, caput mortum e cobalto. Alla biacca si possono sostituire i grigi. Nei massimi scuri i colori chiari non devono far parte.
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La si fabbrica collegando i capi di due aste di legno sottile, in modo che i due lati liberi siano movibili. I capi accoppiati devono portare una
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Riguardo la verosimiglianza richiesta nelle drapperie che coprono oggetti viventi, le pieghe devono lasciare indovinare il nudo sottostante e si
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Se i lumi devono predominare in un quadro il cui fondo sia scuro, è necessario che appariscano non solo vari nella forma e nella grandezza, ma anche
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quello di circondare le parti che si vogliono far avanzare da un’ombra forte, e, al contrario, di accerchiare le altre che devono serbarsi lontane
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scuri, colla mescolanza di ocra bruciata, rosso inglese, oltremare e nero; e i chiari, i quali devono essere più pallidi di quelli del modellò, colla
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Nell’acquerellare porzioni che devono rappresentare una superficie piana, si eviti le pennellate che fanno macchie.
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Le tinte devono essere stese, in principio, molto acquose e leggere di tono, rinforzandole successivamente.
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Le nuvole devono sempre essere trattate con poco colore molto diluito.
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Le tinte del cielo devono coprire anche le lontananze, estendendoli fino nel secondo piano del dipinto.
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Colla garanza rosa e cobalto, disponete le nuvolette al basso, e col cobalto gli strati azzurrognoli, i quali devono sfumarsi vagamente con
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Le ombre devono apparire molto leggere e ariose; il che si raggiunge efficacemente, con delle tinte composte di cobalto e garanza rosa; cobalto
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I frammenti di terreno e le pietre isolati, sebbene devono essere considerati e trattati quali oggetti facenti parte a sè, devono però sempre essere
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A meno che la vegetazione non copra uno spazio considerevole, e che i lumi non siano più brillanti di quelli delle rocce, le prime lavature devono
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Le profondità degli spazi interni tra le rocce, non devono mai essere disposte alla prima, perchè in questo modo, invece di raggiungere l’intensità
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lavature non devono essere stese troppo sottili, e possibilmente giuste di tinta alla prima.
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Le ombre dei tetti devono essere disposte senza lavare il pennello a ogni cambiamento di tinta. I tetti coperti di tegole d’intonazione molto
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, talvolta indispensabili, quantunque richiedino un’esecuzione diligente, pure, devono essere trattati con un certo sfoggio di pennello.
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Come nella pittura a olio, i riflessi nell’acqua devono essere messi contemporaneamente alla disposizione degli oggetti che si specchiano nella sua
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devono essere lasciati fuori.
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dettagli non devono però essere troppo evidenti, poichè nuocerebbero all’effetto complessivo delle ombre principali.
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I lumi emergenti, risparmiati in principio, o cavati in ultimo, devono essere coperti con una leggera lavatura di cobalto e poco rosso indiano.
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proporzioni uguali; aggiungendo più azzurro nelle parti che scorciano, e più giallo in quelle più avanzate. I confini delle ombre devono fondersi
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o meno larghe o prolungate, secondo la conformazione del fiore, i quali tratti, devono seguire costantemente la direzione del tessuto dei petali
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Le nervature centrali dei petali, devono essere più chiare della tinta generale.
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Gli alberi si lavorano quando il cielo è completamente finito, lasciando però in bianco lo spazio che devono occupare, quando la loro massa copre una
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Le rocce, quanto più si allontanano, tanto più devono propendere al grigio. Riguardo l’esecuzione devono essere trattate a punteggiature.
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quanto più gli edifizi si allontanano, tanto meno i tratti devono essere visibili.
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Gli animali devono invece essere lavorati a tratti, come i fiori.
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Questo genere di pittura richiede però una gran destrezza, sicurezza di pennello e fermezza di disegno, poichè le tinte devono, possibilmente, essere
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I colori devono essere lavati e macinati accuratamente con acqua pura, poi essiccati, e per preservarli dalla polvere, si pongono in appositi
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I pennelli devono essere piuttosto duretti di pelo, e atti a imbeversi copiosamente.
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lavoro. Le tinte che devono coprire grandi porzioni, si preparano invece in alberelli.
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coprire il fondo senza formare ineguaglianze di pennellate. Nell’abbozzo le tinte devono portare poca materia gommosa, la quale si ridurrà alla quantità
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Nel dare gli ultimi tocchi di finezze decisivi e nel mettere i massimi lumi, i colori devono essere pastosi, poco acquosi e alquanto gommati, sempre
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Le foglie isolate, le punte emergenti dei fiori, piccoli fili d’erba che cavano sul fondo, nell’abbozzo, devono essere appena segnati leggermente o
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Così, per esempio, i petali rivoltati, quasi isolati delle rose — in ispecie se bianche e diafane — non devono mai essere accennati nell’abbozzo, se
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Al contrario, i lumi devono essere trattati con colore a corpo e brillantissimo, per esprimere la concentrazione della luce.
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Gli sfumini devono essere dei più fini fra quelli usati comunemente per il disegno.
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L’abbozzo a colori si prepara a tratti larghi, i quali, in seguito, collo sfumino o colle dita, devono essere uniti in masse uguali. Nel disporre le
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colorito, tutte le linee che possono essere rese colla riga o col compasso, devono subire un’operazione importante, cioè devono essere ripassate con un
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Trattandosi di tavole piuttosto grandi, queste precauzioni devono essere raddoppiate, poichè le fibre della stessa superficie variando di consistenza
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Le macchie accidentali, quando è possibile, devono essere lavate via subito colla spugna bagnata d’acqua pura; ma le spruzzature, è meglio lasciarle
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Le tinte delicate e trasparenti, devono essere lavorate molto liquide, portandole alla forza voluta, non altrimenti, che con ripetute sovrapposizioni
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I toni scuri e tenebrosi devono la loro impressione d’aria, precisamente alla sua presenza. Col suo contrasto esso ravviva tutte le tinte a lui
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piano, non devono queste tinte brune essere troppo sentite o estese, poichè distruggerebbero l’ambiente arioso del dipinto.
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. (I colori usati per questi lavori devono a preferenza essere trasparenti, e diluiti con vernice mastice allungata con essenza di petrolio).
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Le nuvole non devono mai figurare come poste su di una superficie piana, bensì come tante porzioni di strati in fuga, cioè, le une più allontanate
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bruciata. Biacca, terra di Siena naturale. N. — La biacca, il massicotto e il giallolino di Napoli, non devono far parte che nelle ombre leggere. Ove
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Ogni genere di scena richiede però figure di carattere speciale, proprio all’indole del soggetto; e le figure alla lor volta, devono, possibilmente
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Accademia della crusca
