vista di macchinari estranei a noi, quanto la costante dipendenza da essi in ogni minuto della nostra esistenza e nella realizzazione d’ogni nostro
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maggiore che nelle epoche in cui l’arte procurava già di per sé un completo soddisfacimento»1; e ammonendo, anzi, che ciò che in noi ora è suscitato dalle
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questo secondo caso, non cambia il motivo essenziale che, secondo noi, ha dato origine al movimento contestativo e che è probabilmente dovuto proprio al
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disegno e il modellato le forme archetipe di cui ognuno di noi è - filogeneticamente - intriso. Quelle forme che - si vogliano ricondurre a elementi
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accolti alcuni nomi che, secondo noi, non corrispondevano del tutto a quelli rientranti nel panorama del decennio; ma, d’altro canto, è stato evitato
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anni cinquanta. Per cui, anche la denuncia che in quell’arte urgeva, da noi non poteva avere un eguale impatto. Per questo, pur riconoscendo ad
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numeri casuali (random numbers) per costruire un’opera con l’aiuto d’un elaboratore elettronico, noi otterremo, bensì, dei «percorsi randomici» che non
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architettoniche, urbanistiche, di disegno industriale, noi crediamo che lo stesso debba essere limitato e circoscritto nel caso di opere pittoriche, scultoriche
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Uno dei motivi essenziali che ci ha spinto a ordinare questa mostra1 è proprio quello di dare a noi stessi, e, speriamo, anche al pubblico, una
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, noi ci accorgiamo tosto di essere di fronte a un tipo di creazione che sfugge alla consueta catalogazione in «generi» artistici, e inoltre - quando
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eseguiva davvero un concerto percorrendo col dito bagnato l’orlo d’un grande bicchiere a calice fino a ricavarne quel sibilo sottile che ognuno di noi
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epoche a noi ben note per le loro concatenazioni storiche, linguistiche, politiche, ecc.), nel caso di opere appartenenti a civiltà remote (appunto
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caratteristiche di quelle mentalità remote e a noi (o ai nostri posteri) ignote, sono solo i monumenti artistici a poterci confortare sull’esistenza d’una
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noi, oggi.
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formate alla luce della civiltà cristiano-giudaico-ellenica - una carica d’«anticorpi culturali» che provocano in noi una sorta di reazione anafilattica
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artista, da noi spesso lodato, come Burri - che certo seppe creare un «genere» nuovo e che forse ci riserverà altre sorprese - in questa edizione non
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alcuni movimenti recenti (pittura del segno e del gesto, action painting, tachisme, ripresa figurale e ripresa geometrica) noi continuiamo a credere - o a
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A noi, qui, non preme di sapere se si debba far risalire o meno al 1928 la «nascita» dei primi dipinti «informali» di Fautrier. Abbiamo il forte
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Accademia della crusca
