Quando una massa d’acqua, un lago o un fiume, trovansi nell’ultimo, oppure nel secondo piano del quadro, la sua superficie non rifletterà che i
manuale di pittura
Pagina 100
Nell’abbozzo è importante tener calcolo anche del contrasto delle tinte calde e fredde, talvolta, nella natura, così accentuato, che un soggetto di
manuale di pittura
Pagina 116
Nell’abbozzo, il quale serve da fondamenta al quadro che si vuol sviluppare, era scopo prefisso tenere i lumi più pallidi e le ombre più leggere del
manuale di pittura
Pagina 118
possibile; non nelle minuzierie però, intendiamoci bene, ma nell’effetto complessivo.
manuale di pittura
Pagina 119
contornare esattamente una testa, riprendete i primi dettagli esercitandovi nell’ombreggiatura.
manuale di pittura
Pagina 126
Diversi sono i metodi seguiti nell’abbozzare a colori una testa, e noi abbiamo scelto quello, che ci è sembrato il più adatto per i principianti
manuale di pittura
Pagina 155
tinte le une nell’altre, senza, però, perdere il disegno.
manuale di pittura
Pagina 156
Prima di riprendere il lavoro, caricate la tavolozza coi colori e nell’ordine seguente: Biacca (in maggior quantità), giallo di Napoli, ocra chiara
manuale di pittura
Pagina 156
Le qualità sostenute e completamente ruvide non convengono che agli artisti provetti, richiedendo la loro emergente porosità, una grande abilità nell
manuale di pittura
Pagina 165
Il raschino, che deve essere sempre ben affilato, è uno dei mezzi migliori per cavare i lumi brillantissimi nell’acquerello: la schiuma delle onde, i
manuale di pittura
Pagina 171
Nell’acquerellare porzioni che devono rappresentare una superficie piana, si eviti le pennellate che fanno macchie.
manuale di pittura
Pagina 174
Il mescolare convenientemente i colori è la pratica più difficile, che i principianti possono incontrare nell’acquerello; e coloro che volessero
manuale di pittura
Pagina 175
proporzione uguale, e nell’ultimo, deve predominare il terzo colore.
manuale di pittura
Pagina 175
come nell’esempio IV).
manuale di pittura
Pagina 189
suscettibili a dar ombra, e S colla sommità dei medesimi, che unendo, nell’ordine voluto, i punti d’intersecazione di queste linee, avrete il confine delle
manuale di pittura
Pagina 19
, gradatamente, nell’aranciata. Lasciate asciugare.
manuale di pittura
Pagina 190
Montate la carta sulla tavoletta e con costanza esercitatevi nell’acquerellare il cielo, seguendo i suesposti esempi.
manuale di pittura
Pagina 197
larghe nell’abbozzo, per poi studiare i dettagli in ultimo. In questo modo, passando la tinta locale sulle lavature grigie, si ottiene molta trasparenza
manuale di pittura
Pagina 222
Modo di procedere nell’acquerellare un paesaggio.
manuale di pittura
Pagina 237
Come nella pittura a olio, i riflessi nell’acqua devono essere messi contemporaneamente alla disposizione degli oggetti che si specchiano nella sua
manuale di pittura
Pagina 237
colla medesima tinta, ma più carica di colore. Durante questo lavoro bisogna però essere molto svelti nell’esecuzione, e mai passare due volte su di
manuale di pittura
Pagina 257
, prima di cambiare l’acqua stessa. Anche il permanganato di potassa introdotto nell’acqua nella proporzione di due grani, oppure 5 gr. di sale
manuale di pittura
Pagina 258
, tanto nell’abbozzare, quanto nelle parti delicate del lavoro; e si finiscono con delle linee prolungate e sottili, molto accostate le une alle altre
manuale di pittura
Pagina 258
Nell’ombreggiare i petali esterni, aggiungete poco indaco nei massimi scuri. Abbozzate gli stami con gomma gutta, aggiungendo nelle ombre del verde
manuale di pittura
Pagina 259
, verde vegetale o altro verde consimile. Nell'esecuzione, procurate che i tratti Siano lunghi quanto le foglie stesse, e che seguano la direzione del
manuale di pittura
Pagina 261
Coloro che non avessero la pazienza richiesta nell’esecuzione della miniatura possono trattare i fiori per mezzo di velature, poste sulle tinte
manuale di pittura
Pagina 262
Alcuni presentemente nell’acquerellare i fiori si attengono a questo modo. Disegnato che hanno il contorno a sottili tratti di matita, umettata la
manuale di pittura
Pagina 262
carica di bianco, mettendo più bistro che indaco. Tanto nell’abbozzo, quanto sul finire, se l’intonazione generale del fabbricato lo comporta, aggiungete
manuale di pittura
Pagina 268
Le rocce si preparano con indaco, bistro e bianco, mettendo più o meno bistro che indaco nell’ombreggiare, secondo il colore della pietra. Per i lumi
manuale di pittura
Pagina 268
Il bianco è il colore che nel guazzo occupa il posto principale, perchè le tinte non possono, come nell’acquerello, essere chiarite colla semplice
manuale di pittura
Pagina 270
coprire il fondo senza formare ineguaglianze di pennellate. Nell’abbozzo le tinte devono portare poca materia gommosa, la quale si ridurrà alla quantità
manuale di pittura
Pagina 273
Qualora qualche parte del lavoro in corso esigesse tanto tempo nell’esecuzione, aggiungete allora alle tinte poco zucchero candito, per evitare che i
manuale di pittura
Pagina 274
Le foglie isolate, le punte emergenti dei fiori, piccoli fili d’erba che cavano sul fondo, nell’abbozzo, devono essere appena segnati leggermente o
manuale di pittura
Pagina 274
Così, per esempio, i petali rivoltati, quasi isolati delle rose — in ispecie se bianche e diafane — non devono mai essere accennati nell’abbozzo, se
manuale di pittura
Pagina 274
Le matite colorate possono essere di gradazioni di tinta e tono svariatissimi, e, nell’occorrenza, si temperano come si usa fare per il carboncino o
manuale di pittura
Pagina 276
La prospettiva aerea ha molta parte nel chiaroscuro. Quando il cielo è sereno, gli oggetti che sono nell’ombra si illuminano dall’ambiente. La luce
manuale di pittura
Pagina 28
esemplari, quanto crearli da loro stessi. In ogni modo però, nel comporre il soggetto è importantissimo che il disegno, tanto nell’insieme, quanto nelle
manuale di pittura
Pagina 285
Oltre i colori vi abbisogna anche l'oro e l’argento, utili specialmente per stemmi, monogrammi e per alcuni piccoli dettagli nell’ornato; come
manuale di pittura
Pagina 293
al rosso, al giallo o al nero poichè contrasta, armonizzando perfettamente con tutti gli altri colori. Però, anche nell’intonazione locale del primo
manuale di pittura
Pagina 37
Nero d'avorio — avorio calcinato — bellissimo nero, resistente, asciuga però lentamente, per cui, nell’adoperarlo, aggiungasi del seccativo.
manuale di pittura
Pagina 38
Colori neutri composti. Grigio N. I N. 2 e N. 3 — utili per rocce e nuvole di pioggia. Grigio Payne — utilissimo nell’acquerello. Tinta neutra
manuale di pittura
Pagina 39
risciaquarli nell’acqua, essendo i loro peli imbevuti di colla.
manuale di pittura
Pagina 40
Gli oli fissi o seccativi sono fluidi combustibili, grassi, untuosi al tatto, insolubili nell’acqua e nell’alcool, e sono composti d’idrogene e
manuale di pittura
Pagina 48
nell’acqua.
manuale di pittura
Pagina 54
vernici nell’abbozzo, e metterne pochissima quando si comincia a rimpastare; solamente sul finire, importerà di dare ai colori tutta la trasparenza e lo
manuale di pittura
Pagina 59
Essendo l’azzurro l’elemento principale dell’aria, per cui è della massima importanza che nell’abbozzo le lontananze siano disposte con tinte
manuale di pittura
Pagina 74
Nell’ultimo piano, è frequentatissima la presenza delle montagne, al disegno delle quali bisogna far molta attenzione, massimamente nelle linee
manuale di pittura
Pagina 74
, principalmente, nel complesso della loro forma, e non nell’imitazione servile e parziale delle foglie; ma nel carattere dei tronchi; nella biforcazione
manuale di pittura
Pagina 78
, sono le qualità indispensabili per raggiungere tale scopo; impresa non agevole, senza cadere nell’incerto, uniforme e monotono; per conseguenza, nel
manuale di pittura
Pagina 79
Qualunque cosa può essere rappresentata veracemente nel primo piano, ma l’importante consiste nel modo di rappresentarle e nell’effetto finale, ove
manuale di pittura
Pagina 79