Studio per un ritratto di Van Gogh N. 1 — il più sobrio di tutti — e in Figure in un paesaggio 1956; il Kokoschka del 1913, cioè dei ritratti dai
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dei disegni «Lupo di mare», «Operai n. 2», «Vecchia pesciaia e nepotino»: qui siamo all’altezza del Munch litografico. Senza contare che dalla
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pittore se n’è accorto; il pittore se ne accorse «dal primo giorno»). Eccola cogli abiti lustri della domenica, nel riposo «più lungo» dentro la stanza
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superbe opere del tipo delle «testine di capretto N. 16» o della suggestiva «Piazza Navona» (1941) o del potente «Interno di macelleria».
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, l’incedere del tedesco («Allegoria n. 2») che traversa col passo dell’oca il suo «spazio vitale», mentre la gente si fa in là come un mucchietto di
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dipinti e collages parziali, anche allora, ogni tanto Prampolini faceva centro, come nel bellissimo «Astrazioni in due tempi (composizione spaziale N. 42
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, come sottolinea nella sua presentazione Palma Bucarelli, che Prampolini ha subito l’influenza di Hartung («Animismo geometrico»,«Tensioni astratte N
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spazio «Apparizione notturna» e «Composizione astratta N. 1», vere piccole gemme dell’informale, si affiancano in altre opere, somme di immagini
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Le «anatomie» di Mino Ceretti N. 7 e N. 8 non si presentano, dunque, come fatti presenti alla vista del pittore, come realtà fisiche viventi di vita
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queste figure in piedi, simili per dimensione, per positura, per proporzioni, eppure così diverse nei titoli? Il N. 49 è un condannato a morte
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Francesco Somaini da Lomazzo, la cui «Verticale N. 3», insieme con «Ferito II» ed altri «pezzi», rappresentano, come in una pagina di antologia, il
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totem sono «animati» con evidenti allusioni antropomorfiche (sculture N. 5 e N. 2); altri, di tematica più chiusa o decorativa (sculture N. 6 e N. 8
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il nome di Mondrian vien letto in varia guisa: Mondrian, oppure m-o-n-d-r-i-a-n, o anche mo-nd-ri-an, ma, per quanti sforzi abbiamo fatto dinnanzi ai
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Accademia della crusca
