padiglione italiano della XXX Biennale sono stati accolti con eccessiva larghezza parecchi manieristi (che hanno già fatto il loro tempo, se pure hanno mai
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hanno per soggetto osterie e bettole, la parola vins appare grande e imperiosa nei suoi cartoni — cominciò abbastanza tardi a usar la tela — come un
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anno fa sulla «oppressione» esercitata dalla signora Valore nei confronti del «recluso» non hanno — pensiamo — nessuna consistenza. Utrillo non aveva
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», fece una pittura così pessimista, così «tetra e infelice»? Taluni critici, come il Nibbi — di cui abbiamo riportato le parole — hanno voluto dare una
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Giardini e a Palazzo Grassi) dal quale diversi artisti anche presenti alla Mostra hanno molto appreso; i mostri che lo scultore esprime, sono dell’epoca
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hanno creduto come a verità assolute. Gli impressionisti furono i primi scienziati della pittura moderna, razionalizzando in architetture di
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da annoverare tra gli ingegni più vivi e brillanti delle lettere francesi — per seguitare nel pensiero di Alberto Rossi —hanno scritto e riscritto su
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perché critici e artisti dalle tendenze e dalle opinioni politiche e filosofiche le più svariate e, sovente opposte, hanno trovato in Picasso il comun
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Tra i giudizi su Picasso che artisti di ogni Paese hanno formulato — e della generazione del Maestro, o immediatamente più giovane: sono interessanti
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Sarebbe davvero da stupirsi se pubblico colto e critica responsabile non riuscissero ad orientarsi su opere di pittura che hanno ormai quarant’anni
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Da quando Scipione morí nel sanatorio di Arco nel 1933 ad oggi, i pittori e gli amatori d’arte italiani hanno avuto parecchie occasioni di giudizio
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hanno oggi all’incirca quarant’anni (Guttuso, Ziven, Fazzini, Montanarini, Stradone a Roma e quelli di «Corrente» a Milano) riproposero in termini
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meditazione ancora confusa, le opere di questo secondo gruppo sono in fieri e, secondo noi, non hanno storia. Quelle del primo gruppo (ma ne toglieremmo
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insegnamento? Non hanno fatto così anche tanti altri artisti, pure grandissimi? E, per lasciar da parte i colossi, anche taluni pittori di
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quello che è, e flagellarsi, ora con uno sberleffo a mondi e ambienti che hanno fatto il loro tempo, ora con diavolerie piene di ammiccamenti, di
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La Mostra che Maurizio Calvesi e il fratello di Prampolini, Alessandro, hanno saputo organizzare alla Galleria Nazionale d’arte moderna per conto
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aver superato il complesso delle tendenze perché crocianamente illuminati dalle personalità, hanno contrapposto Manzù all’arte di avanguardia
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, hanno qui un senso: sono i colori consunti degli abiti vecchi, resi quasi trasparenti. E si guardino i coloriti dei visi come molto spesso appaiono più
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’insieme le opere astratte non hanno la medesima carica fantastica e la medesima concretezza di stile. Alle soavi e intense evocazioni di corpi nello
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tempi, in extremis, lo stesso Mafai, — per limitarci ai protagonisti della scuola romana — hanno operato un radicale mutamento del loro stile, arrivando
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: «mostrare la varietà, la ricchezza dei motivi che hanno ispirato nel secondo e nel terzo decennio del secolo questo gruppo di giovani creatori...».
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: perché, se è vero che i vivi di ieri hanno bisogno dei vivi d’oggi, non è altrettanto vero il contrario: tra la generazione dei ribelli al Novecento
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, concepiti talvolta sul piano dell’effimera sensazione) tutti questi eccessi e idiosincrasie, errori e confusioni hanno certamente contribuito a ingenerare
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non morbose, stupefatte del momento supremo in cui scoppiano o si sciolgono, le immagini di Scanavino hanno però, nonostante questi echi e queste
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Guido Strazza e Giacomo Soffiantino sono due pittori che hanno in comune in questo momento una crisi di concretezza fantastica e si presentano in
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evocatore morandiano di personaggi) i due non hanno fondamentali somiglianze neppure quando la loro arte presenta parecchi punti in comune: perché i due
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di contenuto, la immagine di una fisica ironia: maschere di pugili o scimmie, vecchie signore o uccelli, persone e animali, hanno tutti per Maine la
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pittura, proposte diverse, che vanno dal modo col quale i surrealisti di ieri hanno espresso lo inconscio, al modo col quale la pittura sociale dei
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A fianco dei futuristi italiani gli organizzatori della mostra — presentata da Guido Ballo — hanno posto le opere dei cubisti e degli orfisti: dal
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epoca le scienze naturali, la filosofia, la poesia e le arti figurative hanno formato un fronte che presenta caratteri comuni. Nelle trincee più avanzate
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dipinti più recenti che ci hanno interessato sono «Baia di pescatori con reti tese» e «Cesto e caraffa».
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umani, sotto forma di cespugli, piante di famiglie, cespi di orchestre, di ballerine, di passanti, hanno comunque una loro vitalità, anche se non sono
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Tra i giovani delle ultime leve che hanno ottenuto una sala, sono Sergio Romiti del quale sono esposte sei opere dei precedenti momenti — un poco più
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Accademia della crusca
