. Proposizione n. 6, 1972 dadà e in genere dei ready made più o meno "aiutati," modificati, di quel lontano periodo; e, soprattutto, prendeva in
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lyrique, “L'Oeil," n. 52, aprile 1959, p. 32.]
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attività degli artisti viventi, e il gusto che avrò dimostrato nel disporre questa esposizione sarà ormai sorpassato. [Da Software, Jewish Museum, N. Y
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di Arte Moderna, N. Y. 1970.]
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, in “Art-language," n. 2, 1970.]
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, Harry N. Abrams, New York 1966.]
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intelligenza e della sua completezza umana e sociale. [Da "Flash art,” n. 39, 1973, p. 13.]
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R. Certamente. Penso di fare molto contro il sistema e lo stato se n'è accorto quando ha cercato di buttarmi fuori dall’Accademia di Düsseldorf. Io
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istintive che interiori. Ma soprattutto sono dell’esperienza comune. [...] Intervista a Keith Haring, a cura di Francesca Alinovi, in “Flash Art", n. 114
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(1963), di cui fecero parte il Gruppo N di Padova, Gruppo T di Milano, Gruppo Zero tedesco, e Recherches Visuelles di Parigi e Equipo 57 spagnolo
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" presso il Museum of Modern Art di New York. A questa mostra parteciparono, tra gli altri: il Gruppo N. e T. Vasarely, Dorazio, Louis, Davis
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Mondrian n’ont fait, au fond, que traduire dans la non-figuration, l’esthétique de la Renaissance.” In effetti, come egli afferma, “l’introduction de la
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“Stringerti," "Kalte Kunst," “Gruppo N," “Gruppo T”
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Kunst, quello italiano Gruppo N, e Gruppo T, quello jugoslavo delle Nove Tendencije, hanno riproposto degli esperimenti che non si distaccano gran che
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“in movimento” create da artisti appartenenti ai gruppi N e T, dagli jugoslavi Picelj e Richter, dai tedeschi Goepfert, Luther, Tolman, dagli italiani
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Intorno a quell'epoca, infatti, sorse a Padova il Gruppo N (Biasi, Costa, Massirond, Landi) e a Milano il Gruppo T (Anceschi, Boriani, Colombo, De
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signification dans la mesure où il porte les traces d’un labœur qui l’a engendré.” E ancora: "Une peinture n’est pas une construction de couleurs et de lignes
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Accademia della crusca
