, col ben noto cilindro, gli occhi neri grandi e malinconici, seduto su una specie di panca, insieme con Bonnard che si vede lontano, piccolo, un po
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rimase sempre legato agli schemi pittorici dei grandi maestri della prima fioritura impressionista: il suo limite e il suo maggior merito fra tutti i
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senza rinunciare ad alcuna delle grandi scoperte di stile dei maestri del passato, anzi, nutrendo di quell’altissimo magistero situazioni della realtà
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che vanno in carrozzella, e sono dipinti (ruote, occhi, mani) come potrebbe, appunto, dipingerli un bambino, e, infine, bambini cogli occhi grandi
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, che sembra in sostanza l’ultimo in ordine di tempo dei grandi pittori di avanguardia, è il primo a dare ai movimenti concepiti come verità assolute
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astratta. «Perché — egli si domanda — l’artista non ha messo a servizio di immagini plausibili, visive, le sue grandi qualità di pittore? Perché
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romantico dei musei; i totem di Brancusi, i grandi tarocchi in tutto tondo, di una perfetta partita finita senza vittoria fra natura e ragionamento
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timbrici del Van Gogh di Arles, delle liste di luce-colore dei grandi impressionisti, veniva attualizzato, reso presente nel gusto dell’ultima
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beccheggiare di grandi tasselli grigi e azzurri: vasto quadro che noi siamo spinti a porre nel gruppo di quelli delle «favole atmosferiche» del tipo de «La Luna
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Le novanta opere esposte al Museo civico di arte moderna di Torino possono dividersi in tre grandi momenti: quello della non breve preistoria di
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meccanicismo di Matta). In questi tre grandi personaggi simboli ci pare che il quanto di astratto sia tutt’uno con la materia più corposa; tanto che
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Però era destino che mi incontrassi con Giacometti in quella estate. Ero andato a Ca’ Pesaro dove era esposta una magnifica antologia dei grandi
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sono né grandi né piccole, ma ingrandiscono e rimpiccoliscono, sono immagini sorprese in un transito, in un punto che è quello, ma potrebb’essere un
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dell’uomo come un colbacco. Gli occhi grandi, cerchiati e fissi, guardano il mondo con curioso dolore; il naso aquilino, una piega scavata lungo le
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e l’arte, sempre pronto ad accogliere contento, come fa il padre con i figli, le nostre giustificazioni. Instancabile e tenace per le grandi come per
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l'impegno del colore, l’antica e perenne lezione dei grandi maestri dell’impressionismo. Ma non echi e modi di riverbero, traduzioni o interpretazioni
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spesso per cose grandi e piccole — tutte su uno stesso piano, come si diceva — nascevano dispute, volavano frasi e rampogne; i settant’anni sparivano
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, il naso aquilino, la bocca carnosa, delicata e ironica, la voce fonda, i gesti netti e grandi; di provenienza borghese, in una famiglia dai molti
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sigarette, versi della Bibbia e baci. Voleva ritrarle — diceva — in grandi tele, dalle quali si potesse comprendere la ingiustizia del mondo, si potesse
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sufficiente, che squadra teschi sui volti dei grandi preti ancor vivi, fa loro brulicare, fra le rughe, luci di sepolcro, graffiate col dorso del
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ai due poli del realismo e dell’astrattismo cimentandosi in grandi quadri «sociali», in «mercati», in «osterie» o rinnegandosi in quel suo neo
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, aveva conosciuto tutti i più grandi nomi della «scuola di Parigi», non come figure di leggenda dieci o quindici anni dopo, ma ad uno ad uno attraverso la
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De Chirico metafisici, nel 1920 allestì le grandi mostre di Boccioni e Modigliani alla esposizione internazionale di Ginevra, nel 1922 fu a contatto
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di ore»: quelle grandi toppe di luce-colore che appena due anni fa restavano indicazioni episodiche e frammentarie del suo viaggio ottimistico nella
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quella specie di ribalta, né «grandi» né piccole, quanto a misura, si contagiano a vicenda e finiscono per ricomporre, a tutto danno delle recenti
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Opere d’impegno del pittore Gianni Dova a Roma non vedevamo dalla scorsa Quadriennale, dove ottenne grandi riconoscimenti e meritò critiche
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coloratissime poco più grandi di un quaderno.
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supposta compromissione, le opere di più elementare e primitiva fattura (i grandi totem per la immensa scacchiera della scultura, come scrive il Marchiori
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di stagioni, sudari di decalcomanie, trepidi caleidoscopi di immagini su spazi candidi, non più grandi di un fazzoletto; noi siamo persuasi che l
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La notizia della morte di Maurice Utrillo, ultimo dei grandi impressionisti francesi viventi, ci ha fatto ricordare una avventura di cui fu
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Accademia della crusca
