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arti che poneva l’antico apprendista a contatto del vasto  materiale  maneggiato dall’orefice pittore, scultore ed architetto,
che dalla cognizione scientifica delle proprietà d’ogni  materiale  inerente all’uso della pittura sia per la più lunga
che per la maggiore intelligenza del concorsa dello stesso  materiale  nella imitazione delle luci e dei colori. E l’una
abbastanza per misurare a costo di quale resistenza del  materiale  impiegato e di quale tirocinio per dominarlo si debbano i
durabilità dei dipinti alla cognizione intima di tutto il  materiale  pittorico, formato di una quantità ragguardevole di
è ovvio come le pratiche inerenti alla preparazione d’esso  materiale  e le norme che devono guidarne l’applicazione all’opera
che poterono, secondo il parere del Mérimée, costituire il  materiale  appiccicante delle pitture della collezione Passalacqua non
costantemente posto sotto tutti i colori, qualunque sia il  materiale  che riveste, non basta ad esplicare quali furono i processi
più per l’esercizio pratico e la conoscenza del  materiale  attinente alle tre arti, che non dal sussidio di testi
fisica e morale a conquistare la potenza di governare il  materiale  tecnico, assoggettandolo al dominio dello spirito,
della pittura che liberi l’artista dal pensiero del mezzo  materiale  che deve tradurre la sua idea o l’impressione del suo
tuttavia delle regole perchè le qualità conferite al  materiale  non vengano menomate ed anche disperse dalla maniera di
pezzi che non hanno venature colorate per non macinare del  materiale  inutile. Il mortaio deve essere di ferro o di acciaio,
precauzioni della scelta del  materiale  e dei modi migliori d’impiego non potendo avere per scopo
sarà il dominio tecnico, quanto l’adattamento meccanico del  materiale  colorante influisca sul suo aspetto esteriore, rendendolo
dalle arti sorelle per un più intrinseco legame fra il  materiale  da cui prende esistenza e la sua espressione finale.
alla durabilità  materiale  deir opera si dia maggior importanza che al conservarla
colori di pitture egiziane, che si rivelarono consimili pel  materiale  alle nostre, riscontrandovisi delle ocrie gialle e rosse,
degli antichi maestri dove si preparava tutto il  materiale  occorrente per dipingere; dalle imprimiture ai colori, ai
comuni che seguono il casuale impiego di qualche cattivo  materiale  o qualche precauzione dimenticata nella foga del lavoro,
meno grave per l’artista, che provvedendo alla durabilità  materiale  del dipinto, senza preoccuparsi del fine principale
completo della preparazione di tutto il  materiale  pittorico in mano dell’industria e il nessun conto che si
pure si vide produrre opere insigni e per solidità  materiale  e inestimabile valore d’arte; ma sufficienti però a
in ogni suo punto dal riguardante, ogni grossezza o rilievo  materiale  di colore visibile verrà a sconvolgere ogni idea di
ma per saper scegliere con cognizione di causa anche questo  materiale  di lavoro.
costituisse, se fosse accettabile l’espressione, il corpo  materiale  stesso della pittura.
di combinazioni di tinte se non vi fosse l’ostacolo della  materiale  natura dei rossi, gialli ed azzurri disponibili che ne
coetanei nulla accenna al dubbio di ritenere l’impiego del  materiale  pittorico come il privilegio di una scienza arcana
tanto più che a dare apparenza di verità al dubbio d’un  materiale  differente da quello ora in uso, può prestarsi la
Forni (1), opera conosciutissima fra chi si occupa del  materiale  d’arte e sotto tutti gli altri riguardi meritamente
facile d’altronde concepire che tutto il  materiale  del restàuro conservativo dovendo servire per fini ed in
la solidità del dipinto, la sua corrispondenza perfetta col  materiale  d’origine diventa secondaria, anzi, talvolta incomportabile
prevalentemente all’usufrutto delle qualità esteriori del  materiale  pittorico: così non vi è ragione al mondo per defraudare i
di pratiche le quali includendo, riguardo la compagine  materiale  dei dipinti, il principio di conservazione, riesce però a
raziocinio e proceduto alla più rigorosa scelta del  materiale  d’uso, e alle inesauribili risorse di una pratica consumata
nuoce alla illusione pittorica tutto quanto di  materiale  si interponga fra il nostro occhio ed il dipinto, tutto
si argomenta ragionevolmente che l’impotenza a dominare il  materiale  pittorico equivale in fatto alla mancanza della idea
rappresentati nel dipinto, ma sopratutto perchè la loro  materiale  consistenza è in antitesi colla illusoria parvenza delle
in principio ogni azione  materiale  che possa avere in sè la potenza di alterare gravemente, od
vano pensare di pervenire alla padronanza di ogni singolo  materiale  pittorico, per ciascheduno dei vari processi, e secondo le
adunque queste imprescindibili esigenze del  materiale  tecnico che bisogna anzitutto studiare, perchè mentre esso
nei più autorevoli trattati dell’arte, l’impiego del  materiale  tecnico, pel còmpito della durabilità delle opere, appare
è fermare le basi del criterio razionale d’impiego del  materiale  pittorico per la durabilità delle opere, che resterebbe
si presentino al suo esame le parti deficienti e l'ordine  materiale  da seguire per mettervi riparo e raggiungere l'idea
al lavoro saranno dipendenti dal modo d’impiego del vario  materiale  adoperato, come possono esserlo, ad esempio, strati di
apparenza così semplice, una barriera d’ostacoli d’indole  materiale  e intellettuale insuperabile. Ostacolo materiale, non in
nè per la natura intima del colore, nè per la disposizione  materiale  delle molecole esso mai più potrà corrispondere esattamente
di restauro, ma nella inesorabile esclusione di ogni azione  materiale  che tocchi la superficie dei colori alterandola comunque
che scompaia l’arte stessa; poichè, mancando resistenza nel  materiale  pittorico contro le infinite cause che tendono nel volgere
assoluta — onde anche sfuggite le pitture ad ogni  materiale  attacco del tempo, si vollero assoggettate ai rischi ed
per un certo tempo, fin che dura l’esercizio empirico del  materiale  d’arte. Ma tanti essiccanti, oltre non essere necessarii
agli immutabili principi che governano la materia; ed ogni  materiale  d’arte, per quanto trasformato dal genio di un artista in
lacune di data, le stesse incertezze sulla precisa entità  materiale  di costituzione, onde sono avvolte le origini di tutti i
sarà pur sempre necessario che il significato assunto dal  materiale  ingrediente sia in rapporto al criterio tecnico da cui
di doversi conoscere il modo generale di funzionare del  materiale  della pittura.

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