abbandonato, si serviva di una specie di canna per segnare faticosamente le sue cordiali figure; egli appariva sempre, benché impedito, al centro della
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, senza dubbio, tra le opere più alte e personali di Vuillard, sono i tre interni con figure, di squisito carattere domestico, figure vestite dall’ambiente
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attività pittoresca, momenti intermedi fra decorativismo puro e narrazione di episodi, come nello splendido «Figure» (1955, Zurigo) dove i personaggi
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le sue figure e i suoi paesaggi come attori davanti alle quinte di un teatro, idee, stati d’animo, momenti cruciali della vita dell’uomo, la morte e l
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meno «impressionista», se vogliamo, per quel radicale trapasso dai chiari agli scuri, per quel fantomatico trascorrere di figure sul notturno boulevard
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figure in movimento, sono persone che vivono — e fanno vivere a chi le guarda — stati d’animo, sentimenti successivi nella stessa unità di tempo. Tutta
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prepotentemente umana, prorompe dalle figure, quella vis animale, che è poi la apologia dell’insopprimibile «vitalità» dell’uomo, e la più franca
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cercare una relazione che non possono avere. Perché una delle costanti del pittore francese è il suo rifiuto a legare più figure fra loro, a
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figure, che si solidificano e si convogliano in fiotti, che svettano e si intersecano con pennellate colorate, come soprattutto nel tormentato e
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amplissima e sofferta, trascinando fatti e figure, situazioni morali e psicologiche, che risalgono al dopoguerra, e che travalicano quel momento. È infatti
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’obiettivo... risuscitando figure che siano già state fermate, inchiodate al muro delle convenzioni...». Nascono però nei quadri di minore ispirazione
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Così non ci sembra eccellente lo Studio da «The Human Figure» e neppure «Uomo inginocchiato sull’erba» — che vedemmo anche, alla sezione dell’arte
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Studio per un ritratto di Van Gogh N. 1 — il più sobrio di tutti — e in Figure in un paesaggio 1956; il Kokoschka del 1913, cioè dei ritratti dai
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il primo piano dei singoli caratteri l’urgenza di una serie di figure raccontate per via astratta) una varietà di sguardi sul mondo, una moralità di
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modelli — siano essi figure o paesi o nature morte — è insopprimibile per la sua spontaneità, per la sua inevitabilità.
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, comunque, dalle misure normali da non saper dire se si muova o venga avanti o se sia immobile. Forse la verità è che le figure di Giacometti non
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figure, diafane fin quasi alla trasparenza; le quali danno la misura davvero di una impronta restata nella retina dello scultore, quasi di un momento
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sovrapporre, proprio come sovente faceva nei suoi quadri, figure a figure, incontri di tempi diversi, paesaggi, gite, passeggiate.
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Noi non vogliamo fare di Viani una di quelle figure dalla pitagorica coerenza, che seppero tutto di loro stesse in ogni tappa della loro vita. Viani
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psicologico e sociale, paesaggi e figure, la cui tematica potrebbe trovare un equivalente nella pittura realista.
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cosìddetta «scuola romana» i primi passi nelle figure di Scipione e Mafai dovrà tener presente il contributo singolare che questa donna portò alla «scuola
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delle maggiori opere di Scipione, dalla Cortigiana romana al Principe cattolico, non è forse ispirato agli «omini» di Rosai, queste figure di
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povero», da «Interno con figure» (1935) della Coll. Biagiotti a «I girovaghi» o «Cantastorie», da «I frati» o «domenicani» a «I giocatori di toppa
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Settecento, da Guardi a Tiepolo; ma altra è la via per esprimere quei contenuti di figure e d’aria, di sontuose apparenze. E che dire del «giottismo» del
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, aveva conosciuto tutti i più grandi nomi della «scuola di Parigi», non come figure di leggenda dieci o quindici anni dopo, ma ad uno ad uno attraverso la
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Sono poi sistemati in una paretina della Mostra pochissimi incontri e pochissime figure nello spazio, motivo ripetuto fino quasi all’ossessione su
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soprattutto, per lo schema di quel quadrato di temperie atmosferica, brulicante di lingue-figure, noi troviamo mal vissuti stilisticamente Fautrier, Tobey
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tenero e trepido, così le figure della Passione erano coinvolte (ci sia perdonato questo verbo) nel gusto degli sbalzi e dei bassorilievi
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prospettico riempiendo tutto il quadro col suo ventre di pasciuto «Kulak». Sembrano, tutte queste figure stipate, assai meno libere di circolare nel loro
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», «Notte africana» sono eccellenti quanto le figure «araldiche» del «Partigiano impiccato» (nel quale ultimo non vediamo però il dramma che vi nota il
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angosciose «figure» per mezzo di un linguaggio «informale»; ma, a differenza di Vacchi, assai più ricco di fantasia e più concreto, Ceretti si appaga
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un tratto, precaria, da prendere o lasciare, da esprimere nel più breve tempo possibile, pena la sua fuga. Personaggi, figure che finiscono per
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di impasti, una intuizione felice a scegliere per i contorni delle sue figure e delle sue cose nella notte, bordi e aloni di luci: vibrano di un’aria
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un sentimento più dominato, in un abbandono che non è di questa o quella categoria determinata, ma assume valore di simbolo; le due figure
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sanato o sopito, toma in questo momento (forse di stanchezza) a farsi sentire; tanto che noi preferiamo a questo assembramento di figure, quasi le
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lo si paragoni alla spaventosa «Haed 1957», testa fossile del duemila, o alla «Figure 1958», personaggio atomizzato, fra carne e relitti, dello
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recente grande pannello «Figure sulla spiaggia» (nel quale l’artista si arrovella tra spazialità pittoriche da una parte e altorilievi di un espressionismo
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queste figure in piedi, simili per dimensione, per positura, per proporzioni, eppure così diverse nei titoli? Il N. 49 è un condannato a morte
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consapevole di quel pittoricismo di romantici ritrovamenti, vestigia di necropoli affiorate da una rena, simboli, animali, figure di mondi scomparsi
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figure umane, messe insieme da larghe e squassate architetture di tocchi, viene in mente anche l'art brut, ma i «pupazzi» (ci si permetta questa
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-— dice cose inadeguate e sbagliate: bugie, come messaggio di ribellione all’ordine morale costituito —in quanto alle figure gesticolanti non si lega
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Già nella precedente mostra personale di Gianquinto alla Galleria La Nuova Pesa, tra le diverse composizioni e figure apparivano nature morte scure
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e per la sua figura, che non la capacità ad astrarre, a condensare per via di una pluralità di spazi e figure, un unico spazio e un’unica immagine
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ciclopiche, perdevano di carica plastica, anziché draghi di disperazione, rampanti sulla tela, diventavano figure di una brutalità rassegnata, tributarie di
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disimpegnato, se così possiam dire, in figure che ringhiavano con la sordina, che ammiccavano con occhi dall’iride di madreperla e dalla pupilla di
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«ottimista», ricordiamo due pezzi di taglio abbastanza grande rispetto gli altri, il «Figure 1957» e «Ricordo di Rio», nonché la splendida serie delle prove
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verticalmente le figure con soave e ieratica rudezza — si avverte sensibilmente una ragione umana. Né la forma plastica è avvertita soltanto nel gusto liberty
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maschera», tutte figure assai riuscite.
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rappresentare l’immagine, non attraverso il vero direttamente, ma sul filo di una persistenza, quasi che le figure sulla scena siano già apparse da un
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dal bianco della camiciola; nelle figure del mezzo e in quella di sinistra luci e ombre sono più lievi e pacate. Ma sia nelle zone illuminate come in
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Accademia della crusca
