L’esecuzione per ottenere la semplice riflessione dell’acqua sarebbe cosa facile per sè stessa; ma è nel dare l’apparenza cristallina della sua
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L’opacità e la troppo solidità dell’acqua sono i difetti più frequenti, che si incontrano nei quadri di marina, i quali dipendono dalla mancanza di
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Esempio: la figura 6 rappresenta il disegno e la Tavola XIII l’ingrandimento del medesimo.
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Confrontate, per esempio, la differenza di colore che passa fra il lume e l’ombra di una casa bianca, lontana e illuminata dal sole che vi scorgerete
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Questo sarebbe l’abbozzo.
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matita, ma al contrario e nel modo seguente: l’estremità che si vuol aguzzare deve essere appoggiata al polpastrello dell’indice della mano sinistra
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Abbiamo detto sopra: l’ombra portata della mano, ora, dovete sapere, che un corpo illuminato produce due ombre: l’ombra propria e l’ombra portata.
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Quel corpo che, oltre l’ombra propria, getta l’ombra sua su un altro corpo o superficie, produce l’ombra portata, la quale essendo quasi
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. Uncinato. h. h. h. h. h. Ossa del metacarpo. i. i. i. i. i. Prime falangi. k. Seconda e ultima falange dal pollice. l. l. l. l. Seconde falangi. m. m. m. m
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Questo breve studio di anatomia vi servirà molto per farvi comprendere la posizione e i piani delle ossa; l’attaccatura e il girare dei muscoli
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L’arte del panneggiare ha moltissima importanza nella figura.
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Conducete un’orizzontale che da P vada a incontrare la B c, in T, ove innalzerete la verticale T S, e, trasportata l’altezza T S sulla P R, in PP
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Cominciando dalle ombre più marcate, velate colla lacca Robert l’ocra trasparente, e col giallo indiano, l’ombra portata del mento, del naso e degli
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il terreno in o, proiettando così l’ombra del piuolo in S O. Salendo il sole in C, l’ombra si raccorcerà in S o, fin tanto che a mezzogiorno, arrivato
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L’opacità e la mancanza d’aria, la pesantezza dell’ultimo piano in certi acquerelli, non dipendono dai mezzi coi quali la natura vien rappresentata
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La carta robusta e ruvida, come il doppio «Elephant» o l’«Antiquarian» si adatta bene per opere di grande dimensioni e d’intonazione ricchissima di
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Anche l’uso del bianco chinese è utilissimo per cavare i piccoli lumi nel primo piano. Lo si 'applica a corpo, e quando è completamente asciutto, lo
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Elenco dei colori necessari per l’esecuzione di qualunque paesaggio.
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In questo caso l’esecuzione è la più facile. Bisogna però notare che l’azzurro è più intenso alla sommità del cielo, perdendo di forza man mano che
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Qua e là, rinforzate l’azzurro del cielo. Lasciate asciugare la carta completamente.
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Prendete un raschino rotondo e cavate l’irridiazione dei raggi. È un’operazione relativamente facile. Fatto questo, per aumentare di delicatezza l
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Tinte per l’ultimo piano.
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variazione, l’accordo e l’impasto dei colori costituiscono il colorito, il quale è la parte più importante, dopo il disegno. La bellezza e l’effetto suo
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Il principio del contrasto simultaneo dei colori è, si può dire, inverso o diametralmente opposto a quello del loro miscuglio. Infatti, mentre l
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Si adopera sovente le voci: tinta calda, tinta fredda. Tinta calda è quella in cui il tono del colore è acceso; vi domina, per esempio l’arancio, l
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Tinteggiando i muri, bisogna aver l’avvertenza di evitare un’esecuzione a macchie.
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Tinte per rappresentare l’acqua.
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Dipingendo l’acqua corrente, dopo la prima tinta stesa con un fare largo, decidete i sassi e il letto, con colori sufficientemente robusti. Tolta l
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Non dimenticate mai di inumidire la carta prima di acquerellare l’acqua.
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precisamente necessario di ravvivare tutta l’intonazione del cielo, basta rinforzare le tinte più calde verso l’orizzonte col sostituire il rosso chiaro
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Tutto quanto si riferisce al ritratto a olio, riguardo l’azione, la luce, il costume, il fondo, ecc. ecc. serve anche per l’acquerello.
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minio; il giallo di fiele, l’ocra di montagna; il giallo di spincervino; l’orpimento; il giallo di Napoli; il massicotto; l’indaco; il bistro; la terra
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Per ottenere l’effetto smagliante dei fiori, è necessario copiarli direttamente dal vero.
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Talvolta l’armonia risulta dal reciproco riflettersi di due colori vicini in modo da produrre la fusione e l’unione di molte tinte e la connessione
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Nella pittura si chiama chiaroscuro l’arte dei lumi e delle ombre.
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Quando l’effetto di un quadro consiste principalmente di luce e di mezza luce, le parti oscure avranno più forza e valore, ma senza l’aiuto dei
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Oltre i colori vi abbisogna anche l'oro e l’argento, utili specialmente per stemmi, monogrammi e per alcuni piccoli dettagli nell’ornato; come
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L’azione marcata che produce il rosso sul verde, rinfrescandolo è impossibile ottenerla colla sostituzione di altri colori. Non bisogna però abusare
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Ordinariamente l’intonazione violetta del cielo si allarga sulle lontananze, non influenzate dal sole.
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disporre l’abbozzo con arditezza e larghezza di lavoro. (Riguardo ai pennelli per l’acquerello ne parleremo a suo luogo).
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L’uso del cavalletto e dell’appoggiamano è facile indovinarlo.
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La prima preparazione, però, è più vantaggiosa, imbevendo maggiormente l’olio dei colori.
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Questa preparazione ha la proprietà di imbevere immediatamente l’olio dei colori, impigliandovi il colore stesso.
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seta, perchè la trama del primo assorbe immediatamente l’olio eccessivo che vi può essere nei colori, non permettendo così di circondarsi di quell
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Modo di rendere seccativo l’olio di lino.
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Diversi sono i modi di rendere seccativo l’olio di lino. Eccovi il più semplice, il quale consiste nel pigliare del piombo in migliara e tritarlo
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Come si chiarifica l’olio di noce.
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Modo di rendere seccativo l’olio di noce.
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Nelle lontananze poi, sono utilissime per rendere l’effetto arioso delle ombre.
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Essendo l’azzurro l’elemento principale dell’aria, per cui è della massima importanza che nell’abbozzo le lontananze siano disposte con tinte
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Accademia della crusca
