di Giove e Latona, | dio | della poesia e della musica ed in seguito dio solare, ha |
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e Latona, dio della poesia e della musica ed in seguito | dio | solare, ha una immagine di giovane sbarbato, con un volto |
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dai tratti delicati e vagamente femminei. Nella veste di | dio | della musica reca una strumento musicale a corda, in genere |
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Citaredo) ed indossa una corona d’alloro. Nella veste di | dio | solare guida un carro trainato da quattro cavalli e indossa |
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è tratto dalla Bibbia. Per mettere alla prova Abramo, | Dio | gli ordina di immolare il figlio Isacco. Abramo, pur con la |
La storia dell'arte -
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di pugnalarlo sull’ara, quando un angelo ferma la sua mano. | Dio | ricompenserà Abramo per la sua eroica devozione e, in luogo |
La storia dell'arte -
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di Marte e Venere, incarna il | dio | dell’amore e viene raffigurato come un fanciullo alato, |
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e Resurrezione ha radici nell’antico Egitto: Osiride, | dio | dell’oltretomba, viene raffigurato con il membro che sporge |
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amara che il mondo è andato avanti e va avanti a casaccio e | Dio | non lo governa, assiste dall’empireo alle follie degli |
L'Europa delle capitali -
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benché in senso morale e non naturalistico o animistico. | Dio | non governa il mondo perché è nel mondo, immanente benché |
L'Europa delle capitali -
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presenza e questa continuamente rinnovata passione di | Dio | dà un senso al succedersi degli eventi e ne fa storia. |
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il solo che non offenda e nasconda Iddio è il patire: | Dio | stesso è venuto in terra per insegnare agli uomini a |
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lo spazio, il tempo, la vita, le cose. Perciò, benché | Dio | sia anche in noi e riconoscerlo sia riconoscersi, dovremo |
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alla propria volontà per rimettersi all’autorità: se | Dio | è nel mondo, dovunque, non ha motivo di dar mandato ad |
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di dar mandato ad alcuno di dirigerlo nel suo nome; e se | Dio | non è più la fonte dell'autorità, questa è un arbitrio, un |
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storia: il fine ultimo è l’incontro diretto e personale con | Dio | (fu, notoriamente, in contatto con i circoli romani della |
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anzi un’ansia di conoscenza intellettuale: si cerca | Dio | perché l’intelletto vuole la verità, ma la verità assoluta |
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l’intelletto vuole la verità, ma la verità assoluta di | Dio | è diversa dalla verità relativa della natura e della |
L'Europa delle capitali -
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verità relativa della natura e della storia. Per arrivare a | Dio | non serve la logica ma l’amore, e l’amore, a sua volta, non |
L'Europa delle capitali -
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volta, non è che un modo superiore dell’intelletto. Ma se | Dio | è il fine ultimo della ricerca, non è più la forma data a |
L'Europa delle capitali -
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e compiere un atto d’umiltà nei confronti del figlio di | Dio | che si è voluto incarnare per la salvezza dell’umanità, |
La storia dell'arte -
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che voleva sapere come il buon | Dio | metterà insieme nella ultima valle le sparpagliate molecole |
Scultura e pittura d'oggi. Ricerche -
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| Dio | ci guardi dall’asserire che la ragione non debba rimanere |
Scultura e pittura d'oggi. Ricerche -
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di Giove e Giunone, | dio | della guerra, corrisponde iconograficamente ad un tipo |
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e ad ammirare quanto nel libro del Petraccone (che sa | Dio | se non vorremmo ancor vivo ed operoso accanto a noi e a |
Scritti giovanili 1912-1922 -
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tra uomo e Dio. Per i protestanti il solo legame tra | Dio | e l’uomo è la grazia, se non si può far nulla per |
Manuale Seicento-Settecento -
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dell’industria. I cattolici affermano invece che | Dio | ha predisposto i mezzi della salvezza: la natura che ha |
Manuale Seicento-Settecento -
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convenzioni, le sue mode; esaltando lo Stato, il Sovrano, | Dio | esalta se stessa. L’architetto non rivela, non interpreta, |
Da Bramante a Canova -
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di Giove e Giunone, | dio | del fuoco nonché fabbro al servizio degli dei e di eroi, |
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e buffone come un dramma barocco. È infatti con i cocci di | Dio | che l’immaginazione pittorica lavora: è quando il tutto |
Ultime tendenze nell'arte d'oggi. Dall'informale al neo-oggettuale -
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dell’unione di Cupido e Psiche, ossia dello sposalizio del | dio | dell’amore con l’anima umana. |
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percorso della fantasia che tende a Dio, l’istante in cui | Dio | si manifesta nel pensiero e nell’opera (ormai insperabili) |
Manuale Seicento-Settecento -
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sua messaggera, spesso usata come immagine allusiva del | dio | stesso. |
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per Maria, appunto, in quanto madre di un uomo che è anche | Dio | e figlio di Dio, nonché in quanto assunta in cielo con la |
L'arte contemporanea tra mercato e nuovi linguaggi -
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di Saturno e Rea, figlia di Gea e Urano, è il | dio | del mare e protettore dei naviganti. Ha l’aspetto di un |
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di Giove e di Semele, è il | dio | della fertilità e della vendemmia, che ha l’aspetto di un |
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scorticando, altri, a destra, osservano la scena e il | dio | Apollo, a sinistra, è intento a suonare una lira da |
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di Urano e di Gaia (la madre terra), | dio | della terra e del tempo, è raffigurato come un vecchio |
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| dio | Pan inseguiva la ninfa Siringa per possederla, ma ella, in |
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sta per raggiungerla; accanto a Siringa spesso appare il | dio | fluviale Ladone, disteso e con il braccio poggiato su |
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vuol essere arte religiosa, contatto con Dio; ma, poiché | Dio | è inconoscibile, solo vagamente identificabile attraverso |
Da Bramante a Canova -
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ha alcuna funzione religiosa: quel contatto personale con | Dio | non può dar luogo a una comunicazione, anzi esclude dal |
Da Bramante a Canova -
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fino all’ovvio e al banale. Più ancora: il contatto con | Dio | non può avvenire se non nell’immagine, ma l’immagine come |
Da Bramante a Canova -
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simbologia ha una sua spiegazione teologica: a | Dio | sono estranee “morte” e “generazione”; se la divinità si |
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che un legame, una scala che va dalla terra al cielo: | Dio | può largire le grazie spirituali e temporali, ma gli uomini |
L'Europa delle capitali -
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Poseidone. Minosse però cambiò idea facendo arrabbiare il | dio | del mare, che rese il toro furioso; Ercole riuscì a domarlo |
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provocatorio e inevitabilmente blasfemo? Come si costringe | Dio | a questo mostruoso commercio con l’umano? Il tema sociale, |
Da Bramante a Canova -
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e donde tragga l’impulso e la forza di chiamare | Dio | «de profundis». E come definire l’uno se non per contrasto |
Da Bramante a Canova -
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i Veneziani del Cinquecento: non li imita, li rinnova. | Dio | ci guardi dall’affermare che sia grande quanto Paolo o |
Scultura e pittura d'oggi. Ricerche -
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sociale della devozione popolare: è il farsi presente di | Dio | nei fatti della vita quotidiana, nell’umanità senza |
Manuale Seicento-Settecento -
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dell’arte fenomenizza il pensiero, dunque la presenza di | Dio | nel pensiero; e poiché il fenomeno che manifesta Dio è il |
L'Europa delle capitali -
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di Dio nel pensiero; e poiché il fenomeno che manifesta | Dio | è il miracolo, la tecnica è un’occasione offerta al |
L'Europa delle capitali -
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mentre in primo piano fa bella mostra di sé un bizzarro | dio | fluviale (figura 74) Figura 74 - GIULIO ROMANO, Prova della |
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Da questo appunto ci ha distolti la logica, ponendo tra | Dio | e la natura (e la storia) la prima relazione di causa ed |
Da Bramante a Canova -
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creatore. Conoscendo la natura, l'uomo conosce ad un tempo | Dio | e se stesso, poiché l’uomo è fatto ad immagine di Dio: |
L'Europa delle capitali -
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del domma. La Chiesa romana, come presenza manifesta di | Dio | in terra, ha bisogno dell’arte come dell’evidenza |
L'Europa delle capitali -
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lo fa, sì aggrava di una tremenda responsabilità dinanzi a | Dio | ed agli uomini. |
Scultura e pittura d'oggi. Ricerche -
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al plein-air, alla luce solare. Si confronti in totale col | Dio | Padre dei Van Eyck a Gand o col Cristo di Memling ad |
Scritti giovanili 1912-1922 -
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