un dato bruto, e l’unico strumento di approccio che a noi rimane è quello percettivo. La donna seduta al tavolino (Donna al ristorante, 1961) si dà a
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Ma la donna si presenta seduta sul margine del sedile, col busto e con la testa un po’ piegati in avanti, il braccio destro poggiato sul tavolo
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rinnovato, presenta situazioni tipiche della vita quotidiana: un gruppo di persone attorno ad un tavolo; sul letto l’abbraccio di un uomo e di una donna; la
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vetro anteriore di un camion, una bottiglia, le ginocchia di una donna, i risvolti dei pantaloni e le scarpe di un uomo risultano montate assieme? Nei
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, ascelle e articolazioni femminili. In Ti amo con la mia Ford (1961) l’inserto gastronomico disturba l’accostamento auto-donna-amore fisico e lo
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labbra e alla narice della donna (Dettaglio maschile e femminile 1963), o che incastra metà ovale della bionda al profilo angoloso del suo partner (È
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sconnesso e rigido come un filo di ferro si sforza di ritardare lo slittamento dei piani. Nelle successive versioni del 1962 e del 1963 la donna-uccello
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della donna come la Gioconda e i petali stilizzati tendono all’inflazione. La moltiplicazione dei fiori industriali, della Monroe e degli incidenti
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prodotto pure di consumo la donna sfracellatasi contro il selciato su cui stanno chinati un poliziotto e un dottore, l’uomo sbalzato dalla macchina e
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infiniti aspetti, che lascia le sue impronte sulla tela (i corpi di donna cosparsi di colore, fatti aderire alla tela, in una serie di pubbliche
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una donna, secondo un pareggiamento delle cose che presuppone una sorta di segreto animismo unificante; e poi i successivi momenti, la copertura dell
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serie di corrispondenze fra l’uomo e il macchinismo domestico, fra la donna e l’auto, con nessi psicologici ed immaginari capaci di alienare ma anche d
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compromessa in urgenti questioni di dettaglio, un volto di donna, il suo corpo, la nera spaccatura del sesso. Ma, esperienze egualmente eccezionali
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una donna con quello di compilare la sua schedina segnaletica. Per la prima volta il ricalco fa la sua comparsa in Dine in certi particolari di Cinque
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lievitante come un pane oppure il tubo di dentifricio è morbido come un corpo di donna matura. Siamo lontani dunque dalla promozione dei soli valori di
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Accademia della crusca
