solidale; quasi che fra noi «sani» e loro «ossessi», sia di mezzo la Ragione e l’Equilibrio col gran pavese delle convenzioni e dei pregiudizi, da
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Era capace di sparire nel punto più remoto della gran villa e di rimanervi fino a quando la moglie non l’avesse scovato, tremebondo e colpevole
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è greve, i giorni diventano uguali nella gran villa cinta dal muro. I pochi amici di Utrillo, Modigliani, Soutine, sono morti da un pezzo; gli altri
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Nel 1955, continuando la serie delle Esposizioni che han fatto conoscere al gran pubblico l’opera di Van Gogh, di Picasso e di Rouault, Milano ha
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Italia dal gran pubblico, sia perché esse, pur componendo Un quadro di esperienze vastissimo, che comprende la prima e la seconda fioritura impressionista
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grande, umanissima lezione, verso l’uomo medio, verso il gran pubblico.
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illustrati) è già stata accolta con la dovuta larghezza in due famose edizioni della Biennale: nel 1948, anno nel quale l’artista meritò il Gran Premio di
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Nel 1900 circa Braque fece il gran viaggio a Parigi: il viaggio di tanti altri giovani intraprendenti, chi prima, chi dopo: Chagall, Modigliani
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»; nello stesso tempo un giovane dagli occhi tondi sotto la gran fronte, spagnolo di Malaga, Pablo Picasso, aveva dipinto le «Demoiselles d’Avignon», il
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Anche in «Pastorale» (quadro dipinto in epoca già più consapevole, 1911) gli elementi «narrativi», più che essere ridotti al minimo, sono in gran
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«ostaggi» intorno al 1944, o al successivo, meno drammatico e più dolce, dal 1950 ad oggi) sono per il gran pubblico sconsolatamente modesti, quanto a
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Milano alla fine dell’anno, ora Roma rivede e festeggia alla Galleria L’Attico una ventina di tele di Magritte, eseguite in gran parte recentemente e
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antologica. In quello stesso anno, vicino alle riproposte neo-surrealiste di Bacon, e di Sutherland nel padiglione della Gran Bretagna, vedemmo nel
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viaggiatori più o meno simili anche nel cappello duro e nel soprabito (come è raffigurato in «Journal intime», 1951, un gran bel quadro) in atteggiamento
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accettazione condizionata di un momento dell’artista reputato dalla critica come il più tipico, la fase cioè figurativa (per noi di gran lunga meno
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Il suo luminismo (che si annuncia fin dagli inizi nel gruppo delle opere eseguite in gran parte di notte e dentro lo studio, per quei guizzi e quelle
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coloriti rosaviola, nel lirico, intenso Autoritratto (1958), di gran lunga il più nutrito della mostra; e Soutine, nel prezioso «Ritratto di Lisa».
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’avanguardia delle lotte sindacali e politiche contro il gran capitale, con opere di indiscusso mordente. Nel 1931 esegui una ventina di guazzi sul
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storia dell’arte di Ben Shahn, sono in gran parte contraddette dall’articolo pubblicato sull’«Avanti!», il quale prima di tutto riflette come in uno
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abbordandolo direttamente. Io, avvertendo l’imbarazzo dello scultore — assai maggiore della gioia di presenziare alla gran mostra che gli fece poi
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«incapacità» alla sua «insufficienza»: «sono tanti anni che lavoro e non sono niente contento. Ho vinto il gran premio? Dice che non c’era altro
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, davanti a una figura, o anche un’altra immagine — qui alzò sul capo la sua gran mano e la scosse due volte come a indicare un oggetto qualunque, sospeso a
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del pittore scrittore viareggino costituisce una sorpresa per il gran pubblico ed è senza dubbio una buona occasione per riesaminare certi giudizi
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bruciante realtà quotidiana Viani prese sempre la sua ispirazione e se inventò storie e favole, come la «Georgica» (il gran quadro di buoi sulla spiaggia
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equivoci, era in gran parte ancora dentro di noi.
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Il pittore girovago e irrequieto, l’amante della libertà sopra ogni cosa, l’intrepido sperimentatore di stili e di modi nel gran crogiuolo degli
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Da un gran pezzo non ci accadeva di commuoverci tanto dinnanzi a un così modesto numero di quadri. E vorremmo che altre opere di quel periodo — se
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plasticati e chiaroscurati con gran virtù di ottocenteschi (e secenteschi) lumi, come il «Postribolo 1956» e «Gli amanti».
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meno convinto, più o meno operante, perché non poté essere diverso, pena l’eroismo, che non è il forte di molti. In quel gran vuoto in cui ci trovammo
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, resta il fatto certo che l’artista non fu mai, nel gusto e nel clima, un pittore del Novecento; e questo è senza dubbio il suo piú gran merito. Non
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Fino ad oggi le indagini su Manzu si sono in gran parte limitate a seguire gli sviluppi della sua arte come dentro una galleria senza contatti col
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con più fondi furori, veniva da lontano, era anche lui un artista che, almeno nelle opere adulte, non aveva gran che da spartire col Novecento.
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’astrattismo) il torto della Quadriennale del 1951 non fu quello di aver realizzato mostre retrospettive, utili comunque al gran pubblico e non del tutto
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gran parte alla generazione che li ha preceduti, e che ha operato da ponte fra il clima chiuso del Novecento e quello aperto della Liberazione; un
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diversi da quella fertile età dell’oro: «...la forza poetica e morale di gran parte delle opere presentate» (è ben diversa dal) «generale tono urlante della
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altra ancora del gruppo di «Corrente»; ma comprendiamo che non era poi essenziale alla mostra un simile allargamento, forse troppo «dotto» e, per il gran
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vero, in gran parte poco dopo il 1945 e sono il frutto di una situazione diversa da quella della elaborazione angosciata e solitaria dello Stradone della
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eccellente, ma nel gran quadro al fondo di parete, alquanto privo di ragion d’essere. Ci parrebbe però assai poco solidale la nostra critica su quest
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coscienza della forma di gran lunga più smaliziata e soprattutto da una piattaforma di esperienze di più recenti avanguardie: la lezione cubista e
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I futuristi furono di gran lunga più dinamici dei cubisti a causa della loro scarsa consapevolezza formale. Non capirono mai fino in fondo, tranne la
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gran parte d’accordo con Renato Guttuso — uno dei presentatori dell’artista — nell’additare come riuscito il quadro di media dimensione: «Veglia al
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per lito, in bianco e nero e a colori esposte nella saletta di destra. Fra le opere con le unghie fatte, di cui s’è parlato, preferiamo di gran lunga
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, schivo della pubblicità e del chiasso, vivente quasi come un Robinson: un abito bianco tra la tuta e la casacca, la gran barba di monaco laico, le
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insegnato, come pure che i suoi colleghi di avanguardia erano in gran parte «dei pagliacci», perché il rigore del suo stile par prescindere dallo
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) tipografo di gran gusto, pittore murale e di cavalletto, amico di Arkipenko e di Leger e di numerosi altri artisti della avanguardia storica, Baumeister
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Tra i grafici, il migliore è di gran lunga Giuseppe Guerreschi, che presenta incisioni dei due cicli suoi più famosi, quello dei lager e della
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Accademia della crusca
