri, ma di non aver
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Stoccarda, restata sempre viva, possa essere «feconda per la pittura dei nostri giorni». Il critico tedesco «pens(a) soprattutto alle condensazioni figurative
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voluto esprimere l’odio dei nostri nipoti per il mondo nostro infinitamente più ipocrita di ogni altro a causa del dualismo in cui oscilla, fra aspirazione
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