i suoi concetti; ma, all’opposto, ha attinto dalla realtà drammatica della storia, materia di ispirazione, affinché il suo stile non corresse il
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, si è impegnato col mondo in tutti i suoi aspetti. La sua pittura e la sua scultura sono legati alla terra, alla materia, alle manifestazioni dell’uomo
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New York) del pittore Vassilij Kandinskij (1866-1944) costituissero materia di scandalo. Il grande pittore russo è uno dei fondatori (se non proprio
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ellissi di vuoti e di pieni. Le cesure, i «buchi», i prolungamenti, le immensificazioni della materia, anziché romperne il connubio col mondo esterno
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individualità; figura per figura, frammento per frammento, Fautrier ripete nelle più svariate cadenze di materia e di tono, sempre il medesimo messaggio: la
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azzurri profondissimi dalla compatta e luminosa materia. (Ma un quadro così de Staël non l’ha più fatto).
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materia e svuota le prospettive fisiche in una dimensione unica, fin quasi all’angoscia.
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la misura della sua visione: «Materia lucente», «Cattedrale», «Nella profondità del mare» sono opere di cavalletto, ancor dipinte — se ne escludiamo
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meccanicismo di Matta). In questi tre grandi personaggi simboli ci pare che il quanto di astratto sia tutt’uno con la materia più corposa; tanto che
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il distacco, quasi artigiano, con cui la materia incandescente viene affrontata.
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paesaggio o natura morta, così come noi siamo abituati a ritrovare nel cammino dei maestri della «generazione di mezzo»; la materia pittorica è il colore ad
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materia, vecchio cavallo di battaglia del pittore, che usò in rilievi, sabbie, carte vetrate, tele ruvide e sacchi, che potrebbe far pensare a un
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, gracilità e abbandono si mescolassero in una materia dolcemente panica, i personaggi femminili di Manzù intorno al 1950 acquistano tensione e robustezza. La
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» è raggiunto: per quella repellenza della materia imbarocchita ma non rettorica, per quella continua allusione antropomorfica, senza per altro
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materia, fra biacche rosa e violetti non ha la consistenza naturale delle «teste di spino» di un Sutherland, ma la approssimazione di una figura balenata a
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sia in qualche modo «pentito»: fatto sta che nei due quadri di minor taglio, pur conservando le sue entomologie una qualche animosità, la materia è
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trattamento della pietra, per quel fluire di segni, come luci che consumino la materia e la muovano. Ma, ovviamente, la natura dell’artista di Graniti è
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In tutte le opere esposte da Mazzullo il legame con la materia direttamente affrontata sulla pietra o sul legno è assai più approfondito di un tempo
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sua materia in «reazione ad una scultura corrente di edonistiche raffinatezze», ci impedisce di leggere dentro quelle liste unidimensionate, su cui la
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raddoppiano, questa materia fluida e scabra, informe eppure sottile nella sua conduzione plastica, patinata con nerofumi e cere, tanto da far del bronzo
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appena stepidito nella terracotta, di quella materia morbida, stratificata, che è tipica del tessuto cromatico e della «pennellata» della scuola di via
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, esplosione di energia come una lama o un pugno che penetrino e colpiscano lo stato quo ante. Una materia che cola e si sfalda, sul punto di uscire
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vuoti avessero assunto collocazioni e misure diverse, in virtù di una legge ignota; ma la materia non si articola e non cresce con la felice unità di
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Ciò che si è detto vale per la forma, diciamo pure per la qualità della materia concepita nella sua unità, nella sua «bellezza». Ma anche sul
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secondo e terzo lustro del nostro secolo, dello stupore dell’uomo nuovo nei confronti della tecnica, della velocità e della materia: soltanto i futuristi
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secolo, Sandro Cherchi nel 1911; ma se il primo dei due sembra essere arrivato prima a certe formulazioni espressioniste, di una materia tutta
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). Piace di Mirko il giuoco trepido e fortunato, piace meno, o addirittura respinge, la materia che l’artista ha adoperato, una spuma di plastica, ci
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: sculture in pietra o in legno o in marmo di cui si coglievano all’istante le «diversità», tanto la materia ne mutava il peso, la incidenza nella luce, la
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; quell’onice, prima inerte, assume la diversità di un corpo vivo, un peso che non ha più nulla del minerale, nella politezza e trasparenza di una materia
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fantasia, di «implicare» le sue forme nello spazio; ma, come accennavamo, i tentativi sono poco significanti, la materia è «cucita» e fusa malamente, come
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, specie quando l’artista, trattando la materia con maggior cura pittorica, si esprime più in superficie che in profondità, come avviene nell
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Accademia della crusca
