Nello stesso clima di resa immediata, senza vagheggiamenti formali, sono le opere che portano il titolo «Lo Specchio», «Interno con due bambini
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parato bianco di sfondo; il secondo, per il modo col quale vengono folgorate sul paravento le lingue rosse e verdi). Nello stesso ordine di esperienze
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coi divisionisti non faccia che mettere maggiormente in luce le sue peculiari doti di decoratore del sensibile. Del resto, nello stesso tempo in cui
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attività pittoresca, momenti intermedi fra decorativismo puro e narrazione di episodi, come nello splendido «Figure» (1955, Zurigo) dove i personaggi
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» (1950) o dinnanzi a queiraltro monumento di tenerezza della «Paloma che dorme» (1952); e non si scandalizzino se in Picasso, perfino nello stesso anno
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di profilo nello stesso tempo. Sono, infatti, due momenti in uno della medesima gaiezza.
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Picasso, che ha sentito come noi, non dovrebbe descrivere questa impressione nello stesso modo?
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Nello scritto precedente abbiamo cercato di dimostrare che Picasso attinge le sue impressioni dal vero e che queste sue impressioni assumono una
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sempre consapevole ricerca. Scrive Argan che il Maestro «ha dipinto vari quadri nello stesso anno in cui lo stile appare completamente diverso
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»; nello stesso tempo un giovane dagli occhi tondi sotto la gran fronte, spagnolo di Malaga, Pablo Picasso, aveva dipinto le «Demoiselles d’Avignon», il
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la pittura malgrado se stesso; nello spagnolo è al più alto grado una sorta di animale e imperiosa vitalità, che assorbe, schiaccia, confonde le forme
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accentuano, si immensificano, elementi che in una scena «reale» avevano valori medi e in subordine (come nello «Studio per un paesaggio con una torre», dove
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di più alta e persuasiva plasticazione, in ampie cesure della figura nello spazio.
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crescita faticante e felice di forme nello spazio, che si motivano nella particolare loro vicinanza, sutura e spazialità.
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Specie nello scorso anno la nostra polemica antiastratta ha assunto una particolare asprezza, nella persuasione che il verbo astrattista fosse ormai
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più realisti del Re», che vedono anzi nello sviluppo dell’arte di Ben Shahn una involuzione verso l’indistinto formalistico, verso una avanguardia tinta
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Brancusi, prima ancora che dei vari coetanei Arp, Archipenko, Zadkine, Lawrence, opera al profondo nello stile di Giacometti per il «quanto di cubismo» o
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questo, contraddette nello stile, incerte se proseguire nella via del «finito» o svoltare in una plastica più sintetica, metà saggio accademico, da
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frammento assumere corpo di figura vivente in virtù della sua autonomia nello «spazio»; e quelle sagome abbreviate in una plastica senza dimensione
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presenza, nello squallore amato di una casa di poveri; il letticciuolo, la sdraia, dove riposa un attimo dalle faccende, sola con la sua fatica. (Ma il
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Nel 1916 conobbe, a Roma Tristan Tzara per cui nello stesso anno fu presente alla storica mostra dadaista di Zurigo; nel 1918 fu a fianco di Carrà e
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vistosamente le opere dal 1958 ad oggi, sia nello scritto di Giuseppe Marchiori, una mostra polemica, piena, si, di buone intenzioni, ma, senza volerlo
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Sono poi sistemati in una paretina della Mostra pochissimi incontri e pochissime figure nello spazio, motivo ripetuto fino quasi all’ossessione su
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il possibile per aiutarmi. Mio padre era molto ammalato. Cominciai nel 1930 a frequentare Milano. Conobbi i migliori giovani. Nello stesso tempo fu
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rimanere attratti da quella pigrizia tanto ingannevole che spira dal ritratto di Moravia, neghittoso nella positura solo per comodità, ma acuto e amaro nello
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’insieme le opere astratte non hanno la medesima carica fantastica e la medesima concretezza di stile. Alle soavi e intense evocazioni di corpi nello
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. Arlecchini e matrone, romani nelle pose, gracili nello strato, non più pretesti per l’affresco, non ancora, e mai, dipinti di scene vere; ché nella
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serrata e consapevole determinazione figurale nello spazio; tuttavia anche in queste proliferazioni animali e vegetali insieme, del quadro «La famiglia
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dell’artista: nelle dimensioni vaste l’artista si scioglie nello scenico, non morale: e un Dova senza fiele butta fuori la favola.
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» aggrumati nello spazio in «Interno»; e fuochi, fumi, carretti, baracche, reticolati, brine, e impronte in «Ai margini della città». Eppure tutti questi
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Guerreschi di superiore saggezza, di una sorta di chiaroveggenza, guardando egli nello specchio del passato? I suoi quadri, insomma, sono una verità che ci
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nature morte eseguite nei giorni di Cuba) suscitano nello spazio acceso di luci basse, un clima luttuoso e meditabondo. Fra queste, una delle più
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atmosferici, tanto che l’artista teneva i suoi pezzi più «delicati» nello studio protetti da coperte, che toglieva solo quando lo reputasse necessario. Tuttavia
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, delle sue opere: come quella in cui incorse lo «Uccello nello spazio», inviata negli U.S.A. per una Mostra, ma fermata alla dogana perché non
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dimensione nello spazio, eppure così difficili e lente nella traduzione, così schive di ogni facile effetto! Le versioni delle sculture di Brancusi
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tattili di una forma che non abbia bisogno della «luce» per comunicare la sua evidenza — con le sculture di taluni altri maestri che operarono nello stesso
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sogna di porre più alto della torre Eiffel, nel mezzo di una città, il suo «Uccello nello spazio», per dare agli uomini il senso di ima aspirazione
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1908. Punti di contatto con Kirchner («Ritratto di Schapire» 1911) e con Nolde («Paesaggio norvegese» s.d.) si notano nello sviluppo dell’arte di
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fantasia, di «implicare» le sue forme nello spazio; ma, come accennavamo, i tentativi sono poco significanti, la materia è «cucita» e fusa malamente, come
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nello sfondo; amanti nell’ultimo abbraccio, dall’amore passano alla morte per il trascolorare delle loro carni dal bruno dorato al verde; belle
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dipingere barricate e di proseguire, con la medesima convinzione, nel mondo della più sfrenata fantasia. I viaggi nel tempo si alternano ai viaggi nello
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della donna in ginocchio, ecco nello sfondo al di là dalla tenda i riflessi delle coppe e dei calici d’argento sopra e dentro l’armadietto semichiuso
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Accademia della crusca
