| fra | sostanze diverse è favorita da molte forze naturali, |
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d’alcuna materia appiccicante, aderiscono talmente | fra | di loro che non si possono più distaccare senza romperle. |
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agisce anche se si esperimenta nel vuoto; ma si esercita | fra | corpi solidi, come fra solidi e liquidi, aumentandosi |
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nel vuoto; ma si esercita fra corpi solidi, come | fra | solidi e liquidi, aumentandosi sempre più che vi concorra |
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però non accade | fra | tutti i corpi e neppure sempre fra sostanze eguali quando |
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però non accade fra tutti i corpi e neppure sempre | fra | sostanze eguali quando sia intervenuto un cambiamento di |
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casi di aderenza che bisogna stabilire artificialmente | fra | i colori e le imprimiture o fra colore e colore, secondo |
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stabilire artificialmente fra i colori e le imprimiture o | fra | colore e colore, secondo infine le molteplici sostanze |
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velatura occupa perciò un posto importantissimo | fra | i meccanismi pittorici. |
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una condizione è indispensabile per assicurare l’aderenza | fra | i corpi che si vogliono unire saldamente stratificandoli |
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spesso nella pittura. E questa condizione è l’affinità | fra | le sostanze delle superfice di contatto, ossia quella |
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con tale concordia che è giuocoforza annoverarli se non | fra | i più solidi certamente fra i più splendidi per l’arte, in |
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giuocoforza annoverarli se non fra i più solidi certamente | fra | i più splendidi per l’arte, in attesa di quello che ne dirà |
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d’idrogeno e di ossigeno in proporzioni variabilissime | fra | resine e resine in una stessa resina contenendosene |
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comunemente diverse altre a proprietà differenti | fra | di loro. Esse sono molto numerose, ma per vernici, le più |
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ad acquerello deve la sua caratteristica fisionomia, | fra | i vari processi della pittura, alla prevalenza dei colori |
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seguito a questa che si può dire l’opera capitale prodotta | fra | noi, come quella da cui derivano tutte le altre, essendochè |
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nei mezzi proposti per le varie applicazioni della cera | fra | i colori affatto diversi: e, singolare a notarsi fra tanti |
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cera fra i colori affatto diversi: e, singolare a notarsi | fra | tanti ricercatori, il criterio altresì per la soluzione |
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tecniche della pittura, forse non sembrando naturale che | fra | tanti misteri e segreti mancasse un pugnale ed un cadavere. |
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degli spilli dialettici, così lasciò sonnecchiare la cabala | fra | le siringhe ed i fornelli dei negromanti, che non |
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antiche pitture egiziane, descritti da Plinio e Vitruvio | fra | i colori adoperati dai Greci e dai Romani, confermati |
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e dai Romani, confermati dall’uso sempre più divulgatosi, | fra | i più solidi della pittura, ad eccezione della terra gialla |
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è punto da aspettarsi che | fra | questi restauratori ve ne siano di tanti eccellenti da non |
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| Fra | artisti e scienziati corre un secolo di lavoro, di intenti |
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tela a gesso stropicciandola | fra | le dita non deve abbandonare il gesso — nè questo |
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l’ocria gialla, non sembrandogli tuttavia impossibile che | fra | i rossi potesse trovarsi del cinabro. |
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dello zolfo col mercurio, che hanno affinità grandissima | fra | di loro, tale anzi che il mercurio non si trova |
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seguirono le tradizioni di Giovanni Van-Eych, mentovati | fra | i colori più in uso. |
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essendosi dimostrato che | fra | i colori offerti da natura o prodotti artificialmente è |
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compagine del dipinto, si riducono ai rapporti di coesione | fra | gli strati dei colori ed il piano di lavoro; rapporti |
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pur sempre dipendente dalla relazione nuova che intercorre | fra | la luce e lo stato molecolare del colore bagnato che non è |
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è nè potrebbe più essere quello dello stato secco, giacchè | fra | molecola e molecola della sostanza colorante si è |
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persuadere che l’effetto di un corpo liquido o trasparente | fra | le molecole dei colori non è sempre eguale, e dipenderà la |
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regio o noce ordinario sono le più comunemente usate, | fra | le molte varietà di questo frutto, per l’estrazione |
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| Fra | i violetti si vede talvolta annoverata la porpora di |
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opacità, che conta rinomati sostenitori, | fra | i quali basta citare John Ruskin, schieratisi risolutamente |
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ed essiccatosi come per tante radici abbarbicatesi | fra | i meati della imprimitura. |
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nei vasi capillari, ed infine si può procurare l’aderenza | fra | corpi solidi e solidi, riducendo l’uno in polvere e facendo |
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non ostante la vastità degli spazi compresi | fra | le commettiture che separano ogni ripresa di lavoro una |
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che si può mettere | fra | i bruni ed i neri, meriterebbe un capitolo speciale perchè |
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Paolo Veronese e Tintoretto in gigantesche opere condotte | fra | coorti di discepoli ed aiuti, che tutto seppero imitare dai |
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Un esempio dell’antitesi | fra | il concetto empirico e il criterio razionale, in fatto di |
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fu in grande uso | fra | i colori bruni, come la mummia ed il bruno d’Anversa; ed il |
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si saprebbe precisare perchè | fra | lo stesso colore ad olio, ma una parte secca e l’altra |
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liquido su quello asciutto, non essendovi più affinità | fra | di loro, anzi generandosi una repulsione molto simile a |
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mezzi meccanici, | fra | cui primo il favorito raschiatoio dei restauratori, |
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dalle arti sorelle per un più intrinseco legame | fra | il materiale da cui prende esistenza e la sua espressione |
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decomposizioni e le combinazioni nuove, numerosissime anche | fra | le sostanze coloranti per i miscugli indotti dalla ricerca |
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un bagaglio completo da pittore ad encausto, composto | fra | gli altri oggetti di una scatola di bronzo a guisa di |
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delle mestiche di colore, nell’antica e migliore pratica, | fra | tutti gli oli essenziali fu sempre preferita l’essenza di |
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è dovuta esclusivamente alla presenza dell’olio nei colori, | fra | le molecole dei quali è in parte interposto e in parte pure |
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campioni di colori portati dall’Egitto dal Rosellini, | fra | i quali sono resine colorate, due terre gialle, due terre |
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antichi la malachite; e la terra verde, troppo fiacca | fra | quelle intense tonalità dai colori pressochè puri ed |
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regolari si rovesciano sui restauratori senza distinzione, | fra | quelli che intendono rettamente la loro missione ed i |
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sino al presente, si dovrebbe rilevare un rapporto costante | fra | i mezzi adoperati a rendere sensibile l’idea dell’artefice |
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nel bianco di piombo e di zinco, pei gialli e pei rossi | fra | le ocrie naturali sostenute per le gradazioni più intense |
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il cinabro e la lacca di Robbia, pei verdi e gli azzurri, | fra | la terra verde, il verde di cobalto, il verde smeraldo, |
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ed il bleu di cobalto, ed infine pei violetti ed i neri, | fra | l’ossido di ferro violetto, il violetto minerale e qualche |
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del Restauratore di Ulisse Forni (1), opera conosciutissima | fra | chi si occupa del materiale d’arte e sotto tutti gli altri |
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ma essa ha allora perduto le qualità che la indicano | fra | le più belle resine, cosicchè la coppale non ha più alcuna |
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nei quadri incompiuti di Giovanni Bellini, di Leonardo, e | Fra | Bartolomeo, e indubbiamente derivato dalla preparazione dei |
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più resistente | fra | le lacche è quella di Robbia. Il Marcucci opinava che |
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al liquido in contatto, perchè, come è noto, gli interstizi | fra | le molecole del corpo solido formano una specie di tubi |
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distinzione | fra | un processo e l’altro, per il criterio tecnico del pittore, |
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per l’arte sulla ipotetica scoperta di una relazione | fra | cose ed atti che il raziocinio e l’esperienza dimostrano |
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atti che il raziocinio e l’esperienza dimostrano estranei | fra | loro. |
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differenza da notare | fra | il gesso degli stuccatori e dei formatori e quello dei |
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altri celebri cultori di questo processo di dipingere, | fra | i quali il Lomazzo annovera il Leonardo, sono a |
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