Lo scopo di questo manuale è d’iniziare e aiutare con mezzi semplici e facili coloro che, muniti di qualche nozione elementare di disegno, volessero
manuale di pittura
Vele rossastre: Biacca, terra di Siena bruciata e garanza bruna. Biacca, terra di Siena bruciata e rosso indiano. Biacca, rosso chiaro e garanza
manuale di pittura
Pagina 106
Se giallastre: Biacca, terra di Siena naturale. Biacca, terra di Siena naturale e bruno Vandyk. Biacca, terra di Siena naturale e garanza bruna
manuale di pittura
Pagina 106
I primi vostri tentativi non saranno certamente coronati di successo; ma, colla costanza, esercitandovi sul vero, non solo abituerete lo spirito a
manuale di pittura
Pagina 112
L’importante, quando abbozzate a colori, è, di disporre le tinte di colore e tono più deboli di quanto lo sono realmente sul vero; in altre parole
manuale di pittura
Pagina 115
Riprendendo il lavoro, cominciate dal cielo, che, portato al giusto valore d’intonazione richiesta dal vero, vi servirà di base, o di pietra di
manuale di pittura
Pagina 118
Prima di lavorare nei dettagli, si abbia cura di strofinare il pennello carico, rotolandolo su di un pezzo di carta, per disporre i peli a fare buona
manuale di pittura
Pagina 174
Effetti di mattino o di sera.
manuale di pittura
Pagina 181
Effetto di tramonto ricchissimo di colore.
manuale di pittura
Pagina 195
Motivo: due terzi superiori del cielo coperti di nuvole d’intonazione porpora intenso, in forma di lunghe striscie e a strati sovrapposti gli uni
manuale di pittura
Pagina 195
Verdi per fogliami: Gomma gutta, terra di Siena bruciata e indaco. Gomma gutta, terra di Siena bruciata e bleu francese (tono più chiaro). Giallo
manuale di pittura
Pagina 204
francese; indaco o cobalto (effetto di sole). Giallo di spincervino bruno e gomma gutta, anche col bleu francese. Giallo di spincervino bruno, indaco
manuale di pittura
Pagina 205
Tinte per fogliami d’autunno: Giallo di spincervino bruno. Giallo di spincervino bruno colla terra di Siena bruciata, col bruno Vandyk o colla gomma
manuale di pittura
Pagina 207
Per le insenature di corteccia: Cobalto, lacca e terra di Siena bruciata. Giallo di spincervino bruno, garanza rosa e cobalto.
manuale di pittura
Pagina 209
Tinte locali calde e fredde. Terra di Siena naturale, bruno Vandyk e cobalto. Terra di Siena naturale, garanza bruna e indaco. Ocra gialla. Ocra
manuale di pittura
Pagina 221
Se coperti di muschio: Giallo di spincervino bruno. Giallo di spincervino bruno, terra di Siena bruciata e bleu francese. Giallo di spincervino bruno
manuale di pittura
Pagina 227
Interni scarsamente illuminati. Bleu francese, lacca e giallo di spincervino bruno. Bleu francese, lacca e terra di Siena bruciata. Terra di Siena
manuale di pittura
Pagina 228
pallido e specialmente il grigio formato di bianco e di nero, senza mistura di colori rossi o gialli. Tinta neutra è una specie di colore, formato di
manuale di pittura
Pagina 23
Se di mantello baio chiaro: Terra di Siena bruciata e gomma gutta. Terra di Siena bruciata e garanza bruna. Terra di Siena bruciata e lacca carminata
manuale di pittura
Pagina 231
Tinte locali, per tempo tempestoso: Terra di Siena naturale e nero lampada. Terra di Siena naturale e sepia. Terra d’ombra naturale e indaco o
manuale di pittura
Pagina 234
Per i lumi: Terra di Siena naturale. Terra di Siena naturale e bruno Vandyk. Terra di Siena naturale e garanza rosa. Ocra gialla.
manuale di pittura
Pagina 235
Gli antichi adoperavano il carminio; il lapis lazuli; la lacca di levante; la lacca di verzino, detta anche colombina o di Venezia; il cinabro; il
manuale di pittura
Pagina 249
Da due fogli di carta tinta collo stesso bigio, ma di intensità differente, si taglino due liste per ciascuno della medesima dimensione, e due delle
manuale di pittura
Pagina 25
Disponete i colori sulla tavolozza di porcellana, piccola quanto una mano, e nell’ordine seguente: Nel mezzo: il bianco d'argento odi Venezia; alla
manuale di pittura
Pagina 251
Se la carnagione è di colorito delicato, come quella di donna o bambini, darete al viso una tinta generale di bianco e pochissimo oltremare; di
manuale di pittura
Pagina 252
Per conservarli freschi a lungo, aggiungasi un po’ di carbone all’acqua nella quale si tengono immersi, e ogni giorno si tagli un pezzetto di stelo
manuale di pittura
Pagina 258
Volendo farne uso, si stemperano coll’acqua, e con un macinello di agata o di vetro, si macinano sulla superficie di una lastra di cristallo opaco.
manuale di pittura
Pagina 272
Le matite colorate possono essere di gradazioni di tinta e tono svariatissimi, e, nell’occorrenza, si temperano come si usa fare per il carboncino o
manuale di pittura
Pagina 276
Bruno rossastro. *Terra di Siena bruciata, lacca carminata e bleu francese. Garanza bruna e terra di Siena bruciata. Terra di Siena bruciata, garanza
manuale di pittura
Pagina 290
Verde. Verde smeraldo. Ossido di cromo. Terra verde. Verde smeraldo e cobalto. Ossido di cromo e bleu francese. Ossido di cromo e verde smeraldo
manuale di pittura
Pagina 292
Colori gialli. Manicotto — ossido di piombo — ha tutte le proprietà del bianco d’argento. Giallolino di Napoli — antimonio di piombo, solfato di
manuale di pittura
Pagina 32
Bianco di piombo, biacca o cerussa — muriato di soda, litargirio — un bel bianco di una finezza estrema.
manuale di pittura
Pagina 32
Bianco di zinco — ossido di zinco — non si altera, copre poco, non sopporta i colori a base di piombo.
manuale di pittura
Pagina 32
Il verde è un colore secondario composto di giallo e di azzurro contrasta col rosso. È molto piacevole all’occhio e dà una ricchezza considerevole di
manuale di pittura
Pagina 35
Colori verdi.Verde Paolo Veronese — acetato arseniale di rame — bellissimo di tinta, ma velenosissimo. Verde cinabro. — cromato di piombo cian. di
manuale di pittura
Pagina 36
Colori azzurri o bleu. Bleu celeste — stannato di cobalto — ha una tinta freddissima. Bleu di cobalto — alluminato di cobalto — è l'azzurro più
manuale di pittura
Pagina 37
I pennelli, questi fedeli esecutori della mente e della mano dell’artista pittore, sono di diverse specie per il pelo di che son fatti, e cioè: di
manuale di pittura
Pagina 39
Per dipingere sul velluto, non occorre preparazione alcuna, altrimenti perderebbe la sua freschezza. Quello di cotone però è preferibile a quello di
manuale di pittura
Pagina 48
Un altro modo consiste nello sbattere colla soluzione di solfato di protossido di manganese l’olio di lino crudo preparato a freddo, nel farlo
manuale di pittura
Pagina 49
L’olio di lino si chiarisce, prendendo 4 parti di esso che si pongono in una boccia di vetro con dentro 2 parti di acqua calda, e una parte e mezza
manuale di pittura
Pagina 49
Munitevi di un album per disegno, di media grandezza, di una matita piuttosto tenera, di una gomma elastica, di un filo a piombo, e di un goniometro
manuale di pittura
Pagina 5
La base di questo seccativo è la mastice mescolata colla coppale. Il modo di prepararlo è questo: si fonde a secco una parte di mastice, e poi vi si
manuale di pittura
Pagina 56
Tramonto, secondo la posizione del sole: Biacca, cobalto, lacca carminata e giallolino di Napoli.* Biacca, cobalto e giallo di Napoli.* Biacca
manuale di pittura
Pagina 63
La rappresentazione pittorica del cielo, a causa delle sue ricchissime e svariate intonazioni fuggevoli, è difficile, tanto più, quando è coperto di
manuale di pittura
Pagina 68
Se osservate attentamente il vero rileverete che, nella natura, la forma degli oggetti non si presenta unicamente sotto l’aspetto di combinazioni di
manuale di pittura
Pagina 7
Le strade più pittoriche, sono quelle rotte, sinuose, ineguali di terreno solcate di profonde carreggiate e seminate di pietre, le quali originano un
manuale di pittura
Pagina 82
Mattoni e tegole in ombra: Giallolino di Napoli rossastro, terra di Siena bruciata e garanza porpora. Giallolino di Napoli rossastro e nero
manuale di pittura
Pagina 87
Interni scarsamente illuminati: Biacca, oltremare e giallo di spincervino bruno. Biacca, oltremare, lacca e terra di Siena bruciata. Biacca, terra di
manuale di pittura
Pagina 90
Una goccia di bianco, di color crema, di bruno giallastro, di bruno rossastro chiaro o scuro, talvolta anche di nero, qualora non messa a caso, può
manuale di pittura
Pagina 95
Tempestoso, tinte locali: Biacca, cobalto e terra di Siena bruciata. Biacca, bruno Vandyk e cobalto. Biacca, bruno Vandyk e indaco. Biacca, terra di
manuale di pittura
Pagina 98