Le due più grandi personalità della prima metà del Seicento si affrontano ancora sul terreno della tecnica, l’una e l’altra cercando, ma con opposti
critica d'arte
Pagina 274
L’impiego di sottili lamine di metacrilato stampato, opalescente e ritagliato in forma vagamente arborea, munito di cerniere che ne permettessero l
critica d'arte
Pagina 143
In «L’uomo e l’arte», 1971, n. 4.
critica d'arte
Pagina 220
dedicare la nostra attenzione nelle pagine che seguono. L’arte concettuale, dunque, non deve essere considerata come identificantesi con l’oggetto, ma come
critica d'arte
Pagina 232
Con lo scemare della luce e l’ispessirsi delle ombre ogni vacuo e minuto dettaglio scompare, quanto c’è di triviale si eclissa e vedo le cose tali e
critica d'arte
Pagina 25
L’imitatore è un poveretto. Se l’uomo che dipinge solo l’albero, il fiore o qualsiasi superficie che gli si presenta dinanzi fosse un artista, il re
critica d'arte
Pagina 26
In realtà la gloria di Wright da un lato e di Gropius dall’altro fu l’individuazione di un decisivo tema per l’architettura, e codesto tema fu l
critica d'arte
Pagina 116
Si sono così distinte le attitudini fondamentali che possono essere assunte dal ricevente verso l’opera d’arte. In primo luogo sta l’attitudine di
critica d'arte
Pagina 29
Senonché avviene qui un capovolgimento, perché quel tasso di disordine che caratterizza l’entropia di un fenomeno diventa, nell’informazione, l
critica d'arte
Pagina 33
Pure, il predominio delle scienze, nella civiltà attuale, rende a taluni molto doloroso e quasi scandaloso di doversi rassegnare a staccare l
critica d'arte
Pagina 46
«Le mythe marxiste d’un âge d’or — scrive Mircea Éliade 38 — amené par le triomphe définitif du prolétariat, constitue l’expression la plus articulée
critica d'arte
Pagina 93
L’arte è l’unica attività umana che si possa dire totalizzante: l’arte può esprimere tutto, può ingoiare tutto, può rappresentare tutto. Ecco il
critica d'arte
Nella Prova dell’acqua sacra, Psiche ha accanto l’aquila che l’aiuterà a compiere l’impresa, mentre sullo sfondo si vede la montagna.
critica d'arte
Pagina 140
L’arte come espressione trova nel già citato Plotino un formidabile sostenitore, il quale affermava: "Nell’arte la forma, prima di passare nella
critica d'arte
Pagina 49
è più l’oggetto che viene riprodotto dall’artista, il quale l’accoglie nella propria visione, ma è l’artista che con l’atto della visione si situa
critica d'arte
Pagina 50
L’arte astratta di Kandinskij, che pure affonda le sue radici nella pittura espressionista, è la conseguenza estrema: l’arte si è completamente
critica d'arte
Pagina 52
Si è detto che l’ovolo può essere l’espressione riassuntiva di tutta la civiltà greca.
critica d'arte
Pagina 12
L’idealismo ebbe fortuna quando l’esistenza non poteva essere spiegata concretamente.
critica d'arte
Pagina 14
L’eredità storica ricevuta dagli stadi anteriori della civiltà e l’adattamento alle nuove condizioni di vita operano attraverso questa funzione del
critica d'arte
Pagina 18
L’architettura è volume, base, altezza, profondità, contenute nello spazio, la 4° dimensione ideale dell’architettura è l’arte.
critica d'arte
Pagina 29
subcosciente dell’uomo della strada una nuova concezione della vita; i creatori iniziano lentamente ma inesorabilmente la conquista dell’uomo della strada. L
critica d'arte
Pagina 30
L’Ambiente Spaziale è l’uovo di Colombo, troppo facile e troppo difficile alle volte ho la sensazione di aver pensato fatto qualcosa di superiore
critica d'arte
Pagina 43
L’età della pietra, del fuoco del ferro entrano nella vita dei popoli come ere di nuove civilizzazioni. Siamo entrati nell’era spaziale, l’uomo ha
critica d'arte
Pagina 50
Ripeto dal grafito di Altamira alla concezione spaziale, l’arte evoluziona solo nel mezzo, ma per l’uomo vivente interessa l’arte del suo tempo, l
critica d'arte
Pagina 52
L’opera d’arte non può essere eterna nel tempo esiste la fantasia creatrice dell’uomo, finito l’uomo continua l’infinito. Al grafito paleolitico, al
critica d'arte
Pagina 53
La prima tavolozza del mondo l’arcobaleno - I colori sono tecnici - non li à inventati l’uomo, ma i tecnici, gli artisti li usarono per evoluzionare
critica d'arte
Pagina 55
L’unica libertà è l’intelligenza.
critica d'arte
Pagina 56
Ziveri si è invece voluto presentare — e l’amico suo carissimo Virgilio Guzzi l’ha aiutato nella discesa — come una specie di castigamatti degli
critica d'arte
Pagina 282
L’abbandono, infine, dello sfondo e l’autonomia raggiunta nel modellare l’immagine significano voltare le spalle all’ambiguità della rappresentazione
critica d'arte
Pagina 105
Nelle scene di avventura l’energia poggia sullo scorcio di un elemento essenziale che guida l’occhio dello spettatore, come una canna di
critica d'arte
Pagina 141
L’esperienza e l’inedita sensibilità elaboratesi nell’uomo attraverso i suoi rapporti con l’universo cittadino vengono prima del rifacimento dei
critica d'arte
Pagina 69
All’origine di questa trasformazione c’è un interrogativo: porsi da pittore la domanda di cosa sia l’oggetto (il mondo), vuol dire provocare con
critica d'arte
Pagina 75
A. L. MAYER, Geschichte der Spanischen Malerei, 2 vol., Leipzig, Klinkhardt u. Biermann, 1913 (in: 'L'Arte', 1914, p. 317-19).
critica d'arte
Pagina 169
L. AUBERT, Les Mattres de l’estampe japonaise. Paris, Colin, 1914 (in ‘L’Arte’, 1915, p. 79-80).
critica d'arte
Pagina 214
G. NICODEMI, L'Arte milanese nell'età neoclassica. Milano, Alfieri e Lacroix, 1916 (in: 'L'Arte', 1916, p. 354-56).
critica d'arte
Pagina 285
F MALAGUZZI-VALERI, L'Arte alla Corte di Ludovico il Moro. II. Bramante è Leonardo. Milano, Hoepli, 1916 (in: 'L'Arte', 1916, p. 356-60).
critica d'arte
Pagina 290
L. DAMI, Siena e le sue opere d'arte. Firenze, Lumachi, 1915 (in: 'L'Arte', 1916, p. 360-65).
critica d'arte
Pagina 299
L. PLIETZSCH, Paulus Bor («Jahrb. Preuss Kstsmlgn.», 1915) (in: 'L'Arte', 1917, p. 178).
critica d'arte
Pagina 369
L. CUST, A French Artist in Italy in the 18th Century («Burl. Mag.», aprile 1916) (in: ‘L'Arte’, 1917, p. 295).
critica d'arte
Pagina 374
L. CUST, Manet at the National Gallery («Burlington Magazine», marzo 1917) (in: 'L'Arte', 1917, p. 303).
critica d'arte
Pagina 386
L. CUST, The Frescoes in the Casa Borromeo at Milan («Burl. Mag.», luglio 1918) (in: ‘L'Arte’, 1918, p. 237).
critica d'arte
Pagina 416
CLIVE BELL. L’ Atelier de Courbet (« Burl. Mag.», gennaio 1920) (in: ‘L'Arte’ 1920, p. 154).
critica d'arte
Pagina 462
— Or io vi interrompo davvero — disse l’amico — E il popolo? E l’Italia? Amate l'armonia estetica più dell’umanità, l’arte più della patria, le
critica d'arte
Pagina 219
In lui l’uomo e l’artista erano la stessa cosa. Parlava e scolpiva col cuore in mano.
critica d'arte
Pagina 413
La grandezza dell’arte veneziana vecchia è un impaccio alla bontà dell’arte veneziana nuova. Pochi pittori hanno l’animo di rompere la catena della
critica d'arte
Pagina 96
Ogni opera esiste in quanto ha un rapporto con il proprio tempo e con l’uomo che l’ha concepita nel proprio tempo; e, per capirne l’importanza
critica d'arte
Pagina 7
L’arte è un fenomeno sociale. Sotto questo aspetto, l’opera unica artigianale non è fine a se stessa ma inizio: è concepita per essere ricreata
critica d'arte
Pagina 197
L’arte oggi sfiora l’illustrazione perché ama la superficie, la facciata, la luce. Perdute tutte le speranze di rappresentare le cose, la pittura
critica d'arte
Pagina 215
Io non faccio a pezzi l’immagine, io costruisco l’immagine; c’è una bella differenza: comporre è fare del frammento la forma, del caos l’ordine, fare
critica d'arte
Pagina 215
Forse l’aspetto più significativo e creativo del mio lavoro è l’ambivalenza come tale...
critica d'arte
Pagina 216
Accademia della crusca
