considerare, alla stregua di alcuni artisti teorici (come un Klee, un Kandinskij), importante per le sue teorizzazioni estetiche. Fontana era, invece
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. E penso a Kandinskij (di cui questa biennale presenta nel padiglione germanico l’opera giovanile) a Pevsner (il grande scultore costruttivista, il
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cromatiche precorre Klee e Kandinskij, l’uso ancor più importante e insolito d’una strutturazione della tela che non riflette più i dettami ottocenteschi ma
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adottando la terminologia coniata a suo tempo da Van Doesburg e da Kandinskij), fosse visto con incredibile ostilità dalla maggior parte degli artisti e dei
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Eppure il nuovo concretismo italiano si riallacciava, da un lato alla migliore tradizione dell’avanguardia europea (Mondrian, Klee, Kandinskij, Arp
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indiscussa grandezza) le due massime personalità pittoriche di Klee e di Kandinskij. E, queste ambigue ma avvincenti tinte, sono «colate» dentro gli
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settori di Kandinskij e in alcune «forme» quasi organiche di Gor'kij (all’armeno-americano la Biennale dedica nel padiglione centrale un’ottima mostra
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(Signac, Seurat), secessionisti (Van de Velde), costruttivisti (Pevsner, Gabo), concretisti (Kandinskij, Van Doesburg, Vantongerloo), ecc. per non parlare
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, Kandinskij, Schlemmer, solo per citare alcuni dei maggiori, rimase indipendentissimo e soprattutto autonomo rispetto alla progettazione costrutti
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intensamente, dopo un certo tempo noteremo un alone rosso. Piuttosto originale è ancora la teoria elaborata da Vasilij Kandinskij, nel suo libro Lo
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Kandinskij dice che ogni colore si caratterizza per la sua “sonorità cromatica” e per la sua “risonanza”. La risonanza è strettamente legata alla
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L’arte astratta di Kandinskij, che pure affonda le sue radici nella pittura espressionista, è la conseguenza estrema: l’arte si è completamente
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altri, per Vassilij Kandinskij, Joseph Albers, Piet Mondrian, Ellsworth Kelly, Max Bill e la Scuola di Ulm, gli aderenti al movimento Arte Concreta
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a Giorgione, e una stampa di Marcantonio Raimondi con il Giudizio di Paride d’ispirazione raffaellesca. Vassilij Kandinskij era arrivato alle sue
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New York) del pittore Vassilij Kandinskij (1866-1944) costituissero materia di scandalo. Il grande pittore russo è uno dei fondatori (se non proprio
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. Mentre è possibile indicare a visitatori della prima categoria l’alto significato dell’arte di Kandinskij, è assai più difficile, forse disperato
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, tutta filtrata dai portati impressionisti delle ultime fioriture (Gauguin, Van Gogh, Seurat) dei Fauves. Perché Kandinskij non è un conservatore, ma
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Kandinskij è forse l’unico pittore astrattista che riesca a dare un equivalente non figurativo dei modi figurativi adoperati prima di lui e a lui
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macchie di verde e nuvole prendono uno spicco ed una consistenza al di qua dello sfondo). In questa prima fase dell’arte di Kandinskij si avverte
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Nuovo e «antico», fino a sconcertare, appare Kandinskij nel più «giapponese» dei quadri esposti: «Pittura chiara», che è del 1911, vero gioiello di
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Gli stili che Kandinskij riduce al suo comun denominatore non figurativo sono davvero innumerevoli; un po’ come avviene in Picasso, che spazia con la
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«periodo drammatico della ricerca di Kandinskij; quello geometrico, o filo-cubista (delle architetture e delle sfere), e quello intermedio fra i due, che ha
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in queste opere Kandinskij appare più «storico»; in certo verso più retrospettivo, di quanto non sia nelle opere «musicali», dove i valori non sono
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esterna: Pollock, dopo Kandinskij, è riuscito a persuaderci autorevolmente del contrario, ci ha fatto assumere un vivo sentimento di simpatia verso le
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a Monaco cogli espressionisti e la scuola di Kandinskij, più tardi a Parigi aveva compreso in radice la lezione del cubismo analitico, inserendosi
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col gruppo «Der Sturm» e scrisse sulla loro rivista, si incontrò con Arp, Kandinskij, Chagall; nello stesso anno a Weimar consolidò la sua amicizia con
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, ma piuttosto, se mai, al Kandinskij geometrico e a Klee, Prampolini è l’italiano più notevole, come Baumeister è il più notevole tedesco. E se è vero
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stesso una parte, dal Kandinskij dei «cerchi» e dei «tasselli» a Klee, prendendo del primo la magica purezza, del secondo l’eterno sperimentare quasi
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«Duo per flauto» di Braque, a cinque opere del Delaunay, dalla tavolozza accesa che piacque tanto a Kandinskij; e poi Feininger, Gleizes, Gris, Leger
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Kandinskij prima del 1910 e il «fioretto» è pronto; quindi, quasi con il medesimo ritardo, il Pasmore si esercita nei collages storici («Motivo
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