individuale dei personaggi sia spesso sacrificato all’unità | generale | del quadro. L’esecuzione è un po’ fiacca, non v’è molto |
La pittura moderna in Italia ed in Francia -
|
lui, intesero mai il soggetto, la macchia e la disposizione | generale | della composizione. Viste una volta, non si dimenticano |
La pittura moderna in Italia ed in Francia -
|
mai inteso di far critica estetica, ma più tosto critica | generale | come la definisce lui stesso nel suo saggio su Botticelli. |
Scritti giovanili 1912-1922 -
|
della parola. La nuova poesia vuole essere un’arte | generale | del segno. 1966 |
Ultime tendenze nell'arte d'oggi. Dall'informale al neo-oggettuale -
|
nel tuono | generale | è questo suo. Giudizio di Mida; e vi contrasta |
Scritti giovanili 1912-1922 -
|
sin qui vuol solo servire ad avanzare un’osservazione più | generale | riguardo agli aspetti comunicativi e semiotici dell’opera |
Il divenire della critica -
|
dei novella tori di Venezia! come si comprende il senso | generale | per il paesismo che si sviluppa con tanta intensità anche |
Scritti giovanili 1912-1922 -
|
riferimento al classicismo greco permea in | generale | gran parte della ritrattistica del II secolo d.C., grazie |
Leggere un'opera d'arte -
|
sottolineare a sufficienza l’apporto dato dall’artista al | generale | evolversi dell’arte visuale in Europa. |
Il divenire della critica -
|
“unita”. In questo caso la lettura va fatta partendo dal | generale | per scendere poi al particolare. |
Leggere un'opera d'arte -
|
ci fosse mai bisogno di un'ultima riprova della | generale | assoluta incomprensione per il particolare senso lirico |
Scritti giovanili 1912-1922 -
|
è così scrupolosamente cercato e condotto, che l’effetto | generale | qualche volta si smarrisce, qualche volta riman freddo |
La pittura moderna in Italia ed in Francia -
|
ci sorprende non parlino e si muovano. L’unità e l’effetto | generale | del colore non vi si trova sempre, il concetto dominante |
La pittura moderna in Italia ed in Francia -
|
gli scrittori delle vecchie guide. Eccellente è il partito | generale | del colore: tonalità bruna delle figure su cielo chiaro, |
Saggi di critica d'arte -
|
aspetto interessante della scenografia teatrale, e più in | generale | degli apparati effimeri allestiti in occasioni di feste e |
La storia dell'arte -
|
critica | generale | di Michelangelo era dunque esatta; solo ch'egli andava |
Scritti giovanili 1912-1922 -
|
suo aspetto | generale | esso non è già, quale ci si attenderebbe in un ambiente |
Scritti giovanili 1912-1922 -
|
ancora in divenire come quello che si riferisce in | generale | ai movimenti ed ai moventi della rivolta universitaria, |
Il divenire della critica -
|
così com'è, è di già, senza dubbio, la più utile Guida | Generale | apparsa finora in Italia; la quale senza dubbio sostituirà |
Scritti giovanili 1912-1922 -
|
vi sono alcuni rimedi, che dipendono solo dall’andamento | generale | delle cose nel paese, e per questi bisogna rimettersi al |
La pittura moderna in Italia ed in Francia -
|
volta delimitato, senza poi costrizioni postume, il campo | generale | delle conoscenze, la fantasia vi crea liberamente per suo |
Scritti giovanili 1912-1922 -
|
emblematica, quella del Sacro Monte, che s’inserisce nella | generale | diffusione di nuovi edifici di culto nell’ambito della |
L'arte di guardare l'arte -
|
che non si riduca a una storia delle idee estetiche in | generale | (conseguenza della teoria eminentemente letteraria del |
Scritti giovanili 1912-1922 -
|
è questa veramente tutta l’arte, tutta la vita? L'effetto | generale | è il dio a cui egli sacrifica sempre, sebbene vi sia |
La pittura moderna in Italia ed in Francia -
|
è concentrato in poche figure, ne sono una prova. In | generale | poi i suoi personaggi si trovano nel quadro solo per |
La pittura moderna in Italia ed in Francia -
|
Paolo. Ma ciò che muta, e radicalmente, è l’orientamento | generale | della cultura artistica, la cui direzione passa, non senza |
Da Bramante a Canova -
|
sfiorire, e che lascia del tutto immutata la situazione | generale | del paesaggio artistico. |
Il divenire della critica -
|
seconda era, la visualità lirica pura è preordinata dal | generale | progresso conoscitivo; ciò è, dopo la organizzazione della |
Scritti giovanili 1912-1922 -
|
facile: facili le tinte aperte e accordatissime in un tuono | generale | che spira letizia; facile il fare, quasi diresti bonario e |
Scritti giovanili 1912-1922 -
|
intercalato abilmente i vari oggetti curandosi solo della | generale | successione stilistica. |
Scritti giovanili 1912-1922 -
|
quadro | generale | si presenta ormai abbastanza chiaro: i tentativi di |
Le due vie -
|
più discosti, così da imprimere all'arabesco lineare un | generale | effetto rotante. |
Scritti giovanili 1912-1922 -
|
Ritratto Trivulzio. E quale soluzione pittorica nel tono | generale | di giallo-rossiccio così caratteristicamente italiano e che |
Scritti giovanili 1912-1922 -
|
sue forme in riferimento al suo tempo. Lo stesso vale in | generale | per l’arte cosiddetta “astratta”, così come più |
L'arte è contemporanea. Ovvero l'arte di vedere l'arte -
|
materia pittorica, sorregge come per miracolo la struttura | generale | delle sue feste e dei suoi banchetti interminati, se non un |
Scritti giovanili 1912-1922 -
|
Le spedizioni futuristiche sicure del trionfo di un | generale | meccanomorfismo, la letteratura di cauchemar e d'eccezione, |
Scritti giovanili 1912-1922 -
|
in Germania; perchè non ha avuto un’azione così diretta e | generale | sul paese. Ma pure ha spesso una forza maggiore, e mira |
La pittura moderna in Italia ed in Francia -
|
peraltro, un aspetto negativo in questa rassegna e in | generale | negli artisti che seguono metodologie meccaniche o |
Ultime tendenze nell'arte d'oggi. Dall'informale al neo-oggettuale -
|
non concrete realtà storiche. Sono «etichette» di carattere | generale | escogitate allo scopo di mettere ordine nell’affollato |
La storia dell'arte -
|