, per modo di dire, tutte le sue particole in senso contrario alla penetrazione.
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, che è quanto dire sulle sorti future del dipinto.
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Sotto questo punto di veduta il prosciugo causato dall’assorbimento si potrebbe dire provvidenziale per la solidità del dipinto: un aspetto
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poteva dire il Cennini, che così facendo «ti rimarrà un disegno vago, che farai innamorare ogni uomo dei fatti tuoi».
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sulle tavole; senza dire che il consiglio veniva troppo tardi, essendo la tempera completamente abbandonata all’epoca del Vasari.
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prosciugato; vale a dire senza scomparsa del conglutinante, che essendo in eccesso, manteneva al colore quella intensità e lucidezza che ha pure
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Ora tutto il dipinto a pastello per la forma a matita del pezzo di colore col quale si dipinge, si può dire sia una sovrapposizione di tratti
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sia nel rinserrarli nelle cornici che negli imballaggi per spedirli e nelle operazioni per la loro sospensione alle pareti. Nè quivi si possono dire
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Ma se rispetto all’intensità delle materie coloranti si può dire acquietata l’esigenza dell’artista perchè nei colori artificiali o naturali
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La dipendenza dell’effetto delle sostanze coloranti dalla loro disposizione molecolare intima, vale a dire della condizione che la materia offre allo
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di maggiore grossezza volgono al nero, poichè scavano, per modo di dire, degli abissi sempre più profondi alla luce che non può più uscirne.
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’essiccazione del liquido, conducono ad un aumento della intensità del colore come se fosse bagnato in proporzioni differenti, vale a dire dall
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, ed anche rossi, bastando portarli ad una varia temperatura perchè avvengano tali varietà di colori. Il che vuol dire che nonostante questa apparente
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sono quelli che hanno subito temperature più forti, la luce ha un’azione chimica che si potrebbe dire quasi di predilezione per le sostanze coloranti
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resistentissima quando sia mescolata a vernice, ma non così si può dire dei colori estratti dal legno di Fernambuco o del Brasile, dal sandalo rosso
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quello più importante dell’avvenire delle opere si mostra un volontario rischio che più esattamente anzi si deve dire un sicuro pericolo al quale si
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Della possibilità di tali, scambi che per il dipinto vogliono dire danno anticipato o prematura rovina, è ben giusto che il pittore sia avvertito
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Il bianco di piombo si può dire il colore principale della pittura ad olio, perchè vi si adopera nel maggior numero di tinte. Questo colore essicca
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migliori qualità sono quelle untuose al tatto e facili da macinare: in tutte però occorrono ripetuti lavaggi dipendendo si può dire da questi la bontà
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analoga a quella della seppia o del bistro o deirinchiostro di china negli acquerelli a chiaroscuro, vale a dire portando quell’unità di tinta che è così
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Questa arrendevolezza particolare di un nero già in gran stima nel lungo periodo influenzato dal concetto che ombra volesse dire nero e, forza di
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Le tecniche della pittura quindi prendono posto fra le cognizioni positive dell’arte e ne costituiscono il principale fondamento, non potendosi dire
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capacità sufficiente per contenere il matraccio alla profondità necessaria, vale a dire che il livello della essenza sia un pollice o due più basso del
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si potesse dire che essendo mancato un materiale pieghevole a questa condizione sarebbe mancata l’arte stessa, come avviene nelle industrie che si
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pittorico, perchè evidentemente non si può dire che si conserva integra l’opera di un pittore quando vi si sovrappone la mano di un altro.
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Il restauro, sino dalle sue più lontane memorie, anzichè essere informato dallo spirito di conservazione, vale a dire di un provvido intervento per
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loro condizione primitiva, perchè restaurare se vuol dire ricondurre cosa alcuna allo stato anteriore anche rifacendola, non vuol certo significare
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volta distrutta o comunque disorganizzata, non si può rifare od integrare se non col processo normale con cui si crea, vale a dire unicamente dalle
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, perchè non si possa dire che anche la rimozione di una semplice vernice, la pulitura più delicata, purchè tocchi la superfice dei colori, non può che
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Consultando i manuali del restauro dalla distribuzione del soggetto, dalla preponderanza dell’un argomento sull’altro, vale a dire dalla proporzione
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mantengono inalterati oltre il tempo consentito dalle naturali forze di adesione e coesione: vale a dire senza convenienti processi tecnici che abbiano
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quanta improprietà di paragone e disturbo di chi guarda l’opera, non è a dire, appunto perchè l’arte non regge, in nessuna guisa contro il reale. Ma
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del verde che è il rosso, vale a dire che l’azzurro giustapposto parrebbe violaceo e sempre più apparentemente rossastro che fosse decisa la tendenza al
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in libri che si dicono scritti seriamente e da persone tuttogiorno alle prese colla difficoltà immensa di pulire i dipinti, quanto dire cioè nel caso
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più vivo che ricopre del suo velo — vale a dire causare delle macchie sconcordanti coll’armonia particolare assunta dal dipinto — armonia giustamente
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che gli sforzi dei volenterosi ed intelligenti riesciranno ad impedire a mai sempre il ritocco pittorico, è si può dire certo, che nella mansione della
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Da ciò si vede in modo esplicito come la tendenza al ripristino, così pericolosa pei dipinti e per così dire latente in ogni più insignificante atto
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, il carattere immediato del restauro conservativo deve essere la localizzazione del restauro, punto per punto offeso, quanto dire, senza le sorprese e
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Una quantità di opuscoli fece seguito a questa che si può dire l’opera capitale prodotta fra noi, come quella da cui derivano tutte le altre
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; talchè si potrebbe per tale riflesso dire addirittura infondato se a mantenere il dubbio che i dipinti pompeiani e di Roma non potessero comprendere l
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Perchè ciò avvenga, sempre secondo il celebre chimico che tanto si occupò dei colori, occorrono però alcune condizioni, vale a dire che l’intonaco si
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Avverrà per tal modo che sul sopranuotante liquido si possano, senza tema, applicare altri e più leggeri strati di colore, vale a dire quelle
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dire la speranza più cara dei novizi dell’arte.
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delle creazioni dei maestri, scambiando così l’effetto per la cagione; quel potere quasi dire: voi pure Raffaello, voi pure Tiziano, se viveste nella
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Non si potrebbe dire di avere esaminate tutte le circostanze dalle quali dipende la riescita durevole di un dipinto a fresco, lasciando in disparte
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Non è nota la prima opera condotta col nuovo processo da Giovanni di Bruggia. Ma consentono tutti gli autori nel dire che verso il 1410 avesse
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alla mano, è meglio mandarci su il fiato in più punti; se la pittura si appanna vuol dire che è abbastanza asciutta per sopportare almeno una vernice
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Non si può dire di conoscere con esattezza assoluta il modo con cui gli antichi dipingevano a encausto. Secondo gli scrittori antichi erano delle
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In linea generale a proposito della tempera si può dire che questa, sia essa magra o grassa, è sempre una pittura più pura della pittura a olio.
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formata intorno a ogni colore vuol dire che sono buoni per l’uso che se ne vuol fare e allora si pongono sulla tavolozza. Poi si diluiscono e si
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Accademia della crusca
