medici del lavoro ma anche, ad altre figure che non sembrerebbero avere certi requisiti se non ope legis.
collaborazione fra datori di lavoro e le diverse figure di lavoratori, affinché la salute e la sicurezza diventi un vero plusvalore per tutti i
contribuente, generando confusione tra le figure della nullità e annullabilità.
occupa della sua opponibilità al fallimento, offrendo una rivisitazione completa di dottrina e giurisprudenza anche in rapporto a figure simili, quali la
il dialogo e la comunicazione rappresentino una parte fondamentale della cura oncologica e come le diverse figure professionali coinvolte nella
di sicurezza sul lavoro ed isola con notevole precisione le figure dei responsabili della integrità fisica dei lavoratori edili, in quanto titolari dei
"recupero" di figure delittuose o circostanziali già presenti all'interno del codice e alla loro "rivisitazione" alla luce delle rinnovate istanze
. Si introduce il 'reato di clandestinità' e si inasprisce la disciplina di importanti figure di reato quali l'ingiustificata inosservanza dell'ordine
tale sovrapposizione obliteri i profili di differenziazione tra le varie figure di garanzie autonome. Segue poi l'analisi dell'obiter dictum inerente
un contratto con la P.A. La distinzione diritto soggettivo - interesse legittimo sembra perdere di rilevanza a fronte di queste nuove figure derivanti
una esaustiva ricostruzione di tutti gli orientamenti dottrinali sui delitti di parte speciale e delle principali figure di legislazione speciale
autonomo, sia con riferimento all'aspetto delle tutele previdenziali individuate dall'ordinamento in favore delle nuove figure di lavoratori. L'A. si
La giurisdizione sugli incarichi di posizioni organizzative negli Enti Locali privi di figure dirigenziali. Il commento
, in particolare, alle controversie relative a tali tipologie di incarichi che, nei comuni di minori dimensioni e privi delle figure dirigenziali, sono
L'articolo, nell'esaminata una delle più comuni figure di legato, sottolinea come manchi un'uniformità di vedute sia in dottrina che in
apostoli compaiono alcune figure femminili e, in alto, accompagnato da un volo di cherubini, il Cristo in scorcio che discende come per abbracciare la
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Tra le figure, oltre alla Vergine disposta accanto al Cristo Giudice, sono riconoscibili: San Bartolomeo, dal fisico possente, che tiene in una mano
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L’artista traduce simbolicamente il peccato in figure molto carnali e dalle pose lascive (come nella parte sinistra della composizione), le stesse
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dispongono due gruppi contrapposti di figure; in alto un clipeo con l’effigie dell’apostolo sostenuto da Angeli.
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attorno si assiepano figure di soldati; il carnefice è colto nell’atto di rinfoderare la spada con cui ha ucciso l’apostolo.
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scorcio, mentre un accenno di elementi architettonici si apre sullo sfondo. In Ester incoronata da Assuero, il gruppo di figure è ancora impostato su una
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Visione superficiale: La composizione si svolge su un unico piano frontale, non contemplando la rappresentazione dello spazio. Le figure vengono
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in forma di aquila; San Marco in forma di leone; San Luca in forma di toro; San Matteo in forma di Angelo. Spesso le figure degli Evangelisti possono
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mano un tirso, ossia un bastone torto sormontato da una pigna e circondato da pampini di edera. Possono accompagnarlo le baccanti (o menadi), figure
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lancia i suoi strali, assistito da Giunone. Alla stessa altezza si attestano intorno le figure delle altre divinità dell’Olimpo, variamente atteggiate.
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BUONARROTI, Battaglia tra Lapiti e Centauri, 1492 circa, Museo di Casa Buonarroti, Firenze. Le figure che si accalcano alla maniera dei rilievi di Nicola
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delle pietre. La struttura compositiva è la tipica “struttura a ventaglio”, con le figure femminili che si avvicinano progressivamente alla figura di
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compaiono oltre ai due protagonisti della storia tante altre figure, che simboleggiano i travestimenti di Vertumno. Il Pontormo nell’affresco della
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dorico, i cui archi inquadrano tre distinti gruppi di figure: i tre Orazi che tendono le mani; il vecchio padre che solleva le spade; le donne che piangono.
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parte pianeggiante e rigogliosa, a cui corrispondono in primo piano figure che simboleggiano la virtù e il vizio, oppure il sacro e il profano. Possiamo
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Il tema della natura morta con figure e strumenti musicali era già stato affrontato da molti artisti nel Quattrocento e nel Cinquecento, basta il
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dagli orpelli della mondanità; da questo simbolismo più tardi si svilupperà la contrapposizione tra figure nude, che incarnano la bellezza assoluta e la
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Basilica di Santa Pudenziana, a Roma, riassume in sé tutte queste caratteristiche: le varie figure, ed in particolare l’immagine del Cristo Giudice
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Schema a doppia fonte di luce: La luce arriva dal fondo e frontalmente immergendo le forme nell’atmosfera creando una sorta di continuità tra figure
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figure sembrano levitare e gli elementi naturalistici (fiori e piante) servono a scandire ritmicamente la composizione.
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I manieristi, nelle loro bizzarre pitture, ricercano, in maniera più esasperata la via dell’espressione: fanno assumere alle loro figure delle pose
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Nelle più antiche rappresentazioni compare un fiore, oppure dei fiori in un vaso; ciò è dovuto al fatto che molte autorevoli figure religiose dettero
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Raffaello però introduce delle piccole varianti: rovescia lo schema delle figure dipinte in primo piano e dispone sul fondo un’architettura che
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stessa iconografia, si presenta come una composizione molto affollata, dove le figure sono organizzate secondo traiettorie semicircolari non
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dei personaggi (Maria, Elisabetta e le rispettive ancelle). Le figure sono in punta dei piedi e la gonfiatura enfatica dei panneggi sembra conferire
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livello più basso è quello della natura, espresso con delle pianticelle fiorite; il livello intermedio simboleggia l’umano, con le figure distese: il
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dinamicità dell’episodio dell’ossesso, richiamando il simbolismo dell'immanenza del divino e della relatività dell’umano. Le figure di Mosè ed Elia compaiono
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L’artista però avvicina la scena, disponendo in primo piano ed in scorcio le figure dei tre apostoli addormentati, nel piano intermedio l’immagine
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, conservata nel museo del Prado, dove sembra esasperare il movimento organizzando le figure secondo le traiettorie diagonali che convergono verso l’immagine
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la definì come “l’immagine di una farfalla trafitta”), l’artista costruisce la stupenda struttura in cui si situano le figure attorno al Cristo
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sotto, oltre alla Vergine e a San Giovanni, compaiono alcune figure femminili. In alcuni casi la scala è una e sulla stessa si articolano le figure di
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assumere diversi aspetti iconografici: il corpo di Cristo può giacere sulle ginocchia della madre, oppure in terra, mentre il numero delle figure può
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della testa del Cristo, e in Nicodemo che tiene il lenzuolo in corrispondenza dei piedi del Cristo. Completano la scena le figure di San Giovanni
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esterno, con il corpo di Cristo in primo piano e le figure della Vergine, San Giovanni e la Maddalena in lontananza.
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secolo. In genere mostra tre figure intorno ad un tavolo: Gesù al centro, visto frontalmente, mentre spezza il pane, e due discepoli colti come in un
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Accademia della crusca
