la | materia | scultoria. |
Scritti giovanili 1912-1922 -
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è ricavata e circoscritta in un fenomeno più vasto, la | materia | da cui l’oggetto è tratto. Ma questa circoscrizione in seno |
Le due vie -
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l’oggetto è tratto. Ma questa circoscrizione in seno alla | materia | non implica che allora la materia rappresenti solo un |
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in seno alla materia non implica che allora la | materia | rappresenti solo un tramite. Il legno da cui è elaborato il |
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di utensilità, attraverso il lavoro umano, non spossessa la | materia | dall’essere materia. Questo avverrà solo in due casi: il |
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primo è quello dell’intenzionalità che si sia servita della | materia | come mezzo per istituire questa specie sui generis di un |
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in cui l’intenzionalità abbia isolato un frammento di | materia | o comunque un oggetto, sia o no opera dell’uomo, sicché la |
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o comunque un oggetto, sia o no opera dell’uomo, sicché la | materia | del frammento o dell’oggetto resti come in sospeso su se |
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In questo caso, tanto se si tratti di un frammento di | materia | tratto dal mondo organico o inorganico, che di un |
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moto a questo raggelarsi, a questa precipitazione della | materia | propria del cubismo? |
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lentezza inceppata - dall'ambiente -della traiettoria la | materia | invece di ridursi si moltiplichi; ed è in questa stessa |
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fra i profili, ed è perciò costretta a esprimere da sé la | materia | degli intervalli plastici. |
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degli obbietti reali, ma organizzando saldamente la | materia | pittorica in tutta la composizione. In un colorista e |
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formativo dell'intera massa. Così la pastosità della sua | materia | aumenta sempre. Cosa più mirabile è com'egli sappia in |
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d'atmosfera conservare la solidità architettonica. La sua | materia | pittorica non si sfrangia che invisibilmente agli orli: ha |
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nella neve intatta. Variando la composizione della | materia | coloristica varia l'effetto stesso del colore, e alcuni |
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è eterna perché vive nello spirito creativo dell’uomo, la | materia | non è eterna nel tempo. |
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dei fenomeni. Le loro condizioni fisiche sono soggette alla | materia | ed alla sua evoluzione. Ci indirizziamo alla materia e alla |
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alla materia ed alla sua evoluzione. Ci indirizziamo alla | materia | e alla sua evoluzione, fonti generatrici dell’esistenza. |
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la natura e la | materia | sono una perfetta unità. Si sviluppano nel tempo e nello |
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ed ormai noti e sondati, e quindi da noi usati come | materia | plastica; |
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| materia | è statica, l’intelligenza dell’uomo la definisce, la domina |
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nei particolari del libro, per la stessa vastità della | materia | trattata. Basterà accennare allo schema che lo regge. |
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| materia | in movimento manifesta la sua esistenza totale ed eterna, |
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e di immortalità, cercando di conseguenza per ogni arte la | materia | più adatta a farla più lungamente perdurare, sono cioè |
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fondarsi sopra una precedente trasfigurazione intima della | materia | scultoria. |
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| materia | è di tal peso che la sostanza articolata non riesce quasi a |
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proiettarsi dei cristalli nelle direzioni essenziali che la | materia | e il movimento richiedono. |
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è giunto a trasfigurare organicamente non solo la | materia | già organizzata nella vita, e che perciò solo parve di già |
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gli infiniti possibili della | materia | e dello spazio, l’urgenza dell’arte nucleare si radica |
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o di un clan, sensibilità che emana direttamente dalla | materia | e colora lo spazio. |
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spiegare questa ricerca di una sublimazione diretta della | materia | nella tensione delle forze senza tenere presente che, |
Da Bramante a Canova -
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li investe indifferentemente e quasi loro si offre come | materia | amorfa. Sopra di esso i motivi cardinali si sviluppano con |
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rigorosamente. E la ricchezza tumultuosa della | materia | fa apparire decuplata la forza che è riescita a |
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una carta in regola, specie quando l’artista, trattando la | materia | con maggior cura pittorica, si esprime più in superficie |
Personaggi e vicende dell'arte moderna -
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o nell’altro, dalle squisite apparizioni incise, su una | materia | più bella di una tela e più mossa, dal titolo «L’oracolo di |
Personaggi e vicende dell'arte moderna -
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dei piani superficiali del cubismo, per non raggelare la | materia | anzi per scatenarla, egli è venuto a concepirla come un |
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considerare realtà quegli spazi, quella visione della | materia | universale, di cui scienza, filosofia, arte in sede di |
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dimostrata «stretta materia» e quegli spazi visti come « | materia | plastica ». Riaffermiamo ora la priorità dell’arte come |
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organizza in un profilo totale, neppur barocco, spesso una | materia | incisa troppo disordinatamente ci riconduce ancora una |
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a traverso queste ricerche delle direzioni essenziali della | materia | che si giunge a quella Elasticità (cavallo, cavaliere e |
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stabilisce che il movimento è una condizione immanente alla | materia | come principio della comprensione dell’universo. |
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appunto per poter ritrovare un segno più genuino, una | materia | più idonea alla strutturazione di un’arte ancora in |
Ultime tendenze nell'arte d'oggi. Dall'informale al neo-oggettuale -
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unitario dell'opera. L'animalità primordiale della | materia | per sé ha troppo afferrato l'artista perché non ci fosse |
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tortile, ma troppo è slentata per affermarsi netta. La | materia | sfrangiata dell'impressionismo, qui è invece slabbrata. Se |
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è forse la | materia | stracca per essere organicamente deformata, ma dove essa |
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con un senso della luce, del colore e del disnodarsi della | materia | più prossimi a Tintoretto e a Greco che non a Merisi. |
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allo stato primordiale, le arti non hanno evoluzionato la | materia | e l’umanità dell’uomo, le arti non hanno influito |
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- forse la vecchia portinaia di Rosso - raccogliendo la | materia | plastica prima sconvolta, in bulbosità snocciolate con |
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costruzione sotterranea ma sicura. Ancora: il peso della | materia | cadente, questa ossessione plastica che domina sull'arte |
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il “continuum spazio-tempo,” la temporalizzazione della | materia | immobile, l'immissione d’una nuova “dimensione” entro la |
Ultime tendenze nell'arte d'oggi. Dall'informale al neo-oggettuale -
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profonda sorregge questa separazione delle nervature dalla | materia | potremmo forse richiamarci ai grandi esempi della scultura |
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profonda, l'unico sviluppo indipendente del senso della | materia | caravaggesca, l'unica fusione degna di Venezia e di |
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è precisamente il senso della | materia | scultoria che ci si presenta compiutamente rinnovato nella |
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scoperta di nuove forze fisiche, il dominio sulla | materia | e sullo spazio impongono gradualmente all’uomo condizioni |
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Crocefissione del Santo [figura 15]: | materia | pesa annodata tra i canapi adugliati poi tesi a |
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S. Caterina, o la Visita alla Santa prigione? Tondi dove la | materia | s'indenti meglio che nella Disputa della Santa dove i |
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